读库2101 名言/名句/语录

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相对于生命的短暂,中国人更重视的是声名的久远。以何种姿态进入历史,是每个大人物最为关心的事。这个角度看,这个世界上最有权力的人也许不是帝王,而是史宫。史们坐在书房里,稍稍偏偏笔头,就可以化朽为神奇,或者化神奇为腐朽,所以唐代宰相韦安石说:“世人不知史官权重宰相。宰相但能制生人,史官兼制生死。古之圣君贤臣所以畏惧者也。”(《新唐书,列传第四下》) 史家之所以有如此巨大的权力,是因为中国史学的主要目的不是“求真”,而是“惩恶扬善”“以史为鉴”“使乱臣贼子惧”。目的决定手段,为有效地“扬善”和“惩恶”,让人“感动”或者“恐惧”,就须用“典型写作”的方法,使善恶对比分明、忠奸一目了然,使人知道爱什么、恨什么、学习什么、批判什么。典型写作的秘诀非常简单,一言以蔽之,那就是利用信息不对称的优势,向读者提供单方面信息,令读者“偏听则暗”,误以为历史人物或者是毫无缺点的高大全式人物,或者是从头坏到底的十恶不放之徒。这些技巧在隋炀帝神话的写作中发挥得淋漓尽致。 没有哪个民族比中国人更重视历史,从有文字开始,中国历代都设有史官,史书之浩繁为世界所仅见,然而,也从来没有哪个民族像中国人这样在历史中肆无忌惮地造假:与其说中国古代历史是一个记录的过程,不如说主要是一个抽毁、遗漏、修改、涂饰和虚构的过程。
《水浒传》的价值观,即使以古代标准看也属于变态(孙述宇先生的《水浒传一—怎样的强盗书》,详细论证了这一点),但《水浒传》的特点,正在于它是恐的价值观和沛莫能御的文学才华的奇妙组合。《水游传》用白话文写江湖,对文化人来说,这是用新奇的语言写陌生的世界,又确实写得人物鲜活世态生动,人比较容易赞美打开自己视野的东西。 《三国演义》就不行了。谢肇淛瞧不上《三国演义》的理由,是“事太实则近腐”,那么忠于正史干吗? 谢肇淛这人,二十几岁就中了进士,仕途也比较顺利,算成功人士。他学问好,藏书多思想通透,眼光敏锐,诗文都做得漂亮。对他这样的人来说,看些和“正经学”完全不同的小说,反而是别开生面的体验,所以也不吝啬给予赞美。但他感兴趣的是带点玄妙意味的哲理,而不是正确的三观,这是《三国演义》提供不了的。至于历史知识,他当然会觉得,要想了解,直接去看正史好了,还轮得到你说? 所以他才用一副阶级敌人的腔调说,《三国演义》“可以悦里巷小儿,而不足为君子道也”,谁喜欢《三国演义》谁没文化。 谢肇淛这种态度,在上流社会的文人里相当有代表性。如后七子之首的王世贞,认为《史记》《庄子》《水传》《西厢记》是“宇宙四大奇书”,这也分明是有文化的富贵公子的趣味:一部史书,一部子书,一部小说,一部杂剧,放在一起似乎不搭,但共同点是都才气横溢又透着些非主流色彩。能开出这种书单,真真展示出既不拘一格又超然卓逸的品味,至于《三国演义》,是不值一提的。 这就要说到上流社会的边缘人金圣叹了。他在王世贞这四部书之外,补了《离骚》和《杜诗》,称为“六大才子书”。他不如王世贞的地方,是缺少一点视而不见的高冷,捧《水浒传》的时候,特意把《三国演义》拉过来狂踩:“《三国》人物事体说话太多了,笔下拖不动,踅不转,分明如官府传话奴才,只是把小人声口替得这句出来,其实何曾自敢添减一...

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读库2101

《读库2101》

作者:张立宪

张立宪其他作品: 《闪开,让我歌唱八十年代》 《读库2103》 《读库2105》 《读库1803》 《读库2104》 《读库2204》 《读库2004》
《读库2101》简介:

1999年,在外打工七年的田维堂回到贵州老家结婚生子,当农民种地的日子过得依然艰难。一年多后尝试做生意、当学徒,并不顺利,2003年初,怀揣着“赚够一万块钱就回家”的梦想去了上海闯荡。在《上海浮生》里田维堂回顾了自己一家三口在上海生活的九年光景,从跑户外广告到卖保险做房产中介,再到报社的广告部,还去参加电视台的海选节目,遇到形形色色的人,他在上海的经历可谓丰... (更多)

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这里一切都是丑的,风、雨、太阳,都丑,人也丑,我也丑得很。只有你是青天一样可羡。这里的孩子们学会了各色骂人的言语,十分不美,父母也不管。近来哥哥常骂妹妹泼婆。妹妹昨天说,你是大泼婆,我是小泼婆。一天到晚哭,闹架儿。

朱生豪

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自深深处

You admired my work when it was finished: you enjoyed the brilliant successes of my first nights, and the brilliant banquets that followed them: you were proud, and quite naturally so, of being the intimate friend of an artist so distinguished: but you could not understand the conditions requisite for the production of artistic work. I am not speaking in phrases of rhetorical exaggeration but in terms of absolute truth to actual fact when I remind you that during the whole time we were together I never wrote one single line. Whether at Torquay, Goring, London, Florence or elsewhere, my life, as long as you were by my side, was entirely sterile and uncreative. And with but few intervals you were, I regret to say, by my side always.

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