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廖伟棠经典语录/名句
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廖伟棠经典语录/名句
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21克的重量,来自某个科学实验,说人死之后体会轻21克。于是就有人说,这21克可能就是跑掉了的人的灵魂。当然这是很诗意的想法。我们完全可以从诗意角角度来确定,我们有这21克的灵魂,而这灵魂来之不易我们必须好好珍惜。
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戴望舒认为表面的韵律远远比不上情感的韵律重要。他说,诗的抑扬顿挫,应该藏在你的诗情里。就是说,你写一首诗,你的情绪起伏本身就应当像音乐一样有急缓轻重,能够把读诗的人带入你的内心音乐中去。写一首诗,从开始到结束,有点像是一场现代音乐的即兴演奏。它的即兴成分很多,因为情感的变化本身也是充满即兴成分的。很可能一首诗从悲伤开始,以欢快结束,或者悲伤的程度有某种变化。
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虽然是“暂住”,毕竟就是“住”,虽然短暂,毕竟留下了我们的痕迹,这个痕迹甚至不用具体地去留下,只要我们思考过我们的存在,那就证明这个存在并非是一个玩笑,一个虚无。这一声“不”,就能证明我们生命的“暂住”。
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什么是报上的伤亡?就像我们现在看众多灾难讯息一样,在数据化的统计里这些伤亡只有数字,没有名字,更加看不到每一个活生生的生命背后的意味。
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战争本身就是一场骗局,都是利益的争夺,然后粉饰上种种主义、理想。打仗的人被骗说,你们的英魂会不朽,然而不朽也只是骗局。战争与不朽一碰撞,反而碰出了真相,真相就是一阵崩溃之风,崩溃的就是这种“伟大的骗局”。于是铜像也暴露出了它的面目,毕竟铜像也就是铜像而已,难道铸成铜像就真的不朽吗?反而“一将功成万骨枯”中那些万骨枯者,他们真实地直面自己是一堆泡沫。
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长颈鹿 商禽那个年轻的狱卒发觉囚犯们每次体格检查时身长的逐月增加都是在脖子之后,他报告典狱长说:“长官,窗子太高了!”而他得到的回答却是:“不,他们瞻望岁月。”仁慈的青年狱卒,不识岁月的容颜,不知岁月的籍贯,不明岁月的行踪;乃夜夜往动物园中,到长颈鹿栏下,去逡巡,去守候。
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日本徘句中有名的一句,是松尾芭蕉的“闲寂古池旁,青蛙跳进水中央,扑通一声”,刻画了青蛙人水这一瞬间的余音。我们的生活由无数瞬间组成。这些无数角组成意识流,有断续的地方,有随意的地方,又有无数意义和无数的无意义。觉悟到这个瞬间的意义,就是日本俳句给我们的启迪。
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总之,诗一定要说话。如果把话越说越少越简陋,最后就会走向一种失语、一种沉默,失语和沉默正是某些力量所乐见的。 诗当然不是一种口号,更不是革命口号,它不是带有煽动性或者带有宣传、挑逗力量的东西。诗歌要做的是阐释,这种阐释,通过诗歌的语言变得深刻有力,潜移默化地进人我们的思维里面,是一种思想精神上的革命。
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热水炉西西妈妈问我长大了希望做什么我说我想做热水炉做了热水炉可以让妈妈用手轻轻按一下掣就有热水洗脸洗碗又容易清洁厨房的磁砖做了热水炉后我又可以常常煮大头鱼给妈妈吃我希望到我十岁时我就是个十立方尺的热水炉十二岁就是十二立方尺的热水炉我并且要和别的大大小小的热水炉做朋友一起做一点事情譬如让所有的小孩子都有热水洗澡所有的妈妈有热水洗衣服我们还要煮许多鸡蛋玉蜀季冰花白糖糕每个人都有的吃如果冬天到了我们这些热水炉要全部去帮忙把冰冻融化叫小河泥路和鸟巢玻璃窗斗鸡眼猫水龙头和葱大拇指和脚趾都可以暖暖地暖暖地睡觉妈妈很高兴妈妈说长大了就做热水炉吧
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很多人介意的是,诗要是不分行,和散文有什么区别?前面我也提到过,大诗人废名的高见是,新诗和旧诗的分别不在于是不是白话,而是旧诗内容是散文的,新诗内容是诗的。 因为废名认为,旧诗已经成为一种抽象的调子,实质上它的内容用散文就可以表述。而新诗要回归到真正的诗的自由中去。新诗所用的文字,其唯一的条件乃是散文的文法,其余的事件只能算是诗人作诗的自由了。用韵不用韵都没有关系,真正的好诗不靠诗的修饰,也能传递一种强烈的诗情。
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