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埃莱娜·费兰特
偶然的创造
简介 《偶然的创造》名言/名句/语录
偶然的创造 名言/名句/语录

本页共收录174条《偶然的创造》相关句子：

本页收录的《偶然的创造》名言/《偶然的创造》经典名句/语句根据受欢迎度排序，通过这些《偶然的创造》语录可以了解《偶然的创造》的特色。如果您也有喜欢的《偶然的创造》名句，欢迎分享。

她想说，她通过自我控制，让自己不要过于漂亮、过于聪明、过于好强、过于刻薄、过于痴情、过于急切、过于独立、过于慷慨、过于霸道或过于客气。一个“过度”的女人会引起男人的激烈反应，尤其是会激起其他女人的敌意，大家不得不每天争夺男性留下的一点点资源。相反，男人的“过度”会让人钦佩，让他们获得领袖的地位。造成的结果是，女性的力量不仅遭到了抑制，为了息事宁人，她们也会自我抑制。我们到今天，经过一个世纪的女权主义，我们还是不能真正做自己，仍然不能完全属于我们自己。我们的缺点、恶意和罪行，我们的品质、乐趣，甚至我们的语言，都顺应男性的等级体系。女性得到惩罚或赞扬，都是根据不怎么属于我们的准则，只会使我们身心俱疲。在这种处境下，女性很容易引起别人和自己的厌烦。我们应通过一种独立的力量，来展示真实的自己，这需要我们对自己进行严厉的监控。
— 《》
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我想说的是，我是一个彻头彻尾的意大利人，我用意大利语写作，这是我民族认同的唯一方式。我不喜欢其他方式，或者说，其他方式会让我感到恐惧，特别是当它们变为民族主义、沙文主义或帝国主义时。……要么故步自封，试图保持一种没有什么用也不可能的纯洁性；要么通过经济霸权和武器来推广自己的语言。这种事已经发生过了，而且它还在发生，将来也还会发生。这是一种罪恶，它试图消灭差异，从而使我们所有人的语言变得贫瘠。我倾向于把语言的民族性作为对话的出发点，要努力跨越界限，要看到界限之外的东西，尤其是种族界限。因此我心目中唯一的英雄是翻译家（我崇拜那些可以同声传译的人）。我喜爱那些译者，他们也是热心的读者，他们孜孜不倦地进行翻译。正因为他们的工作，意大利文化会在世界上进行传播，使世界变得丰富多彩；世界上的其他语言，也会改变意大利文化。那些翻译家会把一个民族的东西带入其他民族，他们首先会感到那种差别和距离。即使是他们所犯的错误，都是一种积极努力的证明。翻译可以拯救我们，把我们从出生开始，偶然落入的井里拉出来，让我们避免坐井观天。毫无疑问，我是意大利人，我很自豪。如果可以的话，我愿意沉浸在所有语言里，让它们改变我。即使是并不可靠的谷歌翻译，它长长的源语言和目标语言列表，也能让我觉得安慰。我们碰巧成为自己，但我们可以不止于此。
— 《》
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但后来，即使我的经济状况有所改善，我也没去做心理分析。而且，为了对抗这种疗法，我心里会暗自涌起一些无政府主义思想：我不愿建立一种让自己处于从属地位的关系，让我不得不承受一种权力。那个沉默不语的人权力很大，而你却要说很多，他会向你提出一连串问题，却从不会真正回答你的问题。他会向你隐藏了他的冲动，而你却要展示自己脆弱的一面，透露出你内心深处的东西。他用从未明确说出的承诺绑定你，即使你的痛苦不会消失，但这些痛苦早晚也会变得可以忍受。
— 《》
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因此，无论是男性还是女性写的小说，在描写性爱场景时，如果他们通过一些让人不舒服的真相来颠覆传统的性爱描写，在我看来，这些故事比写那些在床上表现得像男性一样的女性更具新意。
— 《》
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我迷恋那些优美的诗句，但我自己写不出来，我花了很多时间才能理解它们。我想写出高雅、震撼人心、充满创意的作品。然后我告诉自己：诗意，或者说美感，是要通过小说的语言一行行获取，也就是说，你要写出明晰精确、有表现力的句子。……因为担心过于抒情，我经常强迫自己写一些没有情感的句子。有时候，我会重新捡起问题很多的初稿，而不会采用一篇完美无瑕、矫揉做作、让人难以忍受的终稿。在每个句子上都用力过度，这真是一个改不掉的坏习惯。我觉得，我学到的唯一东西就是把那些风格优美，但不能展示人的行为、不能揭示人性的文字，马上丢到垃圾筐里。
— 《》
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因此，无论是男性还是女性写的小说，在描写性爱场景时，如果他们通过一些让人不舒服的真相来颠覆传统的性爱描写，在我看来，这些故事比写那些在床上表现得像男性一样的女性更具有新意。因为这些狂热的女性并没挣脱传统的束缚，反而更能激起男性的欲望。在色情网站肆虐的时代，也许真正的创举在于：以女性角度叙述的性爱故事，尽管它详细描绘了性，但它不是为了催情，是揭示出女性因为羞怯、为了息事宁人、为了爱情而没有说出来的东西。女性在性事上的处境，要得到真实的表达，要准确地叙情达意，可能需要经过这一过渡阶段。——男性的性爱叙事
— 《》
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让我奇怪的是，他在非常渴望我之后，会突然间好像觉得我是多余的，最后跑掉了，仿佛我对他已经没有任何用处了。好吧，我对自己说，你就写初恋有多神秘，多空洞。可我在上面花得心思越多，写下的却更多的是当时的渴望、忧虑和不满。因此写作也会开始反抗，它往往会填补空缺，会赋予这段经验在青春逝去之后固有的感伤。所以我决定不再写有关第一次的故事了。我们最初的样子，只是我们经历沧桑之后，在对面河岸上回望时，看到的一片模糊的颜色。——第一次
— 《》
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在那不勒斯“仁慈山教堂”美术馆陈列的画作中，有卡拉瓦乔的名画《七件善事》，还有一幅作品很吸引我，每次一有机会我都会去看。这是一幅小小的修女像，她双手合拢，眼睛紧闭，一副心醉神迷的表情。右边的标牌上写着：这是《孤独的圣母》，十七世纪一个无名氏的作品。从少年时代起，我就很喜欢“无名氏”这个词，这就意味着，对于那个创作出了这幅画的人，我只能通过眼前的作品了解他。我觉得这是一个很好的启发，我可以单纯面对一部作品，不用考虑它是大人物还是小人物创作的。在我眼前只是一个人的作品，这幅作品凝聚了他的创造力。对我来说，在历史和生平层面，《孤独的圣母》的作者很陌生，但他作为艺术家，我却很熟悉。我熟知这位画家的创作，为了方便起见，我可以给这位画家起个名字，比如说一个女人的名字。这绝不是一个艺名，也就是说一个假名字，这是她唯一真实的名字，对应的是她的想象力，她对艺术的操控力。
— 《》
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有时我似乎明白了，为什么看小说的女读者越来越多了，因为那些好小说是通过谎言来说明真相。而在新闻市场，他们为了争取观众和读者，总是会把那些让人难以忍受的真相转变为离奇、激动人心、引人入胜的谎言。
— 《》
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感叹所有标点符号中，我最不喜欢的就是感叹号，它们就像粗暴的指挥棒、浮夸的古埃及方尖碑和其他阳刚的展露。
— 《》
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偶然的创造

《偶然的创造》

作者：埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特其他作品： 《新名字的故事》 《我的天才女友》 《失踪的孩子》 《碎片》 《离开的，留下的》 《成年人的谎言生活》 《那不勒斯故事四部曲》
《偶然的创造》简介：

《偶然的创造》是意大利 作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集，也是作家自1992年出版处女作以来，首次尝试自传性书写。 通过五十二篇凝练生动的短文，作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物，阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私等主题的看法。 这些诚实又节制的文字，向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还... (更多)

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