偶然的创造 名言/名句/语录

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我爱的是电影中的他,而不是现实中的他。我喜欢在电影中,精心设计的灯光打在他身上,我喜欢照片里他的样子,在故事中他移动身体的方式,编剧为他写的精彩台词从他嘴里念出来,导演运用想象力对他进行拍摄,化妆师的技艺在他身上的体现,他穿的服装,还有推广部的有效推广让他呈现的样子。事实上,很长时间以来,我不再觉得,这些明星是真实存在的人。现在我知道,那些故事工厂促使我们爱上一些角色,他们都不是具体的人,而是一个团队的工作成果。我喜欢丹尼尔·戴·刘易斯时,我喜欢的是作品被改编成电影的小说家,是精心撰写剧本的编剧,是电影导演、摄影导演、灯光师、音效师、舞台设计师、服装设计师、化妆师和表演教练等,总之,是所有那些有幸参与其中的人。因为他们的缘故,那个真实的人运用他的模仿能力、步态、手势和上镜的效果,展示出他特别适合成为大牌电影或电视中的面孔。总之,丹尼尔·戴·刘易斯(就像其他任何一个明星,或任何作品中的人物)不是一个人,而是一部作品。他的名字像一个头衔,我用他的名字来指代一部出色的作品,也就是说,指代所有那些他扮演的人物,所有那些他参与演绎的故事。他是一个想象的产物,他是用文字、图像、设备和专业技术打造出来的幽灵。仔细想想,如果你有幸遇到他,与他来往,他可能也只是一个幽灵。如果突然之间他变成一个有血有肉的人,那么他很可怜,我也很可怜。现实无法装人艺术品优雅的模子中,它总是会很不规矩,会从模具中溢出来。
我一直想为日记本找一个安全的地方,但我很快就发现,我找的地方都不那么安全。为什么我会那么担心呢?因为在日常生活中,我由于尴尬和拘谨,从来都不会说什么,日记激起了我说出真实想法的强烈愿望。我觉得,在写作中没有必要抑制自己的感情,结果是,我尤其会写,或者说我会写出我平时不会说的话,用一些平时不敢用的词汇。这样就形成了一种让我疲惫的处境:一方面,我每天都在努力遣词造句,向自己证明我是个绝对诚实直率的人,没什么能阻止我说出我想说的话;另一方面,我很害怕有人会看到我的日记。这种矛盾心理一直伴随了我很长时间,现在,从许多方面来说,我还是能真切感受到这一点。那些暗藏在心底的秘密,如果我没写出来,就不会有人知道,既然我选择写出来,那为什么还会生活在焦虑中,时刻担心我的日记被别人看到呢?在大约二十岁时,我似乎找到了一种平息焦虑的办法。我不应该再通过日记,来释放自己想说出真相的欲望,记录那些最难说出口的事实,我应该通过虚构的小说来表达。我走上了虚构的道路,因为日记本身也变成了虚构。比如说,我常常没时间每天都写日记,这样我会觉得事情的前因后果中断了,我会写一些文字来填补空白,然后写上已经过去的日期。为了补充日记的内容,我必须记叙一些事情、一些反思,那种连贯性是每天记叙的日记里所没有的。极有可能,我写日记的经历,以及其中的矛盾心理,和我成为小说家密切相关。在虚构小说中,我感觉自己以及我想要说的那些真相会相对比较安全。
我爱我的国家,但我没什么爱国主义精神和民族自豪感。尤其是,我很难消化披萨,我几乎不怎么吃意大利面,我不大声说话,也不爱做手势,我讨厌所有黑手党,我从来不会感叹:我的妈啊。我认为,民族特点是一些简化的东西,需要与之进行抗争。作为一个意大利人,对我来说,只代表我用意大利语说话和写作。这么说似乎没什么,但非常重要。语言是历史、地理、物质和精神生活的总括,不仅反映了运用这种语言的人的美德和恶习,还映射了数百年来,讲过这种语言的人的美德和恶习。词汇、语法、句法是雕琢思想的“凿子”,更别说文学传统了,这是一座神奇的“冶炼厂”,把几百年来积累的那些粗糙经验进行提纯,那是智慧和表达技巧的宝藏,我从中汲取了很多养分,形成了自己的风格,我对此很自豪。因此,我说我是意大利人,那是因为我用意大利语写作,我想说的是,我是一个彻头彻尾的意大利人,我用意大利语写作,这是我民族认同的唯一方式。我不喜欢其他方式,或者说,其他方式会让我感到恐惧,特别是当它们变为民族主义、沙文主义或帝国主义时。他们通过一种卑劣的方式利用这种语言,要么故步自封,试图保持一种没有什么用也不可能的纯洁性;要么通过经济霸权和武器来推广自己的语言。这种事已经发生过了,而且它还在发生,将来也还会发生。这是一种罪恶,它试图消灭差异,从而使我们所有人的语言变得贫瘠。我倾向于把语言的民族性作为对话的出发点,要努力跨越界限,要看到界限之外的东西,尤其是种族界限。因此我心目中唯一的英雄是翻译家(我崇拜那些可以同声传译的人)。我喜爱那些译者,他们也是热心的读者,他们孜孜不倦地进行翻译。正因为他们的工作,意大利文化会在世界上进行传播,使世界变得丰富多彩;世界上的其他语言,也会改变意大利文化。那些翻译家会把一个民族的东西带入其他民族,他们首先会感到那种差别和距离。即使是他们所犯的错误,都是一种积极努力的证明。翻译可以拯救我们,把我们从出生开始,偶然落入的...
可从某一刻起,为了尽快摆脱那些省略号,我的眼睛会不耐烦地迅速扫过那些点,想尽快抓住文字内容。在我写的文章里,我觉得省略号是一种卖弄风情,就像当人们半张着嘴,眨眼睛,做出一副惊讶的样子。总之我觉得这些停顿太甜腻了,好像为了取悦于人。鉴于我自己不悦的经历,我坚信,任何讲话一旦开始,就不该欲言又止,最后我毅然决定不用省略号。我所说的不仅仅是书面文字,也包括口头表达。当你开始讲话,你就要把话说完,即使别人朝你大吼大叫,即使他们辱骂你,甚至连你自己都后悔说了这句话,你丧失了信心,找不到合适的词,你也要坚持到底,把话说完。因此在我的这个决定里,这和写作,甚至和省略号都没什么关系,这只是和停顿本身有关。有时为了息事宁人,我们权衡利弊,选择避而不谈。因为我们知道,这些话不该说出口,不然的话,所有一切就会毁掉,而我们并不希望这种事发生。更多时候,我们不说是因为害怕,或出于同谋。保持沉默是会引起别人的非议,但它是一个明确的选择。当我们决定打破沉默,开始说话,就应当完完整整把话说完,不回避,不含糊,没有取巧的省略。是的,这也是我选择不再用省略号的原因。随着时间的流逝,我原先对于“温柔淡出”的爱好,渐渐转变为对“支吾回避”的厌恶。我想说,你该说时就说,直接说下去,不要有任何省略。有时候在对话里,你不得不省略,在对话中,省略号的确很常见,但我也会竭尽全力避免使用它。如果没法避免的话,我宁愿把省略号变成一个句号,我会突然中止那个句子。我更倾向于写成“我很想再见到你,但是”,而不是写成“我很想再见到你,但是……”。我要努力写出言简意赅的句子,感受到它的粗暴。如果想教育自己有所精进,至少在语言上,要写出重点和核心。

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偶然的创造

《偶然的创造》

作者:埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特其他作品: 《新名字的故事》 《我的天才女友》 《失踪的孩子》 《碎片》 《离开的,留下的》 《成年人的谎言生活》 《那不勒斯故事四部曲》
《偶然的创造》简介:

《偶然的创造》是意大利 作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集,也是作家自1992年出版处女作以来,首次尝试自传性书写。 通过五十二篇凝练生动的短文,作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物,阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私等主题的看法。 这些诚实又节制的文字,向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还... (更多)

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