埃莱娜·费兰特经典语录/名言名句赏析

埃莱娜·费兰特经典语录/名句

简介埃莱娜·费兰特经典语录/名句作品

本页共收录2142条埃莱娜·费兰特相关句子：

本页收录的埃莱娜·费兰特经典语录/埃莱娜·费兰特名句根据受欢迎度排序，通过这些埃莱娜·费兰特名言名言名句可以了解埃莱娜·费兰特的文字风格。如果您也有收藏的埃莱娜·费兰特经典语录或喜欢的埃莱娜·费兰特的句子，欢迎分享。

我想娶她，因为她就是那些债务的化身

《成年人的谎言生活》

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“如果你喜欢，我把他送给你好了。”“不用了，谢谢。34;“看吧，你也不喜欢他。我之前喜欢他，是因为我以为你喜欢他。”“不会吧。”“千真万确。一直都如果你喜欢一样东西，我就会立刻让自己也喜欢。”

《成年人的谎言生活》

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我跟你说这些话，是为了你好，不要再浪费时间写作了。有人用亲切的语气来劝阻别人，这很常见。你们也不要相信说这些话的人：你还年轻，经验不足，等等再写吧。我们不要等到久经世事之后才开始写作：那时我们经历了很多，读了很多书，有了自己的书房和书桌，住在面朝大海的地方，还有一个空中花园。我们可能饱经风霜，居住在一座充满活力的城市里，或隐居在一栋山间小屋里，已经有了一群孩子，去过很多地方。是的，出版可以延缓，我们甚至也可以决定不出版，但写作刻不容缓，不能说“在……之后”再写。如果写作是我们在这个世上的存在方式，我们只能不断强化它的紧迫性，把它摆在我们生活中许多事情前面，比如爱情、学习和工作。即使没有笔和纸或其他东西，写作也很紧迫，在没有写作工具的情况下，我们的头脑也会不停地遣词造句。总之，创作的需求一直存在，它很紧迫，它会使我们不假思索，疏远那些我们爱的人，甚至无视让我们陪他们玩耍的孩子。可我们投身于写作之后，内疚感就随之而来，而且可能在写作时就已经出现了

《偶然的创造》

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我爱的是电影中的他，而不是现实中的他。我喜欢在电影中，精心设计的灯光打在他身上，我喜欢照片里他的样子，在故事中他移动身体的方式，编剧为他写的精彩台词从他嘴里念出来，导演运用想象力对他进行拍摄，化妆师的技艺在他身上的体现，他穿的服装，还有推广部的有效推广让他呈现的样子。事实上，很长时间以来，我不再觉得，这些明星是真实存在的人。现在我知道，那些故事工厂促使我们爱上一些角色，他们都不是具体的人，而是一个团队的工作成果。我喜欢丹尼尔·戴·刘易斯时，我喜欢的是作品被改编成电影的小说家，是精心撰写剧本的编剧，是电影导演、摄影导演、灯光师、音效师、舞台设计师、服装设计师、化妆师和表演教练等，总之，是所有那些有幸参与其中的人。因为他们的缘故，那个真实的人运用他的模仿能力、步态、手势和上镜的效果，展示出他特别适合成为大牌电影或电视中的面孔。总之，丹尼尔·戴·刘易斯（就像其他任何一个明星，或任何作品中的人物）不是一个人，而是一部作品。他的名字像一个头衔，我用他的名字来指代一部出色的作品，也就是说，指代所有那些他扮演的人物，所有那些他参与演绎的故事。他是一个想象的产物，他是用文字、图像、设备和专业技术打造出来的幽灵。仔细想想，如果你有幸遇到他，与他来往，他可能也只是一个幽灵。如果突然之间他变成一个有血有肉的人，那么他很可怜，我也很可怜。现实无法装人艺术品优雅的模子中，它总是会很不规矩，会从模具中溢出来。

《偶然的创造》

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“那种事，我和恩佐一共做了十ー次。后来他回到了他妻子身边，我再也没有和其他男人做过。恩佐亲吻我，抚摸我，舔舐我身上的每寸肌肤，我也抚摸他，一直吻到他的脚趾，我爱抚他，舔舐、吮吸他。最后他完全进入我的身体，两只手都抓住我的屁股，一只手在左边，一只手在右边，他用力撞击我，我不禁发出尖叫声。你这一生如果没有像我这样操过，像我一样满怀爱意，那么带劲地操过，你就白活了。我不是说一定要有十一次，但至少有一次这种经历也好。你告诉你父亲，维多利亚说了，如果我没像她和恩佐那样操过，就白活了。你就这样告诉他。他觉得他对我做了那些事，可以让我失去爱情，但其实我什么也没有失去，无论是从前还是现在，我什么都有，你父亲才是什么也没有。”

《成年人的谎言生活》

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我爱我的国家，但我没什么爱国主义精神和民族自豪感。尤其是，我很难消化披萨，我几乎不怎么吃意大利面，我不大声说话，也不爱做手势，我讨厌所有黑手党，我从来不会感叹：我的妈啊。我认为，民族特点是一些简化的东西，需要与之进行抗争。作为一个意大利人，对我来说，只代表我用意大利语说话和写作。这么说似乎没什么，但非常重要。语言是历史、地理、物质和精神生活的总括，不仅反映了运用这种语言的人的美德和恶习，还映射了数百年来，讲过这种语言的人的美德和恶习。词汇、语法、句法是雕琢思想的“凿子”，更别说文学传统了，这是一座神奇的“冶炼厂”，把几百年来积累的那些粗糙经验进行提纯，那是智慧和表达技巧的宝藏，我从中汲取了很多养分，形成了自己的风格，我对此很自豪。因此，我说我是意大利人，那是因为我用意大利语写作，我想说的是，我是一个彻头彻尾的意大利人，我用意大利语写作，这是我民族认同的唯一方式。我不喜欢其他方式，或者说，其他方式会让我感到恐惧，特别是当它们变为民族主义、沙文主义或帝国主义时。他们通过一种卑劣的方式利用这种语言，要么故步自封，试图保持一种没有什么用也不可能的纯洁性；要么通过经济霸权和武器来推广自己的语言。这种事已经发生过了，而且它还在发生，将来也还会发生。这是一种罪恶，它试图消灭差异，从而使我们所有人的语言变得贫瘠。我倾向于把语言的民族性作为对话的出发点，要努力跨越界限，要看到界限之外的东西，尤其是种族界限。因此我心目中唯一的英雄是翻译家（我崇拜那些可以同声传译的人）。我喜爱那些译者，他们也是热心的读者，他们孜孜不倦地进行翻译。正因为他们的工作，意大利文化会在世界上进行传播，使世界变得丰富多彩；世界上的其他语言，也会改变意大利文化。那些翻译家会把一个民族的东西带入其他民族，他们首先会感到那种差别和距离。即使是他们所犯的错误，都是一种积极努力的证明。翻译可以拯救我们，把我们从出生开始，偶然落入的...

《偶然的创造》

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那是建立在相互尊敬和吸引之上的关系。两人在一起很自在，相互很融治，也有好奇心。在这种情况下，如果诞生的不是友谊，也是一种友好关系。然而后来他们会忽然尴尬、厌烦，就像突然有一阵烟迷住了眼睛，哈到了喉咙，这种关系行不通了，但说不出原因。直到有一天，其中一个人说：“够了，我不想再和你来往了。”这段关系就真的断了。善意的亲近转变成一种疏远的敌意、一次次互相伤害和无缘无故的争吵。发生这样的事，我猜想，如果能彻底讲清楚的话，这会促使我们进步。也许，敌人仅仅是产生于情感的衰竭。一个人抽身而出，想要摆脱一种辛苦，复杂的处境也就放弃了快乐，还有友谊带来的暖昧的东西。 2018年9月29日

《偶然的创造》

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语言的民族性我认为，民族特点是一些简化的东西，需要与之进行抗争。语言是历史、地理、物质和精神生活的总括，不仅反映了运用这种语言的人的美德和恶习，还映射了数百年来，讲过这种语言的人的美德和恶习。我们碰巧成为自己，但我们可以不止于此。

《偶然的创造》

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我们建立起了一种坚固的友谊，即使很长时间没见面了，但我们马上就熟络起来了，相互开起了玩笑。我们畅所欲言，话题跳来跳去...

《离开的，留下的》

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我开始漫无目的地观察大路两边的女人，忽然间，我觉得我一直以来都生活在一个很自我的世界里，我的目光非常局限：我只能聚焦于那些女孩身上——艾达、吉耀拉、卡门、玛丽莎、皮诺奇亚，莉拉还有我自己，以及学校里的女学生，我从来没有关注过梅丽娜、朱塞平娜、农齐娅.赛鲁罗以及玛利亚.卡拉奇。唯一一个我带着忧虑研究过的是我母亲一瘸一拐的身体，只有她才能对我产生威胁，我担心自己忽然变成她那个样子。这时候，我非常清楚地看到了这个老城区母亲们的形象。她们都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭着，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨突出，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱。哦！我的天呐！她们也就比我大十岁，最多大二十岁，但看起俩她们已经失去了女性特征，那是我们这些姑娘家最在意的东西，我们会通过服饰、化妆凸显我们的女性特征。因为生活的艰辛，因为年老的到来，或者因为疾病，她们的身体被消耗了，她们的身体越来越像她们的丈夫、父亲或哥哥。这种变形是从什么时候开始的？是因为要做家务吗？是从怀孕开始的吗？还是从挨打开始的？莉拉会变得和农齐娅一样吗？她那精致的面孔会冒出来费尔南多的特征，她那优雅的步伐也会变成里诺的样子吗？迈着八字步，双手甩的很开？我的身体也一样，有一天也会被毁掉，不仅仅会浮现出我母亲的样子，而且会浮现出我父亲的样子？我在学校里学到的一切都会慢慢消失，城区会占上风，那些思想、行为方式，所有一切都会混合在一起，像个黑乎乎的泥潭，古希腊哲学家阿纳克西曼德会和我父亲混在一起，圣吉米亚诺的诗人福尔格雷会和堂.阿齐勒混为一体，化学的原子价会和池塘混合，希腊语的不定过去时、古希腊《神谱》会和索拉拉兄弟的傲慢粗鲁混为一体，就像这几千年来城市中发生的一切，越来越混乱，越来越堕落？

《新名字的故事》

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埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特作品：《新名字的故事》《我的天才女友》《失踪的孩子》《碎片》《那不勒斯故事四部曲》《离开的，留下的》

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