骆以军经典语录/名句
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P148:这几尊大仙尪仔、异国神祗,即使最后混迹于一座汉人之城里,从事驱邪压煞、捕捉恶鬼的游巡武职,在汉人的集体阴怖梦境里挺着四米以上的高个儿,穿着华丽汉服东奔西走,但它们,仍像那些非法外劳在地下工厂、餐厅、面包店地下作坊间流窜躲避移民官员,得把铺盖随身携带。即使那些神的旅馆建筑得如此幻丽繁复,让人目眩神迷,它们还是得把它们顶在头上随时可进行迁移中的迁移。P149:寂静无声的神之弃卒的仪仗与尊严,他们尽量不去回想:曾在那座旅馆里,看神与神互以烈焰雷击狙杀对方,用钉钩穿过被俘之神的琵琶骨,爱好震天血流满地用画剪剪下对方脊骨后的翅翼,女神们被捆仙绳五只一束扒光衣服集体奸淫,男神们割去舌头剜去双目,再把剪下的阳具塞进汩汩冒血的嘴洞里……P152:但可能在眯着不到半小时又惊醒,再眯着再惊醒,再眯着再惊醒的反复段眠中,感到他阴茎抵住的部位湿得一塌糊涂,但他始终没有顺势滑进她里面,一种直觉:从那穴口进去的那具美丽身体,充塞着太多像剃刀插满的锋利伤害。但他迷迷糊糊告诉自己:这没什么,这只是表示他爱上了她。P162:她们这种高个儿女人,似乎像某种生殖斗争中进化不全的物种。她们总是恍神,心不在焉,转速路后半拍,再更繁复精密的雌性集团里搞不过那些娇小玲珑可以将乳房和子宫以一种纺锤流线动感的小个女人。图尼克突然想起生命里遇见的几个高个儿女人全带着这种温驯、不懂反抗命运,却又似乎不需要男人的气质。不是中性,而是一种即使她们年纪很大了,仍神秘地散放某种处女气氛的,无性感。
这个时代的人,我们这个时代的耳朵,我们这个时代的心灵,我们已经被这许许多多的故事宠坏了。但是我今天想讲的是另外一种,在我年轻的时候,在某些说故事的人、某些小说家在他们的小说中展现出来的某种故事时刻,却完全是一种静止的状态。从某种意义来讲,它很像“123木头人”,它可以把那个故事的空间冻结住。你要观看这个故事的神秘或奥妙或难度所在,要像玩魔术方块一样,旋转着它的好像是三维空间的故事方块,在一个静态的封闭系统里面,这一切故事里的这些人物,在一个封闭的小房子里、小空间里发生故事。也许这个故事不是什么激动的、流光幻影的、不可思议的、吓人的、悲欢离合、死生逃亡等等这些激烈的传奇,都没有。但是它在这个故事的魔术方块里面,展演了一种在挤迫的状况里面,人类多形态的命运交织的景象。张爱玲的故事一万四千字,它对于一个练习写故事的人来讲,是一个非常厉害的静态的故事。我们的故事好像投射的电子会穿墙而过,但是张爱玲有办法让她的故事的光被锁住,被困在这样一个小方块里。每一个人物的表情、每一个人物的脸的明暗变化、每一个人物说出来的话,声音的大小,话中有话,其实全部跑不出这个封闭的小型魔术盒子,这就是一个非常厉害的静态的故事。

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骆以军 经典语录

骆以军

骆以军作品: 《故事便利店》 《匡超人》 《西夏旅馆》 《遣悲怀》 《我们》 《我们自夜暗的酒馆离开》
骆以军简介:

骆以军,台湾作家,祖籍安徽无为,1967年生于台北。作品以小说为主,兼及随笔、诗和文学评论。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届红楼梦奖(世界华文长篇小说奖)首奖,2018年荣获第五届联合报文学大奖。代表作有《妻梦狗》《月球姓氏》《遣悲怀》《我未来次子关于我的回忆》《西夏旅馆》《女儿》《纯真的担忧》等。 (更多)

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