偶然的创造 名言/名句/语录

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我并没有迫切地想知道世界上正在发生的事情。小时候,我只是随便看看一些报纸标题,也偶尔会看看电视新闻。在我大约二十岁时,我对政治的兴趣才忽然爆发出来,这促使我收集时事新闻。到那时,我才发觉我一直漫不经心地活着,我害怕自己过着一种无意识的生活,一点也没觉察到身边发生的灾祸和可怕的事。我怕成为一个肤浅的人,对本该关心的事情漠不关心,在不知情的情况下成为同谋。因此我强迫自己读报,而且我觉得这还不够,我开始阅读当代史、社会学和哲学书籍。有一段时间,我违背了自己的本性,甚至连小说也不读了。我觉得读小说让我无法睁大眼睛,看清眼前的现实。可我并没取得多大进步,这就像我进入了一间放映厅,电影已经开始了,我摸不着头脑。善在哪里,恶在哪里?谁是对的,谁是错的?谁表现事实,谁歪曲事实?这是没有尽头的思索。其实我觉得,现在比以前更难弄明白世界怎么样了。这可能也是为了避免发现:事实上我们已经和一些乌合之众同流合污了。层出不穷的消息对我们没什么帮助,书籍没什么帮助,那些总能出色简化现实的社会学公式也没什么用。相反,我感觉现在的信息系统,无论是纸质版还是电子版,都让人们处于一种信息的混乱中。你知道的消息越多,你就越陷入迷惑的处境。所以对我来说,问题不是掌握很多消息,而是在大量被无限夸大的消息中,搜寻出我需要的信息,用来辨别真假好坏。这是一项难度极大的任务。我一直非常钦佩一种人,他们能从不同的信念中,在眼前的混乱中,从一开始就觉察到纳粹法西斯主义的巨大威胁,他们勇敢站出来进行控诉。可现在,我们是否还有这种远见呢?我们还有高瞻远瞩的条件吗?有时我似乎明白了,为什么看小说的女读者越来越多了,因为那些好小说是通过谎言来说明真相。而在新闻市场,他们为了争取观众和读者,总是会把那些让人难以忍受的真相转变为离奇、激动人心、引人入胜的谎言。
重要的是,作者通过什么方式,进入到文学传统之中,写作者不仅要有组织文字的能力,更需要有自己的想法和概念,有一种急迫讲述个人体验的愿望。个人语言天赋就像一张紧密的网,它从日常经历中进行捕捞,通过想象力进行加工,同时要与人类处境的基本问题联系起来。因此,风格真的就是一切,意思就是,它越强大有力,就越具有启迪人生的作用。但要注意,我指的并不是那些通过文学来讲述重大问题的小说:世界饥荒问题、新法西斯主义的威胁、恐怖主义、宗教冲突、种族主义、体验性欲的不同方式、数字化带来的影响,等等。我当然完全不反对写这些主题的人,我反而很乐意阅读这些作品。他们选择了主流媒体谈论的热点话题,通过一个故事,以巧妙的方式把问题展示出来。现在这类小说越来越多了,里面有很多科学或社会学的数据,谈论威胁地球的各种灾难,都很有说服力。这类作品传播思想,宣扬某种观点,在政治斗争中表明立场。但当我谈论小说的教育作用时,我说的并不是这类作品,我指的并不是一种具有教育意义或说教性质的文学。我只是努力表明,一本有价值的作品也是传播知识的一手材料,因此文学会传递那些让人意想不到尤其是难以通过其他形式进行传递的知识。我说的是快乐的学习,在清晰又富有情感的文字冲击下,我们受到潜移默化,有时候甚至会发生根本变化。

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偶然的创造

《偶然的创造》

作者:埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特其他作品: 《新名字的故事》 《我的天才女友》 《失踪的孩子》 《碎片》 《离开的,留下的》 《成年人的谎言生活》 《那不勒斯故事四部曲》
《偶然的创造》简介:

《偶然的创造》是意大利 作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集,也是作家自1992年出版处女作以来,首次尝试自传性书写。 通过五十二篇凝练生动的短文,作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物,阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私等主题的看法。 这些诚实又节制的文字,向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还... (更多)

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