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廖伟棠经典语录/名句
简介 廖伟棠经典语录/名句 作品
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其实也没有发生什么事情，在这之前和之后，她都是一个穷苦的老妇，她身上能够被诗人注意的只有一包子李子，便宜的食物。 她真挚地去面对她唯一的拥有物，于是这包李子，她唯一拥有的东西，她尊重对待的东西，好发出光来，照亮了她。在那一瞬间，像闪光灯一样，她为这个世界的中心，并且成为这个世界的救主。 “味道真好”，“味道真好”，“味道真好”，所谓的39;重要的事情讲三遍”，八十多年前，威廉斯就在诗里使用了这一手法，现在它变成像是搞笑的方法，在以前它就是诗的创造。
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日常语言在频繁地使用之中，让母语变得越来越熟悉，但是也越来越麻木，越来越失去诗意，失去光彩。诗歌语言就是在不断地擦亮母语，让它重新焕发出光彩。它是在追溯语言的源头和破坏语言的承袭。日常都这样用语言，已经用熟用烂，我偏不这样用，我要挖掘语言的潜能。
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意大利哲学家阿甘本，他有一个概念叫“当代人”他定义当代人的第一个特质就是不合时宜。中国学者汪民安，他给另一个大哲学家本雅明的一个定义，很能说明阿甘本说的不合时宜:他(本雅明)生活在他的时代，他一刻不停地观看他的时代，他如此地熟知他的时代，但是他也是这个时代的陌生人。他和他的时代彼此陌生。所谓的不合时宜就是这样，我很熟悉，但我跟你保持陌生。其实这种不合时宜源自一种对某个被政客们承诺的、公众们普遍都会憧憬的未来的不信任。诗人保持清醒，他不陷入狂热，他不信任那个被许诺的未来，同时他有一种对自己坚信的另一个世界的骄傲。
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诗是充满了通感的呼应的。它的宁静，是对极静的听觉，而不是对某种声音的听觉。诗是一个人在高度数感之下，察觉到万事万物之间的呼应和转化。其实这些听觉、嗅觉、触觉以及对湿度的敏感，也是构成我们自我意识的种种。在这首诗里，它们组成一个完整的人，也组成一个完整的字宙。 读这首诗的时候，我想起一部科幻电影《降临》电影中外星人来到地球，他们书写的文字很奇怪，由触须喷射出来，像水墨画一样。地球上的语言学家去解读，解读到最后变成顿悟的过程。这是语言在一个瞬间里同时呈现无数的意义，它跟人类的语言不一样，人类语言是线性的，不能同时呈现意义。但是外星人水墨喷涌的那一刻，呈现出无数的意义，这倒是让我想起艺术。 艺术是非线性的。我们观看一幅画，读一首诗，常常共时性地获得许多经验和撞击。在写《降临》的影评菲时，我引用了慧能的弟子永嘉禅师讲的禅偈，“一月普现一切水，一切水月一月摄”。所有的水都在倒映同一轮月亮，到底是月亮统领了水，还是水倒映出月，这就是能指和所指的问题，其实这并不是那么重要，关键在于月亮和水在这个叙述之中呈现出共生的结构。 它所能够给我们的启示是，大自然之中的应和远远超出我们意料，像月亮和地球上的水，本来是没有共同性的，但月亮却无时无刻不按科学的规律引领着地球上水的物。水嘉弹师应该不知道地球上的潮汐跟月亮引力有关，对于这一个不懂得科学，却懂得诗意的人来说，也许月亮就是一汪水。
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你没有想它而已，你一想，它就不远了。诗歌是一种无比亲近的事物，它在我们身边，给我们提供智慧、美感和更深刻的感受。虽然它写着遥远的事物，但总是把遥远的事物拉到我们身边来。
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我们是不是慢慢成了我们不愿意成为的防风林，并且扭过头来去教训那些伸长了脖子伸长了耳朵，想要接触远方事物的农作物，说乖乖留在这里做好你们的农作物？
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抗战的民族跟不抗战的民族彻底不同；说“不”的人，跟逆来顺受、犬儒地接受一切的人如此不同。这一声“不”，就能证明我们生命的“暂住”。
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习惯了充满战斗意识的语言，自然不习惯在温良恭俭让下培育出来的那种温润的、低调一点的语言。而且这种战斗语言对新诗的影响，可怕在于，就算你是反对它的，也难以逃出它的套路，你必须用你反对的那一套来跟你反对的东西做斗争。
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安慰这两个字并不足以涵盖它带给我们的对生命本身的深思。深思以后，安慰变得并不那么重要了。因为你需要被安慰的事物，比如对死亡的恐惧，对爱的愤愤不平，都变得富有深意，这个时候你根本不需要寻求安慰。
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一九八三年夏天，黑夜将临，暮色包围我们的屋子，使我们感到与世隔绝奶奶坐在厨房的黑暗中还没有知道爷爷在香港去世的消息蜻蜓飞进我们的院子我们的鸡蛋花树下落满了枯叶妹妹已经三岁，在花园中睡着了微风吹乱她的短发，她的梦她将会忘记奶奶在厨房中点燃第一根木柴离开这里的人们，至今都没有归来落叶在地上堆积，蜻蜓在风中迷失木柴暗淡的火光，照亮窗外我的脸一九八三年夏天，寂静的村庄神色黯然在黑暗中仿佛有雨水滴落我的双手我，一个夜了还站在门外的男孩凝望着黑暗，突然听见了远方山神的歌唱1997.8.3
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《野蛮夜歌》 《游目记》 《春盏》 《波希米亚香港》
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