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廖伟棠经典语录/名句
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《十四行集》第十五首冯至看这一队队的骡马驮来了远方的货物，水也会冲来一些泥沙从些不知名的远处，风从千万里外也会掠来些他乡的叹息：我们走过无数的山水，随时占有，随时又放弃，仿佛鸟飞行在空中，它随时都管领太空，随时都感到一无所有。什么是我们的实在？从远方什么也带不来从面前什么也带不走
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当我们让望远镜脱离它原来的意味，不再用于望远，而索性制造出远方的时候，诗就诞生了。诗人是怎样制造出远方的？他把距离化成一片晚风，而不是让距离消失、让两个人紧紧地抱在一起。他认为两个人的关系，并不是抱在一起就成的，而是像晚风那样，有一种温柔的若有若无的联系，是恰到好处的。它既像晚风一样浩大辽远，又像夜莺的泪滴那么渺小，却在这一点渺小的泪滴里，藏着生命的浩荡。
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我常常急于寻找一些意义，但它让人悲伤的就在于其无意义。无意义得让给我常常拉紧你的手，因为一不小心我就会在感叹中栽了下去，一不小心我就会赞同了这广大波光：世界如此模糊，如此无边无际、无动于衷，只是猛地潋滟——我的伤心带着汗水流到你的手心，认定了那是唯一可以让我痛哭的地方。
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反科幻诗廖伟棠我们就如此安于落后的人类躯壳寄生在落后的二十一世纪身披纤维但始终渴望皮肉摩挲取暖不嫉妒同性也保持与异性的温柔和平做爱之后依旧像野猪般感伤做梦时依旧抱紧床沿如纸莎草灵船失眠便以更落后的巫术比如白酒和烟叶来挺过独自面对沉甸甸的星空我们大多数仍然不懂和虚拟的灵魂较量混淆光年与余生为一样的短暂对大地上遍布的蚁穴、天空中拥挤的祖先视而不见我们哭泣时流泪的毫升与巴比伦陷落时她们哭的差不多没有忘记在泪水中放盐来防止它凝结没有忘记在翻动书页的时候小心翼翼就跟你们在未来检索我们的全息影像一样你们没有忘记加密我们的诗来防止悲观和二十世纪结束时我们哭的差不多你们撤离地球时你们放弃服用控制绝望的药对星云间遍布的陷阱、黑洞边上挣扎的探险船视而不见混淆三岛由纪夫与鲁迅为一样孤独的运动员你们大多数仍然不懂和神调情独自面对被传送轨道切割的星空时甚至没有多少巫术比如圣经和摇滚来抵挡梦魇做梦时被电子羊一点点吃掉脑中光纤做爱之后忘记关掉二进制的呻吟与一个外星染色体交换快感编码之后突然想问一问它的父母们是否依然存在于某个坐标点它们摩挲是否足以温暖你们穿越的光年偶尔想想落后的二十一世纪那些小人儿用一生与速朽的肉体达成和解为纯粹的虚空增加21克的重量。
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其实，卡蒂埃- 布勒松本人也早就对自己的规条造反。他决绝地在60 多岁以后放弃摄影，重执画笔，86 岁的他接受莎拉·梦拍摄纪录片时指出 ：“我对摄影本身从未感兴趣，最多只能说，我有兴趣的部分是藉照片进行的报道与沟通。跑来跑去抢镜头，是一个不错的舞蹈。”
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顾影自怜未必不是我们人类独有的可爱的情感。
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通过对进步的反思，我希望写诗的人或者热爱文学的人，从目前弥漫社会的进步至上的价值观返回，去面对我们的限度。限度就是我这首诗前面所写的种种好像可怜可笑，但是又可歌可泣的某些情感，我觉得正是这些限度构成我们人类某种独特的美感。这些的确是不断趋向完美的人工智能所不屑，但却也永远学习不了的。用一生跟这个处在不断腐朽中的肉体达成和解，这是人工智能没有机会做的事情。在这个矛盾与和解的痛苦的过程之中，我们产生了我们的灵魂，就是21克的重量。
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诗人的手里像是有一个魔法的时刻表，它的维度是多重的，有现在，有过去，还有未来。而夹糅在这之间的，则是诗人希望通过时间的调度所传达的情感。
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汪民安：“他（本雅明）生活在他的时代，他刻不停地观看他的时代，他如此地熟知他的时代，但是他也是这个时代的陌生人。他和他的时代彼此陌生。”所谓的不合时宜就是这样，我很熟悉，但我跟你保持陌生。其实这种不合时宜源自一种对某个被政客们承诺的、公众们普遍都会憧憬的未来的不信任。诗人保持清醒，他不陷人狂热，他不信任那个被许诺的未来，同时他有一种对自己坚信的另一个世界的骄傲。
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一个人占有的越少，你能被别人伤害、能被别人剥夺的东西也越少，实际上你是更自由的，你的心是更广阔的。你感到一无所有，但是你也没有东西可以再失去了。
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《游目记》 《野蛮夜歌》 《波希米亚香港》 《春盏》
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