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埃莱娜·费兰特
埃莱娜·费兰特作品
简介
经典语录/名句
埃莱娜·费兰特作品
《新名字的故事》
1 、我更愿意一动不动，让憎恨不断滋生。
2 、我感觉那就像是利拉本人带着她的思想、语言，还有那种与任何人都会针锋相对的恶毒态度一起落入河里；她影响我的方式，她拥有的每个人、每样东西和知识都落入了河里；那些和她相关的任何事情------书和鞋子，温柔和暴力，婚礼和新婚之夜，以拉法埃拉.卡拉奇夫人这个新身份回到城区------所有这些似乎都被我推入了河里。
3 、尽管天气炎热，莉拉没什么精神，但她不仅忙于打理新肉食店，有时候会陪着她小姑子去市中心，在马尔蒂里广场上正在装修的店铺里查看，那里的事务都是米凯莱一直在管着，里诺经常也会去看看，他觉得理直气壮，因为一方面他是“赛鲁罗”鞋子的生产者，另一方面他是斯特凡诺的大舅子，而斯特凡诺是索拉拉的股东。在鞋店里，莉拉也是一刻不闲。她视察那里的进展，她登上泥瓦匠的梯子，从高处审视整个店铺的格局，然后下来移动店里的摆设。开始大家都觉得不可思议，但很快就任凭她折腾了。米凯莱是最有敌意、最爱热嘲冷讽的，他也很快就发现莉拉的建议是对的。
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《我的天才女友》
1 、在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。
2 、“你知道什么是庶民吗？”“庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板”。
3 、八月末，那些神奇的日子快结束时，忽然有两件重要的事在同一天相继发生。那是八月二十五日，我记得非常清楚，因为那天是我的生日。我起床给所有人准备早餐，在餐桌上，我说：“今天我年满十五岁了。”说这些话时，我想到了莉拉在八月十一日已经过了生日，那几天我太激动了，以至于都没想起来。按照习俗，我们一般都会庆祝命名日，那时候生日不是非常重要，但萨拉托雷一家人和内拉坚持要在晚上搞一场聚会，庆祝一下。我非常高兴，他们回房间准备去海边的东西，我在收拾餐桌。这时候，邮递员来了。
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《失踪的孩子》
1 、你要记住，现在我们在一起，其他一切都只是背景。
2 、假如尼诺和莉拉一起沉下去的话，他是不会有这种光芒的。娜迪亚现在也永远失去了这种光芒，因为她和帕斯卡莱混在了一起。假如黛黛和里诺一直在一起的话，她也会失去这种光芒。忽然间，我充满羞愧地明白了，为什么加利亚尼老师看到她女儿坐在帕斯卡莱的膝盖上时，会那么厌烦，我开始理解她的感受，我也明白尼诺为什么后来会离开莉拉，为什么不呢？我也开始理解阿黛尔为什么不得不强颜欢笑，接受我和他儿子结婚。
3 、“对别人不要有太大的期望，要尽量享受你拥有的，这就是规则。”
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《碎片》
1 、“监控”通常是一个警察用语，很容易让人联想到一些违法的事情，但它不是一个糟糕的词，它包含着一种对昏沉和迟钝的对抗，这是一个比喻，可以对抗死亡、麻木。它突出的是清醒，保持警惕，是感受生活的一种方式。男人把监控转变为了卫兵、守卫和间谍的工作。但监控，假如要理解清楚的话，是整个身体的情感设置，是围绕着身体产生、延伸出来的东西。
2 、阿圭拉尔：在小说中，菜农对于女性主义（在小说中，菜农的小姑子应该是女性主义者的化身）的态度发生了一系列转变，最后逐渐疏远。您对女性主义持有什么样的态度？ 费兰特：如果没有女性主义思想的话，我到现在只会是一个有文化的小姑娘，沉浸在男性主义文化和亚文化里，自以为可以独立思考。女性主义帮助我成长，但现在看来，我看到，也感觉到，新一代年轻人好像对此嗤之以鼻。她们并不知道，我们获得这一切的时间不长，状况也并不是很稳定。我在故事里讲述的那些女性，她们深切地知道这一点，因为她们切身经历了争取权益的过程。
3 、但大学专业经常和我们真正学到的一出自激情和需求学习到的东西没有太大关系。矛盾的是，那些真正塑造我们的东西，通常没有被写进我们的履历。
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《离开的，留下的》
1 、In the fairy tales one does as one wants, and in reality one does what one can.在童话中，一个人做他想做的事；在现实中，一个人做他能做的事。
2 、我告诉自己，成熟意味着镇静自若地接受生活的波折，要在实际生活和理论之间划出一道界限。
3 、“也许男人们的想法有问题，他们想教育我们。我当时很年轻，并咩有意识到这一点，他并不喜欢我本来的样子，他想改变我，希望我成为另一个人。或者说的准确一点：他并不渴望一个女人，而是一个梦想的女人，就是如果他是一个女性，他渴望成为的那种女人。我说，对于弗朗克来说，我就是他的延伸，他女性的一面，这构建了他的权利，展示出他不仅仅能成为一个理想的男人，也能成为一个理想的女人。现在，我感觉我不再是他的一部分，我觉得我背叛了他。”
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《成年人的谎言生活》
1 、怎么可能现在她就像死了，我在米兰，她却已经不在这里了？我心想，我们这么容易从别人的生活里消失吗？尤其是从那些我们离不开的人的生活中？
2 、到那时为止，从来没有男人真正吸引过我，最多也就是库拉多和罗萨里奥了。但一见到罗伯特，还没等他开口，还没等他流露出任何表情，还没等他说出一个字胸口就感到一阵剧痛。
3 、我觉得我需要读《福音书》，因为我绷得太紧了，有时我感觉自己的神经就像高压线，有强电流通过。然而《圣经》里的故事并不像童话那样，因为那些事情发生在真实的地方，里面还有真实存在的人物，他们从事真实的职业。
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《那不勒斯故事四部曲》
1 、至是在我母亲面前，我也能做到柔声细语。每天我都想：我命该如此，我要听天由命，接受现实。我出生在这个城市，说这种方言，我没有钱。我付出我所能付出的，获得我所能获得的，忍受那些该忍受的事情。
2 、这个世界上的每样东西都生死未定，都充满了风险，那些不接受风险的人，那些不了解命运的人，在角落里日渐衰落。
3 、写作不仅仅是为了写东西，而是为了回击那些伤害别人的人，用语言来回击拳打脚踢，还有死亡的威胁。当然，她脑子里还残存着我们童年时的梦想：成为一个使用语言就像使用利剑的人，通过写作获得声誉、金钱和权力。但我早已经知道，现实中，一切都要平庸一些。一本书、一篇文章可以制造声音，就像古代的战士在作战前制造的声音，但这和真实的力量以及没有尺度的暴力并不相连，这只是一种表演。无论如何，我想采取行动，弄出一点声音，希望能伤到别人。
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《偶然的创造》
1 、我们碰巧成为自己，但我们可以不止于此。
2 、而我们，为了表现得有吸引力，我们也积极顺应他们的目光，虽然会带着痛苦和羞愧，我们会遵守一定的行为模式，顺从别人建议或强加的姿态。我们的快乐在于：看到自己位于舞合中央，是他们无可厚非的主角，不考虑自己的欲望是否真正得到满足。一段时间以来，情况似乎有了变化。比如说，出现了对同性性爱的描述，尤其是涌现出了很多女作家、女导演，她们试图展现与男人的关系。但是我感觉，我们仍然无法摆脱男性几千年来设定的模式，反而事与愿违，我们无意识地强化了这种模式。特别是，在如今的电视剧和色情片中呈现出来的女性，她们在性爱方面比男性更疯狂、更霸道，需求更高，更富有想象力。女性的性欲好像会没有任何预兆，突然爆发出来，往往是（漂亮的）女人先迈出第一步，几乎总是她疯狂地脱掉男人的衣服。可正因为这个原因，我们还是在无意识的情况下，屈从于男性的性欲叙事。如果我们的祖母那一代女性已经意识到：她们通常被动地屈从于男人的欲望，她们通常对于少得可怜或从来没到达的性高潮只字不提，我们的女儿这一代人就会察觉到：她们在性事上的肆无忌惮，其实她们的狂热都不是自发的，很多时候都是带着痛苦去迎合男性的愉悦。因此，无论是男性还是女性写的小说，在描写性爱场景时，如果他们通过一些让人不舒服的真相来颠覆传统的性爱描写，在我看来，这些故事比写那些在床上表现得像男性一样的女性更具有新意。因为这些狂热的女性并没挣脱传统的束缚，反而更能激男性的欲望。在色情网站肆虐的时代，也许真正的创举在于：以女性角叙述的性爱故事，尽管它详细描绘了性，但它不是为了催情，是揭示出女性因为羞怯、为了息事宁人，为了爱情而没有说出来的东西。女性在性上的处境，要得到真实的表达，要准确地叙情达意，可能需要经过这一过渡阶段。
3 、那些暗藏在心底的秘密，如果我没写出来，就不会有人知道，既然我选择写出来，那为什么还会生活在焦虑中，时刻担心我的日记被别人看到呢？在大约二十岁时，我似乎找到了一种平息焦虑的办法。我不应该再通过日记，来释放自己想说出真相的欲望，记录那些最难说出口的事实，我应该通过虚构的小说来表达。我走上了虚构的道路，因为日记本身也变成了虚构。比如说，我常常没时间每天都写日记，这样我会觉得事情的前因后果中断了，我会写一些文字来填补空白，然后写上已经过去的日期。为了补充日记的内容，我必须记叙一些事情、一些反思，那种连贯性是每天记叙的日记里所没有的。极有可能，我写日记的经历，以及其中的矛盾心理，和我成为小说家密切相关。在虚构小说中，我感觉自己以及我想要说的那些真相会相对比较安全。因此当新的写作方式开始站住脚之后，我就扔掉了所有日记本。我之所以这样做，是因为我觉得日记是一种比较粗糙的写作，里面没有什么思想，充满了幼稚的夸张，特别是我写下的东西与我记忆中的青少年时期相去甚远。从那以后，我便觉得再也没必要写日记了。——日记
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埃莱娜·费兰特
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