张怡微的作品张怡微代表作 - 句子摘抄本

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张怡微

张怡微作品

简介经典语录/名句张怡微作品

《新腔》

新腔经典语录

1 、我们要如何度过爱的痛苦靠硬撑。我们要如何克服无爱的痛苦也靠硬撑。分开的痛苦，要靠硬撑，其实在一起，有时也是撑过去的。这就是生活。套用电影里的台词：“真是没有那么复杂。” 2 、生活当然不只是文学，它可以成为文学，也不一定非要成为文学。生活与文学是难兄难弟，也可以貌合神离。记得我们有一次在思南公馆做对谈，蒋晓云说，你看我好端端坐在这里，我没有告诉你你就不会知道我的手或者脚刚刚骨折过······我觉得她没有说出来的是，我为什么要告诉你这些 3 、这种对女性隔膜的、善意的遥想，增添了小说中性别眺望的情致。把这些女孩子放到世俗生活里，就显得有些过于神秘、高不可攀、不合时宜。她们用自己的命运冲撞特定历史时期特殊的权力话语，则呈现自毁前程的天问：“江山如此多娇，我们的女青年为什么要往月球上跑”

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《都是遗风在醉人》

都是遗风在醉人经典语录

1 、但我从来没有流连过这陌生人所经营的生计，我觉得他们是风景，生生不息，却遥不可及。路过捷运站口，与一个又一个连绵不绝的陌生人擦肩而过，无论清晨日暮，多少有了抽象的意味，就仿佛成长之于蓬勃的少年，多少有些冷却的姿态。我努力告诉自己，这就是我的旅居，有一点辛苦、黯然，却没有什么不好。眼前的这一些人，更因为接近生活打拼与辛酸，才显得兢惕励志 2 、时光也在马不停蹄的奔跑中将生活的艰辛彻底地交予每个人手中。 3 、因为不了解，更频添了朦胧的臆测。因而，所谓务必增进的了解，从审美的意义上并非是好事。因为只有想象是不会碰壁的。

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《我自己的陌生人》

我自己的陌生人经典语录

1 、清汤寡水，也好过遗忘；历历在目，总好过失明。 2 、我终于过上了一个自由自在的新年，才知道自由自在其实就跟无家可归差不多的意思。 3 、死亡与睡眠太像是两个兄弟，一个阴寒，一个温煦。

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《细民盛宴》

细民盛宴经典语录

1 、在上海，我出生于工人新村，从小到大，我住过三个工人新村，至今都是住在新村里，但能表现上海工人阶层日常生活的文学作品是很少的。只要说到上海，人们想起的都是旗袍、背头，老洋房、石库门，但这些意象我都很不熟悉，我也是看来的。和我一样经历的上海年轻人还有很多，我们的父母有的是知青、有的是支内，有的曾在上世纪九十年代出国淘金，像我的父亲是海员，海上的工人，我们一起成长起来的工人的后代们当然会有自己的世界观、价值观，自己对父辈的认识，我们有自己的审美、自己见过的一生一世。这些成长、变迁的故事是我最熟悉的，但我同时也知道，我们的父辈即使费一生辛苦也很难在文学上代表上海。所谓“细民”的“盛宴”，我就是细民中的一员，而所谓“盛宴”，不过是我所见过的婚丧嫁娶的团 2 、人间情感，但凡想求全就是自毁。然而爱本身就是求全，它力图占有，也力图永恒，故而自毁毫无意外，因为我们无法把握的事情太多。 3 、当时的我，因为太过年轻，还不太能理解男人的腼腆与怯懦。毕竟我父亲从头到尾都没有告诉我会在哪一天和她初初相遇。不然我也好稍作打扮，作些当孩子时必然会被原谅的、逆反的准备，显得不那么逆来顺受、困窘寒酸。因为无论是在什么年纪，女人的照面总是怀揣鬼胎又意味深长，男人都不懂得这些，或者永远不需要懂得。我自然不太喜欢这样贸然的出场，父亲却显然对此毫无知觉。我父亲是个胆小怕负责任的男人，头大，肩窄，背驼，外观与内在基本吻合。我一直怀疑他小时候得不到父母的重视，成年后才会显得那么愚蠢怕事。他一贯如此，更何况恋爱期的父母，总是在孩子面前鬼祟得像个小偷。

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《情关西游》

情关西游经典语录

1 、正是经历了西行的磨练，孙悟空才逐渐悟到：“佛在灵山莫远求，灵山只在汝心头。人人有个灵山塔，好向灵山塔下修。”只有到了此时，孙悟空才真正跳出三界外、不在五行中，超越了生死的心魔，进入到永生之境。此中所悟之道固然是佛理，但也可通达俗世。我们每个人在生命之途中难道不也想超越“小我”，求得终极关怀意义上的“放心”吗？ 2 、即使仙境就在眼前，明明白白告诉你、写给你看，让你出入很多次，不具备宗教领会的人也是看不见圣境，到不了“洞天”的。因为这不是一个自然意义上的“洞”，而是一个宗教意义上的“天”。这和出入行为本身也没有关系，却与进出的行为者是否具有灵根或信仰有关。 3 、在《西游补作者董若雨传》中，刘复写道：“大凡幼年时极聪明而且极奇怪的人，到年纪大了，总不免有些神经病的色彩。所以后来若雨一生的行动，和他在文学上的表现，以及在学问上所走的路头，都显然是病态的，不是健全的。”

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《樱桃青衣》

樱桃青衣经典语录

1 、“善恶到此难瞒不必阶前多叩首；瑕瑜从来了彻岂容台下细摇唇。”然而人间就是能瞒，就是可容，青山多障碍、水中多变幻，怎样…… 2 、我知道，这个世界上最懂得我的人没了。只剩下好多需要我去懂得的人。多到刺眼。 3 、每当大历史铺天盖地袭来，是私人情怀是孱弱的，被碾压的。

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《散文课》

散文课经典语录

1 、北岛说我们的语言因为有太多功能，以至于被我们差不多像钞票一样使用过度，变旧了。 2 、可见，要理解现代散文是相当困难的事。即使是我们最熟悉的篇目，熟悉到几乎能背诵出来，我们仍然距离它所要传递的“真实”十分遥远。“真实”本来就是很难抵达的，更何况是经由艺术处理后的真实。想当然轻视它，反而比较容易。 3 、我们的感情不都是文学。用文字书写下强烈的感情，也不都是文学性的。经过文学性处理的感情，是会发生失败的。热爱文学的人潜意识中都相信着语言的可传达性，就连可传达性，都是可疑的。我们通过文字建构意义，我们通过文学从苦恼的、纷乱的日常生活世界里提炼美、提炼价值。但事情并不真的如此顺遂。

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《因为梦见你离开》

因为梦见你离开经典语录

1 、忽然想起，才是真的忘记。人最无情。 2 、像漫流的水一直没流入河床，有时感觉生活就是这样。谈不拢却说了很久，擦很远的肩。力所难及，也不尽是惘然。悲哀的是我与他人之间厚重的屏障。 3 、想起很多从前的事，说不上失望，或不失望。日常以外，非常以来，像一个巨大的隐喻，无根与无垠。

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《哀眠》

哀眠经典语录

1 、人与人的缘分总是长长短短，像削铅笔。越是适切，消耗越是大。

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《旧日的静定》

旧日的静定经典语录

1 、如果一个小动作就可以战胜所有的“好听话”，我们为什么还要不停说话；如果一个眼神就足以产生鼓舞、勉励的强力，我们为什么还要苦苦修炼如何去说“爱”。像周作人说，“我相信写得出的文章大抵都是可有可无的，真的深切的感情只有声音、颜色、姿势，或者可以表出十分之一二，到了言语便有点儿可疑，何况又到了文字”。可疑是普遍的，言语是怯场的，虽然它也曾翩然来过。这才是文学的真相。 2 、问题是存在的好像解決不了的，但那就是家。刚过完年，谁家没有一点狗屁倒灶的事，总是不痛快的。可去别人家过年，手脚都不知道放在哪里，话也不投机，Wii还不知道密码，简直更讨厌。 3 、因为大学生想问的问题，大部分不是学业的问题，而是人生的问题，关于自己、未来和爱。可人生的问题，谁没有呢？什么年纪的人会没有呢？所以建议可能是无效的。我做了ニ十几年学生，常常胡乱对后辈说建议，“你念博士吧，念书总是对的”“赶紧分手吧，分手总是情有可原的”“你不要理他啦”“这肯定是假的”，这样的垃圾话，原来的我可以对朋友说上一天一夜。而现在，我知道自己已经被彻底剥夺了这样随便说说的资格。因为我总会想到小说《大明王朝1566》里写的，有些话不说出来二两重，说出来千斤重。给学生的建议也是这样的。

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张怡微经典语录

张怡微

张怡微简介：

张怡微，1987年出生，上海作家协会签约作家。复旦大学哲学系本科、中文系文学写作专业硕士毕业，现就读于台湾政治大学中文系博士班。曾获全国第六届新概念作文大赛一等奖、第38届香港青年文学奖小说高级组冠军、第二届“两岸交流纪实文学奖”佳作奖、第十五届台北文学奖散文首奖。作品有散文集《怅然年华》，小说集《青春禁忌游戏》《梦醒》《时光，请等一等》等。2004年获得全... (更多)

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