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埃莱娜·费兰特
偶然的创造
简介 《偶然的创造》名言/名句/语录
偶然的创造 名言/名句/语录

本页共收录174条《偶然的创造》相关句子：

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她想说，她通过自我控制，让自己不要过于漂亮、过于聪明、过于好强、过于刻薄、过于痴情、过于急切、过于独立、过于慷慨、过于霸道或过于客气。
— 《》
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在有些场合，有人说我是个不错的朋友。我很高兴，但我不敢说，通常我不会在“朋友”这个词前面，加一个表达感情或信任等级的形容词。我觉得加上也没什么用。比如，我从不会说：她是我最好的朋友。这句话暗含的意思是：我有一些不是很喜欢的朋友、一些不怎么信赖的朋友，还有一些不怎么默契的朋友。可如果我加上这些形容词，我就会忍不住想：为什么我觉得自己是她们的朋友？为什么我把她们当成我的朋友？“朋友”这个词是不合适进行等级划分的。也许我们应当知道，一个糟糕的、不值得信赖的朋友，一个和我们缺乏默契的朋友，并不能算是朋友。也许，即使我们很为难，但为了澄清事实，我们要学会说：这不是我的朋友，而是我有过来往，或者现在正在交往的一个人。问题是，在日常生活中，我们很难朝这个方向发展。有很多朋友，这会让我们无比欣慰，感到自己很受欢迎，很招人喜爱，也就不那么孤独。因此，有的人和我们没什么共同语言，但在必要时，她们会填补某种空洞。我们会和她们在咖啡厅里度过一下午时光，喝杯酒，随便闲聊几句，我们会把这些人称之为朋友。假如后来一有机会，我们会说：她们爱说人闲话、很恶毒，而且斤斤计较。那也很正常，事实上，朋友就像真爱一样难觅。意大利语中“友谊”（amicizia）一词与动词“爱”（amare）词根相同，这也难怪友情具有爱情的丰富、复杂、矛盾和冲突。我可以毫不夸张地说，在我看来，对一个女性朋友的爱和对一生中最重要的男人的爱，我一直觉得本质很相似。那么，友谊和爱情区别在哪儿呢？区别在性方面。这不是一个无关紧要的差别。性行为不会威胁到友谊，但那些高尚的情感混合着身体的冲动，你会想给对方乐趣，并获取乐趣，这中间会有很大风险。说真的，现在据我所见，那种会发生性关系的朋友越来越普遍。这是一种游戏，不过它试图避免爱情的控制欲和赤裸裸的性爱。两人如果认识有一段时间了，他们比陌生人更信任彼此，他们去咖啡馆，去餐馆，去电影院，然后...
— 《》
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我觉得，这种感觉就像在小时候，暴风雨即将来临，我编造了各种理由去外面玩儿，其实是想在妈妈抓到我之前，淋成落汤鸡。因为这种爱好，我很晚才发现，变化的另一面其实是痛苦。我这里说的不是那种忽然发现自己的生活被搅乱，就死死坚守一些固有习惯的人，他们以为这样才安全，可以一劳永逸，但他们会悲哀地发现，这一切都是徒劳，因为昨日已逝，一切都无法再重复。即使是在文学方面，我也从来没有真正感受到怀旧情绪，对某次革命之前的美好生活充满怀念。我首先会感觉到生活变动带来的喜悦，随后我会体味到那种欢乐和激情，它们和痛苦的底色并不相悖。如果仔细想想，比如在女人的生活中，我们会通过一些纯粹的庆典，来告别一些重要的身份蜕变，但内心深处总会经历一种无声的痛苦。就我所知，我们很少谈及这种痛苦。从幼年开始，我们的母亲就把“顺从”像衣服一样缝在了我们的身上，我们要脱掉它，穿上更适合斗争的衣服。尽管这是一种自我解放的积极行为，但我们还是会感到痛苦。我们会有一种切肤之痛，因为毕竟我们曾经以为，那是属于我们的皮肤。我们要摆脱原本的自己，有些东西还会挣扎，想要继续下去。我们进入一种始料不及的生活，一定会有所担忧，怕自己会不适应。解脱之后的愉悦会占上风，但快乐的麻醉作用，不会抹去真实存在的伤口。
— 《》
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我跟你说这些话，是为了你好，不要再浪费时间写作了。有人用亲切的语气来劝阻别人，这很常见。你们也不要相信说这些话的人：你还年轻，经验不足，等等再写吧。我们不要等到久经世事之后才开始写作：那时我们经历了很多，读了很多书，有了自己的书房和书桌，住在面朝大海的地方，还有一个空中花园。我们可能饱经风霜，居住在一座充满活力的城市里，或隐居在一栋山间小屋里，已经有了一群孩子，去过很多地方。是的，出版可以延缓，我们甚至也可以决定不出版，但写作刻不容缓，不能说“在……之后”再写。如果写作是我们在这个世上的存在方式，我们只能不断强化它的紧迫性，把它摆在我们生活中许多事情前面，比如爱情、学习和工作。即使没有笔和纸或其他东西，写作也很紧迫，在没有写作工具的情况下，我们的头脑也会不停地遣词造句。总之，创作的需求一直存在，它很紧迫，它会使我们不假思索，疏远那些我们爱的人，甚至无视让我们陪他们玩耍的孩子。可我们投身于写作之后，内疚感就随之而来，而且可能在写作时就已经出现了
— 《》
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我爱的是电影中的他，而不是现实中的他。我喜欢在电影中，精心设计的灯光打在他身上，我喜欢照片里他的样子，在故事中他移动身体的方式，编剧为他写的精彩台词从他嘴里念出来，导演运用想象力对他进行拍摄，化妆师的技艺在他身上的体现，他穿的服装，还有推广部的有效推广让他呈现的样子。事实上，很长时间以来，我不再觉得，这些明星是真实存在的人。现在我知道，那些故事工厂促使我们爱上一些角色，他们都不是具体的人，而是一个团队的工作成果。我喜欢丹尼尔·戴·刘易斯时，我喜欢的是作品被改编成电影的小说家，是精心撰写剧本的编剧，是电影导演、摄影导演、灯光师、音效师、舞台设计师、服装设计师、化妆师和表演教练等，总之，是所有那些有幸参与其中的人。因为他们的缘故，那个真实的人运用他的模仿能力、步态、手势和上镜的效果，展示出他特别适合成为大牌电影或电视中的面孔。总之，丹尼尔·戴·刘易斯（就像其他任何一个明星，或任何作品中的人物）不是一个人，而是一部作品。他的名字像一个头衔，我用他的名字来指代一部出色的作品，也就是说，指代所有那些他扮演的人物，所有那些他参与演绎的故事。他是一个想象的产物，他是用文字、图像、设备和专业技术打造出来的幽灵。仔细想想，如果你有幸遇到他，与他来往，他可能也只是一个幽灵。如果突然之间他变成一个有血有肉的人，那么他很可怜，我也很可怜。现实无法装人艺术品优雅的模子中，它总是会很不规矩，会从模具中溢出来。
— 《》
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文学的创新（如果坚持使用这个概念的话）就是每个作家，在席卷着他的传统泥潭里自处的方式。
— 《》
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最后我们需要说服自己，爱情——踏踏实实地爱一个人，而不是我们小时候幻想的爱情，这是一项绝世武功，是需要反复演练的杂技，你要懂得耐得住性子，态度优雅，把不该说的话咽下去。
— 《》
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写日记我觉得，在写作中没有必要抑制自己的感情，结果是，我尤其会写，或者说我会写出我平时不会说的话，用一些平时不敢用的词汇。这样就形成了一种让我疲惫的处境：一方面，我每天都在努力遣词造句，向自己证明我是个绝对诚实直率的人，没什么能阻止我说出我想说的话；另一方面，我很害怕有人会看到我的日记。这种矛盾心理一直伴随了我很长时间，现在，从许多方面来说，我还是能真切感受到这一点。在虚构小说中，我感觉自己以及我想要说的那些真相会相对比较安全。因此当新的写作方式开始站住脚之后，我就扔掉了所有日记本。
— 《》
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一个“过度”的女人会引起男人的激烈反应，尤其是会藏起其他女人的敌意，大家不得不每天争夺男性留下的一点点资源。相反，男人的“过度”会让人钦佩，让他们获得领袖的地位。造成的结果是，女性的力量不仅遭到了抑制，为了息事宁人，她们也会自我抑制，我们到今天，经过一个世纪的女权主义，我们还是不能真正做自己，仍然不能完全属于我们自已。我们的缺点、恶意和罪行，我们的品质、乐趣，甚至我们的语言，都顺应男性的等级体系。女性得到惩罚或赞扬，都是根据不怎么属于我们的准则，只会使我们身心俱疲。在这种处境下，女性很容易引起别人和自己的厌烦。我们应通过一种独立的力量，来展示真实的自己，这需要我们对自己进行严厉的监控。因此，出于不同的原因，所有女性都让我觉得亲近，无论是好女人还是坏女人，我在她们身上都能看到自己的影子。可能人们有时会这样问我，你认识的烂人中，难道就没一个女的？当然有啊，这种女人在文学作品和日常生活中都很常见，可我仍然会站在她们这边，一
— 《》
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那耶稣的复活呢？这难道可以补偿他被残酷地剥夺生命这件事？或者这只是一场恐怖的魔法游戏，根本无法厘清人间的事，或者也无法让同样混乱的天堂井然有序。
— 《》
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偶然的创造

《偶然的创造》

作者：埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特其他作品： 《新名字的故事》 《我的天才女友》 《失踪的孩子》 《那不勒斯故事四部曲》 《成年人的谎言生活》 《离开的，留下的》 《碎片》
《偶然的创造》简介：

《偶然的创造》是意大利 作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集，也是作家自1992年出版处女作以来，首次尝试自传性书写。 通过五十二篇凝练生动的短文，作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物，阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私等主题的看法。 这些诚实又节制的文字，向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还... (更多)

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