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《游目记》
廖伟棠其他作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《野蛮夜歌》 《波希米亚香港》 《春盏》廖伟棠不但是一位摄影师，同时也用他写诗的笔写下许多篇摄影评论随笔。或纵论摄影思潮现象，或细味他喜爱的中外摄影家，率性行文，诗意盎然，具有一般摄影理论文章缺乏的温度与湿度。书中还穿插了廖伟棠近年创作的三组实验影像，与理论相呼应成为一个有机体。 (更多)
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马蹄上的歌谣
《弹歌》只有八个字：断竹，续竹，飞土，逐肉。每两个字一个画面，组着起来就是生动的场景：斩断竹子，把竹子制成弓，用弓弹出石，打中飞奔的猎物。《弹歌》到底是诗，还是散文？古人没有说，是后人替它贴的标签，一般都被归到诗歌里。然而，用诗歌的要求来考量，这八个字既没有平仄，也没有章法，完全不套不进诗歌的框框。可是，汉语的生命力在那里，感染力在那里，言有尽而意无穷的魅力在那里。是诗还是散文，于这八个字构成的文章来说，显得轻飘飘的，甚至毫无实际意义。
李新勇
游目记
在摄影史上，女性很长时间都是充当镜头前面模特儿的角色，即使成为接影家的情人、妻子亦然，从镜头前走到镜头后面，摄者与被摄者的关系从主动与被动的依附，变为互相独立又相推动的个体，这样的例子很少，但是她们让人震惊。比如美国女战地摄影家丽·米勒( Lee Miller )，丽·米勒长得妩媚迷人，很难想象她竟是报道二次世界大战的著名摄影家。在二次大战报道中建立自己鼎鼎大名的男性摄影家太多了，作为其时本已受到不平等对待的女性摄影师，丽·米勒是怎样脱颖而出的呢？看她最著名的一张照片哎《沟渠中死亡的德国士兵》便可得知其魅力之所在，正方形的构图安静从容，水光荡漾中、绿草掩映下年轻英俊的死者默默飘向忘川—这等凄美，却强力地指控着战争的残酷。丽·米勒的画面构成极具超现实主义强调的梦幻感和不协凋感，这影响很大程度是来源自她的巴黎清人曼·雷( ManRay) 的。丽·米勒年轻时在纽约是一个著名的摄影模特儿，并与当时许多大师关亲亲密：1929 年，她东渡巴黎，马上和声名日炽的超现实主义者曼. 雷打得火热，成为他的模特、情人直至摄影同行，到1935 年离开曼，雷时，她已经形成自己的一套超现实摄影理念了。丽·米勒把作为技术手段的超现实主义运用于最现实主义的战争题材摄影中，使得她的摄影比起许多无关痛痒的超现实主义摄影( 包括曼·雷的大部分作品) 更有冲击力，那种残酷的梦幻也更加慑人。
廖伟棠
文学回忆录(1989-1994)
无知的人总是薄情的。无知的本质，就是薄情。
木心
奥本海默传
But sometimes, to the embarrassment of his sons, Julius would burst out singing at the dinner table.
凯·伯德
