骆以军经典语录/名句
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有人说聚斯金德的《香水》其实有更深层的含义,是在写纳粹,那个剥人皮的神乎其技的香水制作大师格雷诺耶,似乎是希特勒的化身。有一本书叫作《现代性与大屠杀》,讲到奥斯维辛集中营,几十万犹太人非常乖驯地被火车运送到集中营,完全没有任何人抵抗,所以只动用了很少的德军纳粹兵力,然后他们的衣服被剥光,被送进毒气室毒杀。这种超高效率的屠杀方式,灵感正是得之于现代性概念的屠宰场。我们甚至也看过一些纪录片,讲当时有一个被美军攻占的集中营,发现集中营里有一个剥人皮的女魔鬼,她房间里有非常多德国艺术家做的极美的艺术品,可是所有这些东西,都是用集中营里犹太人的人皮做出来的,人皮灯罩、人皮沙发、人皮烟灰缸、人皮雪茄盒。任何越过边界的神圣,越过边界的耽美、疯魔,在聚斯金德的《香水》或卡夫卡的《城堡》《在流放地》或二十世纪其他伟大小说家的故事观测镜之下,都是可疑的,都有一种隐藏得让人看不见的恶魔的手指编织的高超技艺。那背后是对于人的特质丧失的不安。人的特质如果在这样弥散着一种极限的、华丽的、技艺的美的故事里丧失了,在故事背后的我们,其实是会感到非常不安和恐怖的。以前我们会说异化,但二十世纪的异化和技艺本身,是已超出我们能抵抗的范畴的美的霸权。想想看,贾樟柯的《天注定》,那些流水线上被剥夺了生存意义的,其实更像养殖场里下蛋的鸡的,来自各省农村的年轻工人,他们是活生生的二十岁左右的灵魂,可是那个组装线上在生产的正是我们觉得幻美时尚的iPhone手机,或Nike球鞋,或LV皮包。别忘了,最美艳浓郁的香水是需要剥人皮才能制成的。
这是雷蒙德·卡佛的一筒短箱小说,名字叫《一件很小很美的事)(大陆译作《好事一小件》。故事讲个叫安妮的年轻母亲,到城里购物中心一家面包店跟面包师傅订了一个太空船造型的蛋糕。下个星期一下午她会过来取,因为那天是她儿子的生日。她留了电话就回去了。到了下个星期一早上,那个男孩和一个同伴一起走路上学,结果小男孩被车撞了。撞了以后小男孩看上去没事,只是有一点点被吓到。回到家里还跟妈妈说他被车撞了,接着他就在沙发上昏迷了。这对年轻的父母很着急,把小男孩送到医院。医生对他们说没事,检查之后判定是轻微的脑震荡以及休克。这对年轻的父母非常像雷蒙德,卡佛笔下常写到的美国小镇上的男男女女。他们都带着一种刨墓穴般的干燥的、轻微的愤怒,轻微的忧郁,还有茫然。他们当然很担心孩子一直醒不过来,他们也不全然相信医生说的。但是整个医院里来来去去的、在病床间走动的这些医生、实习医生还有护士都对他们说,没事的,没事的,这男孩只是处在一种深度的睡眠中。他们两人轮流陪着看护这个男孩,一人在医院看护时,另一个人会回家去,回去喂狗,然后淋浴,或者稍微休息一下。他们住的是美国郊区独栋的房子。一开始丈夫回去的时候,他接到一个陌生男人打来电话说,你忘了你订的蛋糕了吗?丈夫以为是恶作剧电话,就很不友善地挂掉了。接着等到太太安妮回到家里的时候,这通电话又响了,一个陌生男子的声音,有点像希区柯克的电影。他在电话里说,你的史考特我已经准备好了,你忘了吗?说完就把电话挂断了。安妮当然非常恐惧,以为是医院打来的电话,她赶快回拨到医院去。丈夫告诉她,没事,一切还是老样子。男孩还在熟睡着。她哭了起来,告诉丈夫有这通怪异的电话,丈夫安慰她说,没事的,这就是酒鬼或者神经病打来的。等到她回医院之后,没过一会儿,男孩突然醒了过来。但是只醒过来一两分钟,然后男孩突然两眼紧闭,发出号叫声,直到肺里没了气,然后张着嘴死掉了。医生安慰他们,对...
那于我是一个,同伴们(大 约 都 二十六、 二十七、二十八岁)如整群白鸟在一种对小说冒险充满远眺激情的于蓝天飞翔的整幅记忆画面。我们后来被称为“内向世代”。似乎这批台湾六〇后的年轻小说家群,在政治“解严”、文化的现实位标因媒体开放,因汹涌窜出的专家语言而立体纵深。年轻的小说家们已到了台湾现代小说语言实验的第三代了(在我们前代的张大春、朱天文、朱天心、李永平、张贵兴、李渝、舞鹤……),他们的作品,似乎已将中文现代主义的语言实验,推到一个成熟且贪婪连接上卡尔维诺、博尔赫斯、埃科……这些如万花筒如迷宫,小说如连接世界不同语境之观看方法论的“大航海时代”,你可以透过小说的虚构、赋格、飞行设计图或类似一座大教堂的繁丽建筑,出航到人类心灵海洋的任何百慕大,捕捞任何一迷踪、裹胁了神秘、失落存在意义的白鲸。问题是,回头观看当时的我们,这批处于九〇年代台湾六〇后的年轻小说家群,你会发现,他们动员了更精微的显影术,更微物之神的静室里的时光踟蹰,更敏感的纤毛和触须……却都像是如此专注却又无能为力地想探勘“我是谁”—那个大历史图卷已无法激起说故事热情;“我”,像被摘掉耳朵半规管的医学院实验课的鸽子。那样的自画像,通常已是一张残缺的脸。
或是那之后,每回我必然面红耳赤地,拎着一包换洗的脏衣物,像羞耻的嫖客闪进隔壁的洗衣店。我不知道其他那些大学男生是否和我同样心机——只为了在那昏黄的灯光里,可以有一瞬间,恬不知耻地盯着那张美丽的脸,好好看个够。这许多年过去,我或已经与城市里诸多惫懒男子无异,偶尔在计程车后座,额抵车窗,瞥见骑楼摊贩女不可思议的艳丽容颜,或是进出捷运车厢咫尺贴身的娟秀少女,已不再在第一瞬间的诧异叹息后,继续迷惑耽想那些美丽的脸后面的故事。我亦习惯了在不同场合和一些美人儿面对面谈话而不再脸红结巴,或是突然空白失神。“啊,对不起?你刚刚说的是……”城市的教养让我们准备聆听身世的街廓和密室里叠放了一坛一坛“微波加热”故事,不再有那“从不断累聚的阴影往下望”,自一张美丽的五官悬垂绳索,往一处倒叙深井下降到黑暗、战栗核心的,“被囚禁在古堡里的公主”。美丽的女人不再有足以匹配她们的伟大故事,她们变成了橱窗里的海报,环绕她们的迷雾森林变成了一小罐敷脸面膜、真伪不分的LV樱花包或刘玉玲的爱马仕提包、香草精油、胸罩尺寸、体重数字……不很久以前,我记得她们会睁着美目,像是仅仅为了惊吓不怀好意的痴汉:“其实我……”“其实我酗酒”“我唯一爱的人是我哥”“我母亲她……”“童年迷路一次,街道皆沸腾浮起……”或是少女时期教室的阴凉光影,暗恋的一位国文老师……所以,在我这个年纪,我无法像数码相机清除图档那样,将那个阴暗、潮湿、闷热的洗衣店女孩从许多年前的记忆里涂销,拿货时不曾发生过的某些启蒙小说里充满戏剧性的一幕。

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骆以军 经典语录

骆以军

骆以军作品: 《故事便利店》 《匡超人》 《西夏旅馆》 《遣悲怀》 《我们》 《我们自夜暗的酒馆离开》
骆以军简介:

骆以军,台湾作家,祖籍安徽无为,1967年生于台北。作品以小说为主,兼及随笔、诗和文学评论。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届红楼梦奖(世界华文长篇小说奖)首奖,2018年荣获第五届联合报文学大奖。代表作有《妻梦狗》《月球姓氏》《遣悲怀》《我未来次子关于我的回忆》《西夏旅馆》《女儿》《纯真的担忧》等。 (更多)

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