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廖伟棠经典语录/名句
简介 廖伟棠经典语录/名句 作品
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诗人是怎样制造出远方的？他把距离化成一片晚风，而不是让距离消失、让两个人紧紧地抱在一起。他认为两个人的关系，并不是抱在一起就成的，而是像晚风那样，有一种温柔的若有若无的联系，是恰到好处的。它既像晚风一样浩大辽远，又像夜莺的泪滴那么渺小，却在这一点渺小的泪滴里，藏着生命的浩荡。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，像杜甫所想象的，一朵花、一只鸟也和我们一样共同承载着生命的浩荡。
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诗，对于诗人来说，不但是希望，不但是欲望，不但是梦想，还包括了失败和绝望，这也是所谓负面的东西。记得在AlphaGo赢了围棋手的时候，我说过这么一句话：“诗也许是人类的最后基地”。
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诗为什么这么动人？因为它做出了我们心里一直想做但已经永远没有机会再做的事情。时间流逝，人走了，我们还能怎么样？这首诗可以说是自我安慰，但是也可以说是一种勇气，一种灵魂的表白。假如母亲的灵魂存在，她应该能够感受到这一块穿越二十多年的时空盖在自己身上的毛毯。
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母亲黄灿然在凌晨的小巴上，我坐在一位五十来岁的女人身边，她略仰着脸，靠着椅背，睡得正甜。她应该是个做夜班的女工，家里也许有一个正在读大学或高中的儿子：瞧她体格健壮，神态安详，看上去生活艰苦但艰苦得有价值， 而且有余裕。我的灵魂一会儿凝视她的睫毛，一会儿贴着她的臂膀，一会儿触摸她的鼻息。啊，她就是我的勤劳的母亲，这就是母亲二十年前做制衣厂女工下班坐巴士回家的样子，而我直到此刻才被赐予这个机会看到。我静静坐在她身边，我的灵魂轻轻地把一块毛毯盖在她身上。
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我们每一个人身上都有光明、黑暗、幸福、不幸，悲欢离合。但是我们在一时一刻被蒙蔽，以为这就是我们的全部。诗人的穿越在于他超越这一切，同时看到天堂、人间、地狱。、
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你能从里面听出那些否定新诗的人说的音乐性吗？读一首好的新诗，就能证明新诗的音乐性不是少了，而是多了。新诗没有格律，恰恰解放了它的音乐性，没有界限，就意味着无穷的可能性。过分强调格律诗和韵脚里机械的、表面的音乐性时，我们怎么能超越音乐本身呢？因为诗歌无论怎样追求音乐性，都无法跟音乐本身相提并论。正是因为对所谓音乐性的不满，才有了诗的发展。
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种种可能维斯拉瓦·辛波斯卡陈黎、张芬龄译我偏爱电影。我偏爱猫。我偏爱华尔塔河沿岸的操树。我偏爱狄更斯胜过陀思要耶夫斯基。我偏爱我对人群的喜欢胜过我对人类的爱。我偏爱在手边摆放针线，以备不时之需。我偏爱绿色。我偏爱不抱持把一切都归答于理性的想法。我偏爱例外。我偏爱及早离去。我偏爱和医生聊些别的话题。我偏爱线条细致的老式插画。我偏爱写诗的荒谬胜过不写诗的荒谬。我偏爱，就爱情而言，可以天天庆祝的不特定纪念日。我偏爱不向我做任何承诺的道德家。我偏爱较猾的仁慈胜过过度可信的那种。我偏爱穿便服的地球。我偏爱被征服的国家胜过征服者。我偏爱有些保留。我偏爱混乱的她狱胜过秩序井然的地狱。我偏爱格林童话胜过报纸头版。我偏爱不开花的叶子胜过不长叶子的花。我偏爱尾巴没被截短的狗。我偏爱淡色的眼睛，因为我是黑眼珠。我偏爱书桌的抽屉。我偏爱许多此处未提及的事物胜过许多我也没有说到的事物。我偏爱自由无拘的零胜过排列在阿拉伯数字后面的零。我偏爱昆虫的时间胜过星星的时间。我偏爱敲击木头。我偏爱不去问还要多久或什么时候。我偏爱牢记此一可能一存在的理由不假外求。
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假如从时间和生命的角度去理解，这首诗里写到的你和这位看风景的人，他们既是彼此生命的闯入者，也是彼此的断章。他们的偶遇，不过是成为梦中的装饰。而人生充满这种断章，充满这种遗憾。时间被截断了，没有人能够真正陪你走完这一生。
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《游目记》 《野蛮夜歌》 《波希米亚香港》 《春盏》
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