佳句赏析"说到底，我们都是注定弄丢父亲身份的孩子。就像布鲁诺·舒尔茨小说里的父亲，变成了一只螃蟹，变成了一只鸟；张爱玲的父亲变成了被困在兽笼里，来回徘徊，背着手背诵着人类已不再使用的华丽语言的一个非人的怪物；或是鲁迅的父亲，在将死的时候，还被灌各种奇怪的汤药。他们在自己的时光里，像碾坊里磨盘上的谷粒，已经被碾了一百年以上了。而现在，我们常常感受到的我们的痛苦、我们的迷惘、我们的困惑，其实早在一百年前就超出了我们能解决的范畴：我们找不回父亲的身份。"

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骆以军

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说到底，我们都是注定弄丢父亲身份的孩子。就像布鲁诺·舒尔茨小说里的父亲，变成了一只螃蟹，变成了一只鸟；张爱玲的父亲变成了被困在兽笼里，来回徘徊，背着手背诵着人类已不再使用的华丽语言的一个非人的怪物；或是鲁迅的父亲，在将死的时候，还被灌各种奇怪的汤药。他们在自己的时光里，像碾坊里磨盘上的谷粒，已经被碾了一百年以上了。而现在，我们常常感受到的我们的痛苦、我们的迷惘、我们的困惑，其实早在一百年前就超出了我们能解决的范畴：我们找不回父亲的身份。

——骆以军《故事便利店》

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上一句：这个母亲即将面临死亡。她交代的遗言是要把她身体的各种器官捐赠出去，而这个儿子非常信守承诺。如果没有他搭地铁这个画面，我想象中的画面是：这个儿子背着母亲的遗体，从台北盆地的最南端一直走到最北端，为了完成母亲的遗愿。但是，这个故事为什么一放到现代都市景观中，一放到现代性的社会结构中，它就变得说不出的怪异？海德格尔曾发表过一篇论文，论当时欧洲的现代科学与哲学，论文中他讲到一个概念。他说，我们经历了几次工业革命，我们经历了启蒙运动，我们经历了理性主义，我们现在所有关于人类存在的讨论方式，全部都有分门别类的专业语言。这些专业语言包括医学语言、科学语言、社会学语言、心理学语言、政治学语言、文学语言、修辞学语言，所有各种各样的专业话语，像蚂蚁的洞穴，呈分叉状，掌握着人类存在状况的解释权。海德格尔说了这样一句话：我们已经失去了古典时代人类观看自身存在的一个全景的视角。我那个时候会觉得，这个画面好奇怪的，好像从我前面讲的小贤那个非常奇怪的，掉入到现代性医疗系统的所有怪异胚胎的，还包括我刚才所讲的紫微斗数算命的话语，包括鸟类学的话语，包括所有的这一切的，人在孤独的、无助的、荒谬的，在卡夫卡式的现代机构里面，但最后的结尾竟然是一个川端康成式的画面。

下一句：我前面引用的德国版画家画的童话故事，艾达如何从成千上万个伪装成分辨不出来的、跟自己真实婴孩弟弟一模一样的赝品里面，找寻出真正的婴孩。其实我觉得，这也正是我这一辈或者比我年轻一辈的小说家要努力、要奋斗去做的事情：如何从如此庞大的无限量繁殖的赝品里找到真正的婴孩？太多的悲悯是假的语言，太多的正义是假的语言。如何凭借对现代小说技艺的信仰，像艾达那样飞行在空中，辨识出真正的婴孩？我年轻的时候一直和想写小说的同伴说，小说家或者所谓现代意义上的说故事者，其实很像是食梦貘，就是一种马来貘，传说中会吃掉人的梦境。…你会发觉，这一切的，瞬间的，我们突然就脱离了本来的形貌的游戏，在作家的笔下是这么简单，这么容易。其实这样的事情发生在我们日常生活中的每一个界面、每一种可能的关系、每一种状态的选择中。我们在何时变成怪物？我们为何被神遗弃？我们怎么去赎回珍视的东西？这正是我相信的，现代小说不只是说故事而已，而是如何从巨量的、可能是赝品的经验中，赎换回我们原本最真实的、最柔软的、真正诗意的感性和感情，我们所爱的东西。

原作者：骆以军

骆以军作品：《西夏旅馆》《匡超人》《我们自夜暗的酒馆离开》《遣悲怀》《我们》《无限阅读》《女儿》

骆以军简介：

骆以军，台湾作家，祖籍安徽无为，1967年生于台北。作品以小说为主，兼及随笔、诗和文学评论。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届红楼梦奖（世界华文长篇小说奖）首奖，2018年荣获第五届联合报文学大奖。代表作有《妻梦狗》《月球姓氏》《遣悲怀》《我未来次子关于我的回忆》《西夏旅馆》《女儿》《纯真的担忧》等。 (更多)

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