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张怡微经典语录/名句
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大闹天宫时，孙悟空年少轻狂，凭借变化、遁形之法力，众神仿佛都惧他三分。他贏过哪吒、惠岸，与二郎神也打得不相上下，所向披靡，若非如来出动，玉皇大帝都拿他无法。但取经路上，孙悟空却看似每一战都打得辛苦。这是文本中看似矛盾之处。原因为何？先前提到孙悟空最早的交手对象，是魔王、龙王和阎王。魔王不认识他，看他身形、年纪都在自己之下，于是真的跟他打，确实没打赢。而龙王和阎王都是在跟孙悟空捣糨糊，因为他们的确是不认识他，不知他来历。龙王和阎王都算是官僚体系出身，对这种来历不明、上门抢劫的人很谨慎。所以他们做了同一件事，就是吃点小亏，稳住孙悟空。再找人商量，上奏禀报玉皇大帝，两个状子都写得很凄惨，一半是告状，一半是诉苦。孙悟空在地府勾销了生死簿，这里有个缘故。因为下界人人都归王管着，一生死簿除名，猴族就没人管了。怎么办，太白金星想了个办法，就是招安。明着招安，实际上是把孙悟空收到上界来，这样就能按照上界的规矩办事了。水府和地府两个状子还摆在玉帝面前没有处理，怎么可能招孙悟空上天界做官？太白金星显然看到了玉帝的意思。孙悟空嫌弼马温官小，跑回花果山，最多算是玩忽职守。巨灵神和哪吒去收他，他们只是接到“收伏孙悟空”的圣意，他们收不了他，当然就回来汇报，而且他们也要传达孙悟空的谈判条件，就是孙悟空要做齐天大圣，玉帝给他升官他就不闹了 孙悟空真正在天界作奸犯科，实际上是因为偷盗（蟠桃、酒、金丹，还搬了酒回花果山）和假传圣旨（骗了赤脚大仙）。这个罪名比之前要重多了。对于孙悟空入天籍之后的两次下界，玉帝的旨意经过几个层次 着两路神元，各归本职，朕遺天兵，擒拿此怪。 着众将即刻诛之。（后因太白金星提出招安其为齐天大圣”而未实施。） 这所假传旨意，赚哄贤卿，快着纠察灵官缉访这厮踪迹！ 定捉获那厮处治。 今特调贤甥同义兄弟即赴花果山助力剿除。（后被降...
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那是一个特殊的年代，因而产生了特殊的“文艺”。离散与孤绝造就了上一代人的悲情人生，文艺成为了一条曲曲折折的小路，汇通着苦楚的心灵，将感官的苦痛转化为历史的风尘。
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问题的关键并不在于作家看到了什么，而在于作家其实活在了他们所提出的问题里，他们看到的（回避的）东西有多尖锐，他们的体会才会有多大的能量（或有多大损失）。我们在散文中处理素材、处理结构，也就是处理事物、处理事序的过程，表面上涉及文章的内容、布局，背后则体现了作家分解生活、提炼生活、超拔生活的理解力，以及对于生活的重量、烦闷的敏锐知觉。在散文里，我们理应看到作者珍视什么、同情什么和不安什么。
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有时失去一个人，就是失去一整块好端端的生活。不仅仅是当下，并且是未来。他曾是如此重要，就像方寸的伞，它在时尽力照顾着周全，偶尔捉襟见肘还要被埋怨寒酸；它断了，便是一场无措的淋漓。命运劈头盖脸地塌下来，才晓得有人曾经有人为你扛，有人为你伤。
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问题是存在的好像解決不了的，但那就是家。刚过完年，谁家没有一点狗屁倒灶的事，总是不痛快的。可去别人家过年，手脚都不知道放在哪里，话也不投机，Wii还不知道密码，简直更讨厌。
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我发现人长大了之后，心会越来越坚硬，仿佛无论你怎样戳它，都只留伤不留疼。
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不管艺术家的创作观差别有多大，呈现那些被选择的物象和创作者理解宇宙、理解自然、理解命运之间的关系，才理应是散文的志向应该表现的事，也是情语与景语结合的路径。
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我想提醒大家的是，“悲剧”这样东西，没有来临的时候，我们没法迎上去。来的时候，不去书写的那个文学动作，力量可能会比书写还要大。
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大闹天宫时期的孙悟空任性、耍无赖、贪逸乐，都是因为他尚未在精神生活中成年。他把安定有序的天界搅得骚动也并非出于“知其不可而为”的英雄使命，而是他的私人欲求在不断升级，从怕死，到怕别人不认识他，再到希望当个大官、有个大名，他为此不断地奔波。
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在散文中重建生活世界，不是为了改变生活，而是通过“情”的理性建构，帮助我们理解生命进程，理解我们自身的有限，哪怕无力征服，也要学习看出，并感受。
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张怡微 经典语录

张怡微

张怡微作品： 《新腔》 《都是遗风在醉人》 《细民盛宴》 《我自己的陌生人》 《情关西游》 《樱桃青衣》
张怡微简介：

张怡微，1987年出生，上海作家协会签约作家。复旦大学哲学系本科、中文系文学写作专业硕士毕业，现就读于台湾政治大学中文系博士班。曾获全国第六届新概念作文大赛一等奖、第38届香港青年文学奖小说高级组冠军、第二届“两岸交流纪实文学奖”佳作奖、第十五届台北文学奖散文首奖。作品有散文集《怅然年华》，小说集《青春禁忌游戏》《梦醒》《时光，请等一等》等。2004年获得全... (更多)

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