埃莱娜·费兰特经典语录/名言名句赏析

埃莱娜·费兰特经典语录/名句

简介埃莱娜·费兰特经典语录/名句作品

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费兰特：埃菜娜和莉拉之间的差别，很大程度地影响了叙事策略的选择，但她们俩都经历了一个正在发生变化的时代，女性的处境发生了变化，这是故事的核心。想一想，读书和上学的作用，埃菜娜对自己要求很高，她很勤奋，每次都能够找到自己需要的工具。她带着一种有节制的自豪，讲述自己成为知识分子的历程，她积极地参与这个世界，强调莉拉已经远远被自己抛在了身后。但她的讲述时不时会中断，因为莉拉表现得比她更活跃，尤其是更激烈、更彻底地参与这个世界，可以说，莉拉更底层，更发自肺腑。莉拉最后会真的离场，把整个舞台留给埃莱娜，莉拉成了自己最害怕的东西的牺牲品：界限消失，自我消失。你称之为差别的东西，那是在这两个人物关系的不断游移中产生的，也是埃萊娜的故事的结构。这种差别使女性读者，应该也包含部分男性读者，会觉得自己既像莉拉，又像埃娜。假如两个朋友的步子一致，那就像一个是另一个的翻版，她们是彼此的镜子，她们会轮番用秘密的声音讲述，但事情并非如此。这个步子从一开始就被打破了，引起差别的不仅仅是莉拉，也有埃菜娜当莉拉的步子变得无法忍受时，读者会紧紧抓住埃菜娜：但埃菜娜迷失时，读者会对莉拉产生信任。

《碎片》

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她说，另一个人的生命，先是寄居在你肚子里，当他彻底出来时，就会囚禁你，会拴住你，你再也不属于自己。

《离开的，留下的》

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我对你期望很高，我非常肯定，你能做得很好，我希望你做得更好，这是我最渴望的事儿。假如你不是很棒的话，那我是谁？我是谁呢？

《离开的，留下的》

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写日记我觉得，在写作中没有必要抑制自己的感情，结果是，我尤其会写，或者说我会写出我平时不会说的话，用一些平时不敢用的词汇。这样就形成了一种让我疲惫的处境：一方面，我每天都在努力遣词造句，向自己证明我是个绝对诚实直率的人，没什么能阻止我说出我想说的话；另一方面，我很害怕有人会看到我的日记。这种矛盾心理一直伴随了我很长时间，现在，从许多方面来说，我还是能真切感受到这一点。在虚构小说中，我感觉自己以及我想要说的那些真相会相对比较安全。因此当新的写作方式开始站住脚之后，我就扔掉了所有日记本。

《偶然的创造》

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创作自由也就是说，吉伦哈尔决定以《暗处的女儿》为跳板，不是把我对于世界的体验通过电影展示出来，而是要展示她的体验。这一点对我、对她、对所有女性而言都很重要。每次女性中有人想要表达自己时，我们都应该希望她的作品属于自己，能成功表达自己。现存的巨大的艺术仓库，大都由男性构建。相对来说，我们女性寻找工具和机会，表达在生活中学到的东西，这种实践开始的时间并不长。因此我不想说：你必须待在我建造的牢笼中。我们关在男性的牢笼里已经太久了，现在这个牢笼正在坍塌。女性艺术家必须完全独立，特别是，如果她从其他女性的作品和思想中获得了灵感，她的探索不应该遇到障碍。因为现在的挑战，已经不是进入男性创造的、悠久而权威的美学传统。更大的挑战是加强我们女性的艺术传统，继往开来，使它在智慧、优雅、能力、创作的丰富性和情感的强度方面，与男性艺术传统相媲美。总之，我们需要展示女性作品的力量，这种力量越强大，就越能从深处改变杰出男性的艺术敏感度。男性作家拥有上千年强大、结构严密的文学世界。如果他选择把我的作品改编成电影，我会要求他尊重我的视角，进入到我的世界，进入到我故事的牢笼，而不是把我的小说硬拉进他的世界。这对他的好处可能要比对我的好处大。

《偶然的创造》

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我们最初的样子，只是我们经历沧桑之后，在对面河岸上回望时，看到的一片模糊的颜色。

《偶然的创造》

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我一直想为日记本找一个安全的地方，但我很快就发现，我找的地方都不那么安全。为什么我会那么担心呢？因为在日常生活中，我由于尴尬和拘谨，从来都不会说什么，日记激起了我说出真实想法的强烈愿望。我觉得，在写作中没有必要抑制自己的感情，结果是，我尤其会写，或者说我会写出我平时不会说的话，用一些平时不敢用的词汇。这样就形成了一种让我疲惫的处境：一方面，我每天都在努力遣词造句，向自己证明我是个绝对诚实直率的人，没什么能阻止我说出我想说的话；另一方面，我很害怕有人会看到我的日记。这种矛盾心理一直伴随了我很长时间，现在，从许多方面来说，我还是能真切感受到这一点。那些暗藏在心底的秘密，如果我没写出来，就不会有人知道，既然我选择写出来，那为什么还会生活在焦虑中，时刻担心我的日记被别人看到呢？在大约二十岁时，我似乎找到了一种平息焦虑的办法。我不应该再通过日记，来释放自己想说出真相的欲望，记录那些最难说出口的事实，我应该通过虚构的小说来表达。我走上了虚构的道路，因为日记本身也变成了虚构。比如说，我常常没时间每天都写日记，这样我会觉得事情的前因后果中断了，我会写一些文字来填补空白，然后写上已经过去的日期。为了补充日记的内容，我必须记叙一些事情、一些反思，那种连贯性是每天记叙的日记里所没有的。极有可能，我写日记的经历，以及其中的矛盾心理，和我成为小说家密切相关。在虚构小说中，我感觉自己以及我想要说的那些真相会相对比较安全。

《偶然的创造》

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那耶稣的复活呢？这难道可以补偿他被残酷地剥夺生命这件事？或者这只是一场恐怖的魔法游戏，根本无法厘清人间的事，或者也无法让同样混乱的天堂井然有序。

《偶然的创造》

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拥有尼诺，可能就只有一夜，他会在早晨时离开。尽管我认识他很久了，但他一直在我的想象里，那些想象自我童年就开始了，由孩童时期的种种愿望组成，没有任何具体的内容，没有一个未来，我知道，和他永远在一起是不可能的。彼得罗属于现在，他像界碑一样确凿，他给我划出了一片崭新的领地，一片充满理性的天地。

《离开的，留下的》

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虽然她觉得很恶心，但那是女性身体的自然反应——一种女性的媚态，也许是有诱惑力的。

《离开的，留下的》

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埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特作品：《新名字的故事》《我的天才女友》《失踪的孩子》《碎片》《那不勒斯故事四部曲》《离开的，留下的》

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