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廖伟棠经典语录/名句
简介 廖伟棠经典语录/名句 作品
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坐井观天是一件浪漫的事情，因为周围的一切都被井屏蔽了，只有星空还属于你。
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爱情应该让我们变得更广阔。爱情不是让我们狭隘，不是因为得不到或者因为爱情的终结，而令这个人的生命也走到尽头。爱情是非常广大的，它所触发的东西，它所带来的诗也好，对生命的启悟也好，也许都在爱情结束的时候才开始。
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有挑衅才会有破局。
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原野 在那里，孤寂的江河之上 用激浪流转着大地所有的痛苦。 ——维尔哈伦天穹：见梦杀梦。抬头看不见飞机，飞机和2千条航线，飞机上人也看不见原野沟壑和流民纵横。大雾在原野上绵延，仿佛中唐某年。每一个十字路口上都躺着一个耶稣，而快乐和悲苦的人民踏过，曳着舶来的电脑主板、芯片、光盘，曳着这里面的思想，一个比一个肮脏，齿轮们洒落在原野上，闪着光。后来者踏出了血，他们随身携带初冬的一场薄雪，血和雪混合枯萎的草叶，滋润不了原野千年的渴，血随着雪落到了城市，变成泥污，城市的灵魂从中诞生。酒吧里跳着炽热的舞。酒吧旁边是工厂，五月旁边是严冬，劳动节的黑旗低垂、红旗乌有，而你脚下的水泥、电缆、光缆，时刻通向哪一条淤积满纸船的河流？青春挥洒如蒸汽中的精液，枯枝巧开花，如铁花，迅速挫磨溶化，在铣床上你和同乡的姑娘们举行了婚礼，生下来乌黑之子、枯萎之子、嘴里含着箭头的夜之婴儿。齿轮们洒落在原野上，闪着光。千里江山锁于一个个工地的大闸，鼹鼠们还在千里乘千里的广邈挖洞，在每一个电线的结上，都插上一朵灰烬似的梨花。齿轮们洒落在原野上，闪着光。村庄上林立着盾，而原野的剖面，一絮絮都是生锈的枪。雪越下越大起来了……飞机投下迅速的阴影。十字叠加着十字，人层压着人，梦屠杀着梦。2007．2．8
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人如何与影子斗争这一夜他们看得分明总有这么一夜，你活着突然像做梦做梦却像表演作为一个有匡国之志的游侠我潜龙勿用，却在开幕处落单。投宿黑店，正好剖开身上小鬼的心肝，他翻着筋斗出现仿佛灾星，在我的天灵盖乱转。他送来的烛火，我一会就把它熄灭，反正碎步的小鬼在台上凌乱。声小小，待我枕刀弓腰，在这个国家容不下的方寸之桌上容下我的噩梦：夜气凛凛窗外树在游泳，我看不见这是哪年哪春？水声嗡鸣我紧闭着眼突然和你打个照面。然后相扑腾，学鸽子飞，燕子旋，锣鼓时静时喧。我们舞着一样的姿势在致死的决心中雌雄莫辨……刀在喝酒，拳是空拳。旧戏台展出灰尘。眼迷离，脚扑朔伤了我鬓边的一朵花木兰！且莫问，又是谁把你三年前的柳叶眉折弯。寂静这夜已经无边。别急，总有黑衣大汉闪躲一角，突然把我俩摆平。就这样，你去夜深处捡灯，我再把自己灭了：我的命又分作三岔那在黑暗中垂钓的一位已经明白，准备收场。2003.2.7
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多少年后，当我们这样说起一间纯粹从云中飘落、隐没的书店，说起空气中一个结构、一个肥皂泡，我们会不会就眯着眼，像感受冬天的阳光？当我们这样说起，我们头上花粉中最后一个乌托邦，被尘埃沦陷；说是波希米亚某个失火山林，说是老旧的塞纳河岸——总之是一个吹笛者失踪的地方。白纸空箱间，新书籍和旧理想间，我们，举一杯酒，像某个除夕夜在这里读着一些关于兔子的诗，然后一口喝尽，火冰交错的所有。多少年后，我们记得我们曾坐在岸边，桃花林中醉醺醺的，守株待兔。
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而在整场希腊式悲剧——允许我以那年我正沉迷的《圣斗士星矢》做比喻——里，如果海子是真挚、火热地成为烈士的星矢，那么骆一禾就是高贵、平静地进入死亡的冰河。他以及他那一代的青年知识分子，身上往往混合了青铜圣斗士的向上的底层激情和冰河自身具有的不学而能的贵族气息，两者并不矛盾。前者来自他们出生的六十年代的压抑和贫乏，反而给他们带来不屈的求索欲；后者来自他们长大于其中的八十年代的思想解放热潮，让他们深信精神的高贵可以超越现实、思想的激烈可以为荆棘交缠的中国荒野烧拓出一条血路。
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新诗从刚刚诞生起，就用口语来建构起有别于旧诗的场景，用口语来表达只有口语能表达的现代的情感，而不只是在炫耀口语本身的独立。
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为什么说新诗是用散文的形式去承载诗的内容？那是一种更高的要求，意味着我们对世界万物的洞察里，本身就应该包含着诗意，并且用散文的方式去书写那诗意。散文的形式，不但没有削弱诗意，反而能够让我们更好地亲近这种诗意，并且在貌似没有诗意的文字之中得到顿悟。
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学校教育、舆论教育还有公文教育，这几十年的教育下来，使得我们的语言充满战斗意识，这种战斗意识不但体现在它的剑拔弩张，或者说非黑即白，要置对方于死地，同时还体现在它大量使用军事术语和战略的思维来进行文艺思考。
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《野蛮夜歌》 《游目记》 《春盏》 《波希米亚香港》
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