佳句赏析"我其实对于这种诈骗者的故事充满感情。我们有时候会讲，对于一个说故事的人来讲，有的空间，我们会说它是一个好性感的空间、充满故事的空间；有的时间，比如说《百年孤独》开头的那句话，多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前的时候，准会想起父亲带他在吉卜赛人的摊贩前面见识冰块的那个遥远的下午，我们说这是一个好性感的、说故事的时间。但是在小说里或者在故事里，我会觉得有一些人物对我来讲是好性感的人物，这种人物是什么？就是骗子，就是诈骗者。"

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骆以军

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我其实对于这种诈骗者的故事充满感情。我们有时候会讲，对于一个说故事的人来讲，有的空间，我们会说它是一个好性感的空间、充满故事的空间；有的时间，比如说《百年孤独》开头的那句话，多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前的时候，准会想起父亲带他在吉卜赛人的摊贩前面见识冰块的那个遥远的下午，我们说这是一个好性感的、说故事的时间。但是在小说里或者在故事里，我会觉得有一些人物对我来讲是好性感的人物，这种人物是什么？就是骗子，就是诈骗者。

——骆以军《故事便利店》

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上一句：这个时代的人，我们这个时代的耳朵，我们这个时代的心灵，我们已经被这许许多多的故事宠坏了。但是我今天想讲的是另外一种，在我年轻的时候，在某些说故事的人、某些小说家在他们的小说中展现出来的某种故事时刻，却完全是一种静止的状态。从某种意义来讲，它很像123木头人，它可以把那个故事的空间冻结住。你要观看这个故事的神秘或奥妙或难度所在，要像玩魔术方块一样，旋转着它的好像是三维空间的故事方块，在一个静态的封闭系统里面，这一切故事里的这些人物，在一个封闭的小房子里、小空间里发生故事。也许这个故事不是什么激动的、流光幻影的、不可思议的、吓人的、悲欢离合、死生逃亡等等这些激烈的传奇，都没有。但是它在这个故事的魔术方块里面，展演了一种在挤迫的状况里面，人类多形态的命运交织的景象。张爱玲的故事一万四千字，它对于一个练习写故事的人来讲，是一个非常厉害的静态的故事。我们的故事好像投射的电子会穿墙而过，但是张爱玲有办法让她的故事的光被锁住，被困在这样一个小方块里。每一个人物的表情、每一个人物的脸的明暗变化、每一个人物说出来的话，声音的大小，话中有话，其实全部跑不出这个封闭的小型魔术盒子，这就是一个非常厉害的静态的故事。

下一句：可是听到类似像我那哥们儿的舅舅的故事，或是阿乙讲的缩骨功怪咖的故事，我强烈地感受到故事里的人，他还没有变成卡夫卡式的身体，他也没有变成像鲁西迪小说中的《古兰经》里的魔鬼，人头羊身的怪物，也不会像莫言的小说里人变成动物，比如《生死疲劳》里的各种投胎转世，但是他就是在这么小的市镇或小的空间里，一个朴素的人，小小的身体，这个身体突然背叛了我们对习见的人性剧场演出的期待的读者之眼，他的身体突然在某一个时刻，不复存在于我们眼前了。

原作者：骆以军

骆以军作品：《西夏旅馆》《匡超人》《我们自夜暗的酒馆离开》《遣悲怀》《我们》《无限阅读》《女儿》

骆以军简介：

骆以军，台湾作家，祖籍安徽无为，1967年生于台北。作品以小说为主，兼及随笔、诗和文学评论。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届红楼梦奖（世界华文长篇小说奖）首奖，2018年荣获第五届联合报文学大奖。代表作有《妻梦狗》《月球姓氏》《遣悲怀》《我未来次子关于我的回忆》《西夏旅馆》《女儿》《纯真的担忧》等。 (更多)

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