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廖伟棠
廖伟棠作品
简介
经典语录/名句
廖伟棠作品
《衣锦夜行》
1 、”一切苦难都应该变成歌吟着展开的长卷，一切诉说都应该随着管风琴开扬然后噤声。而一切欲念、情爱都应该在此得到保留然后化做花瓣飘远。“这就是我在疲惫的黄昏，在无所住的夜晚，在怀人的节日，走进巴黎圣母院，以一个背教者的身份做的祈祷。不，虽然我在这无言森林的怀内酣眠如无畏的婴儿，但我不是浪子归。
2 、第二次去拜访时，小雪欲停还落，旧墓上一层新雪，如南印度洋上那艘无着的小邮轮，它的起航与泊碇都无人注意，却证明了时光的虚妄。
3 、只有痛苦或爱或危险可以让他们重新感到这个世界地真实。
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《我偏爱读诗的荒谬》
1 、前一个顾城不影响后一个顾城的优秀；后一个顾城，也不能成为前一个顾城脱罪的托词。
2 、古诗诗人板着面孔训人，新诗里诗人是自己：古诗里仁者要爱人，新诗里仁者先爱自己，然后才能推己及人。
3 、反科幻诗 廖伟棠我们就如此安于落后的人类躯壳寄生在落后的二十一世纪身披纤维但始终渴望皮肉摩挲取暖不嫉妒同性也保持与异性的温柔和平做爱之后依旧像野猪般感伤做梦时依旧抱紧床沿如纸莎草灵船失眠便以更落后的巫术比如白酒和烟叶来挺过独自面对沉甸甸的星空我们大多数仍然不懂和虚拟的灵魂较量混淆光年与余生为一样的短暂对大地上遍布的蚁穴、天空中拥挤的祖先视而不见我们哭泣时流泪的毫升与巴比伦陷落时她们哭的差不多没有忘记在泪水中放盐来防止它凝结没有忘记在翻动书页的时候小心翼翼就跟你们在未来检索我们的全息影像一样你们没有忘记加密我们的诗来防止悲观和二十世纪结束时我们哭的差不多你们撤离地球时你们放弃服用控制绝望的药对星云间遍布的陷阱、黑洞边上挣扎的探险船视而不见混淆三岛由纪夫与鲁迅为一样孤独的运动员你们大多数仍然不懂和神调情独自面对被传送轨道切割的星空时甚至没有多少巫术此如圣经和摇滚来抵挡梦魔做梦时被电子羊一点点吃掉脑中光纤做爱之后忘记关掉二进制的呻吟与一个外星染色体交换快感编码之后突然想问一问它的父母们是否依然存在于某个坐标点它们摩挲是否足以温暖你们穿越的光年偶尔想想落后的二十一世纪那些小人儿用一生与速朽的肉体达成和解为纯粹的虚空增加21克的重量。
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《游目记》
1 、在摄影史上，女性很长时间都是充当镜头前面模特儿的角色，即使成为接影家的情人、妻子亦然，从镜头前走到镜头后面，摄者与被摄者的关系从主动与被动的依附，变为互相独立又相推动的个体，这样的例子很少，但是她们让人震惊。比如美国女战地摄影家丽·米勒( Lee Miller )，丽·米勒长得妩媚迷人，很难想象她竟是报道二次世界大战的著名摄影家。在二次大战报道中建立自己鼎鼎大名的男性摄影家太多了，作为其时本已受到不平等对待的女性摄影师，丽·米勒是怎样脱颖而出的呢？看她最著名的一张照片哎《沟渠中死亡的德国士兵》便可得知其魅力之所在，正方形的构图安静从容，水光荡漾中、绿草掩映下年轻英俊的死者默默飘向忘川—这等凄美，却强力地指控着战争的残酷。丽·米勒的画面构成极具超现实主义强调的梦幻感和不协凋感，这影响很大程度是来源自她的巴黎清人曼·雷( ManRay) 的。丽·米勒年轻时在纽约是一个著名的摄影模特儿，并与当时许多大师关亲亲密：1929 年，她东渡巴黎，马上和声名日炽的超现实主义者曼. 雷打得火热，成为他的模特、情人直至摄影同行，到1935 年离开曼，雷时，她已经形成自己的一套超现实摄影理念了。丽·米勒把作为技术手段的超现实主义运用于最现实主义的战争题材摄影中，使得她的摄影比起许多无关痛痒的超现实主义摄影( 包括曼·雷的大部分作品) 更有冲击力，那种残酷的梦幻也更加慑人。
2 、我还记得1826年摄影术刚刚发明之际，西方画家也都有过丧失话语权的担心，传统写实绘画受到大众离弃，相对于镜像一般的摄影，绘画再写实也难比其“栩栩如真”，于是绘画只好退出为人民服务的舞台，但是，塞翁失马，焉知非福？现代艺术就是这样被迫诞生了，不再追求肉眼所见的真实、原样复制的真实，（这真实本来就值得怀疑），转而追求内心主观的真实、抽象表现的真实，没有路意味着万千条路可以走，从此天马行空，转向了更复杂和奇特的表达形式，让艺术的概念大大大丰富。传统摄影受到网络传播摄影挑战，似也应作如是观。
3 、在摄影史上，女性很长时间都是充当镜头前面模特儿的角色，即使成为接影家的情人、妻子亦然，从镜头前走到镜头后面，摄者与被摄者的关系从主动与被动的依附，变为互相独立又相推动的个体，这样的例子很少，但是她们让人震惊。比如美国女战地摄影家丽·米勒( Lee Miller )，丽·米勒长得妩媚迷人，很难想象她竟是报道二次世界大战的著名摄影家。在二次大战报道中建立自己鼎鼎大名的男性摄影家太多了，作为其时本已受到不平等对待的女性摄影师，丽·米勒是怎样脱颖而出的呢？看她最著名的一张照片哎《沟渠中死亡的德国士兵》便可得知其魅力之所在，正方形的构图安静从容，水光荡漾中、绿草掩映下年轻英俊的死者默默飘向忘川—这等凄美，却强力地指控着战争的残酷。丽·米勒的画面构成极具超现实主义强调的梦幻感和不协凋感，这影响很大程度是来源自她的巴黎清人曼·雷( ManRay) 的。丽·米勒年轻时在纽约是一个著名的摄影模特儿，并与当时许多大师关亲亲密：1929 年，她东渡巴黎，马上和声名日炽的超现实主义者曼. 雷打得火热，成为他的模特、情人直至摄影同行，到1935 年离开曼，雷时，她已经形成自己的一套超现实摄影理念了。丽·米勒把作为技术手段的超现实主义运用于最现实主义的战争题材摄影中，使得她的摄影比起许多无关痛痒的超现实主义摄影( 包括曼·雷的大部分作品) 更有冲击力，那种残酷的梦幻也更加慑人。作为一个诗人之妻的她和作为有妇之夫的韦斯顿发生了一段炽热的恋情——他们邂逅于阳光灿烂的加利福尼亚，韦斯顿当时正在尝试还被摄影界视为禁脔的人体摄影，而莫多蒂成为他最大胆的裸体模特儿，在火辣的阳光下尽情地舒展着自已难抑爆发的肉体。3 年后，韦斯顿带着一批日后成为经典的照片走回他的家庭，蒂娜·莫多蒂就带着蓬勃的激清和高超的摄影技巧去了墨西哥。这两人的张力太大了，以致他们日后的摄影充满了神秘的矛盾：韦斯顿拍摄着两种相反的主题：静物和裸...
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《野蛮夜歌》
1 、那戏子头上凤冠未除，雨中拾得苹花闻，我单衣湿透，月下寒袖看一海的灯火摇荡，天地归于一个小渔村，有人撕扇，有人掀帘，有人画柳暗花明，通通都是明天付诸一炬的好布景。
2 、一个人要有多大的勇气、多深的决绝，才能在来生转世为亚马逊森林里一个低微的生物？蜥蜴、毛虫，或者雨蛙，在探险家的镜头对准他时不断躲避藏身于一片中空的树皮。朝生暮死，或者老得忘记了年岁，认识的只有暴雨、云雾、不同的叶子。但是那又怎么样呢？如果他足够神奇他还可以在下一世变成凯特瀑布上空的雨燕，与成千同伴齐飞，不记自己是谁。成群环绕着洪流，飞进飞出瀑布后背（无人曾见的黑暗深处）仅仅依循宇宙的规律。如果你是那样，一个真正的男人或女人，你就是我曾在拉卜楞赞美过的仁波切就是在亚马逊氤氲中升起的白钻石。那在泥沌泥水中打磨一颗颗星的柔力也打磨出你的棱面和光芒，像圭亚那的千山，整饬、完美，依循宇宙的规律。2006.4.14—4.15看赫佐格同名纪录片后作
3 、1日复一日我们看见风趟过乌云磨损自己，在这一汪巨人遗留的洗脚水；然而在阴霾大地，早不存在的价值被重提。2我们流亡在和平时期，对外称是一场场即兴的旅游，对内是战火处处焚烧我们随身携带的一片深秀。尽管百姓鏖战于商业、逸乐，且地产商一再把他们的山水更新出桃源的血泊，我们仍追随了浓墨偏锋的一笔——七十年前奥登在中国丢失了衣修午德，即使他们都学得了古中国人眸子的清澈。今天，我们丢失了中国。3丢失就是认识。在战时，哀歌等于爱歌，我们在婴孩的哭声中离开这座城市，赶去溺爱另一座痛哭的城市。犹如一个巨婴，艰难转头看另一个巨婴——他正在产床的中心击掌，他似笑尚未大笑，乱发脾气的时刻还未来临。但他已经懂得把RMB换成USD，把美丽定义为美利坚。爱歌换为哀歌，是我们对他唯一的打算。4山水酣畅，出落一派悲观；人民酣畅，呕吐各自混沌的画中天。在哈尔滨，我们丢失了东北烈士纪念馆。正如我们在洞庭丢失了天下之忧。在凤凰丢失了苗人蛊，在平遥丢失了烽火台。在难民中却发现了徐霞客。而不是徐霞村、戴望舒与施蛰存，二十年代迅速跑出赤色，犹抹血迷眼；二十世纪迅速跑进黑色，犹能镀金。5寒山碧水有夺命金，黑山白水又如何？祖国遽然对我们变脸，佳能数码也能模仿粗颗粒乐凯胶卷。你在光前挥手，带出熠熠是我们的旅程，露天电影烧着空白的一段胶片，黑山白水，又岂不是黑水白山？祖国呵，我在胸中细理那栩栩柳烟，那都是你扔弃给我的，那都是我籍以偷渡战火的盘川。 以上2006.5.14.夜作于哈尔滨至北京T18列车上6从东三省下到北平，人民怒而不争，从关外回到北京，人民的甲兵一致向内。宣传移动着边界修订着规...
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《波希米亚香港》
1 、说是岁月的手在偷盗，其实更黑的手，把岁月本身也偷走了。
2 、烧我罢。这琳琅戏台散于东涌湾畔方寸，明天便风吹雨打如附荐灯。昨夜笑靥如花，难窥妆，他却探头望，隔海是新机场，我无法寄走一身千万相。夜火烧草，白甲王枪拔连营终走远……白鸟啼处河谷深……那戏子头上凤冠未除，雨中拾得苹花闻，我单衣湿透，月下寒袖看一海的灯火摇荡，天地归于一个小渔村，有人撕扇，有人掀帘，有人画柳暗花明，统统都是明天付诸一炬的好布景。她却探头望,自景中。怀中取出一小镜，“你看，你看，”一幕后，轰隆隆封相又唱红衫郎换了青衫，还是旧时妆。待我搬石头来、拿火镰来，海水上搭一灵台，飞机起落、你的好世界还在。这赤条条干净身、悲伤世界还在。
3 、多少年后，当我们这样说起一间纯粹从云中飘落、隐没的书店，说起空气中一个结构、一个肥皂泡，我们会不会就眯着眼，像感受冬天的阳光？当我们这样说起，我们头上花粉中最后一个乌托邦，被尘埃沦陷；说是波希米亚某个失火山林，说是老旧的塞纳河岸——总之是一个吹笛者失踪的地方。白纸空箱间，新书籍和旧理想间，我们，举一杯酒，像某个除夕夜在这里读着一些关于兔子的诗，然后一口喝尽，火冰交错的所有。多少年后，我们记得我们曾坐在岸边，桃花林中醉醺醺的，守株待兔。
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《春盏》
1 、小狐仙偷走的不夜天中，床是不归的乌篷船。
2 、我们多么草率地成为了孤儿。玛琳娜， 这是我最后一次呼唤你的名字。 大雪落在 我锈迹斑斑的气管和肺叶上， 说吧：今夜，我的嗓音是一列被截停的火车， 你的名字是俄罗斯漫长的国境线。 我想像我们的相遇，在一场隆重的死亡背面 （玫瑰的矛盾贯穿了他硕大的心）； 在一九二七年春夜，我们在国境线上相遇 因此错过了 这个呼啸着奔向终点的世界。 而今夜，你是舞曲，世界是错误。 当新年的钟声敲响的时候，百合花盛放 ——他以他的死宣告了世纪的终结， 而不是我们尴尬的生存。 为什么我要对你们沉默？ 当华尔滋舞曲奏起的时候，我在谢幕。 因为今夜，你是旋转，我是迷失。 当你转换舞伴的时候，我将在世界的留言册上 抹去我的名字。 玛琳娜，国境线上的舞会 停止，大雪落向我们各自孤单的命运。 我歌唱了这寒冷的春天，我歌唱了我们的废墟 ……然后我又将沉默不语。1999.4.27
3 、一九八三年夏天，黑夜将临，暮色包围我们的屋子，使我们感到与世隔绝奶奶坐在厨房的黑暗中还没有知道爷爷在香港去世的消息蜻蜓飞进我们的院子我们的鸡蛋花树下落满了枯叶妹妹已经三岁，在花园中睡着了微风吹乱她的短发，她的梦她将会忘记奶奶在厨房中点燃第一根木柴离开这里的人们，至今都没有归来落叶在地上堆积，蜻蜓在风中迷失木柴暗淡的火光，照亮窗外我的脸一九八三年夏天，寂静的村庄神色黯然在黑暗中仿佛有雨水滴落我的双手我，一个夜了还站在门外的男孩凝望着黑暗，突然听见了远方山神的歌唱1997.8.3
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