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费里尼经典语录/名句
简介 费里尼经典语录/名句 作品
本页共收录25条费里尼相关句子：
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前一阵子，通过朋友蒂达·本齐，我买了一栋房子，价格低廉。我以为找到了一个固定点，或许可以回归纯朴生活。不过这不可能成真，因为我到现在都还没看过那房子一眼。其实，光想到一栋紧闭的房子，没有房客，在那儿空等，我就觉得不舒服。 当我决定卖掉房子时，蒂达跟我说：“那可是你的家乡！”好像在提醒我，不要再一次背叛它。 在此之前，蒂达曾说服我在马雷奇亚买了一小块地。那地方看起来很适合谋杀站街女郎。
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我跟他们说，那是因为我拍的是真相，真相永远暧昧不明，而谎言却能让人很快就懂。 我不再多说什么，但我也并不是在狡辩。诚实的人的确会有矛盾，而矛盾的确是比较难以理解的。我从来不想把自己作品里所有的东西都在剧终解释得一清二楚。我希望观众看完电影后，还能继续回想、思索剧中的人物。
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昨天晚上我梦见里米尼港湾，澎湃苍绿又骇人的大海，如大草原般滚动，海面上厚重的云块朝向陆地奔腾而去。 巨大的我从小小的、狭窄的港湾出发，想游到大海去。我告诉自己：“我如此巨大，但大海终究是大海，要是游不到呢”然而我并未因此而苦恼，仍继续在小海湾中伸长了手臂划水。我不会溺毙，因为脚碰得到底。 这是一个膨胀的梦，或许是想让我重拾对大海的信心。一个自我保护的小小机制：诱惑人高估自己，或者低估那些可能会限制自己起跑的障碍。总之，我搞不清楚到底是应该抛弃起步时的小港湾情结，还是应该高估自己。
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小丑赋予幻想人物个性，表现出人类非理性的本能的一面，以及我们每个人心中对上级命令的反抗与否定。他们是人们兽性、孩子气、被捉弄和捉弄人的滑稽的一面。小丑是人们照出自己的奇形怪状和可笑形象的镜子，是自己的影子，永远都在。我们怎么可能自问：“影子死掉了吗影子会死吗”
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纯真的人可以从别人那儿学到东西，这是浅显的道理；最让人吃惊的是懂得多的人反而不肯继续观察学习。疲乏的目光被点醒了，添了新的敏感度，才发现原来你每天都是过着视而不见的日子。 这就是马切罗在《生活的甜蜜》片尾所丢弃的东西。他没注意到宝拉跟他说她愿意接受他的好意向他学打字时，其实还有别的暗示。他不了解宝拉的纯真和对生命的开放态度可以带给他一种新鲜的视野，进而把他愤世嫉俗的摧毁性态度转化成明晓事理的建设性态度。她是马切罗的乡愁与不再的浪漫。
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不论是黑泽明的古代日本片还是库布里克的外太空片，我看电影时会相信它们讲的故事，这时我就变成了一个观众，一个非常天真的观众。
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你必须很喜欢和自己做伴。好处是：你不必为了顺从别人或讨好别人而扭曲自己。
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每个人都活在自己的幻想情景里，可是大多数的人都不了解这点，没有人能真正捕捉到真实的世界。 有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。 处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。
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我问皮内利：“我是不是该收回这个剧本？”他反对。我想他是对的，既然都已经成形了，就应该给它活下去的机会。 现在大半辈子都已经过去了，时间过得飞快，日子所剩无几，但我还有好些故事想说。失败不只增加我找钱拍片的困难，更糟的是，它会动摇我对自己的信心。
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就算不是以导演的身份，我也要以观众的身份向许多电影导演表达我对他们的感激之情。我看过几部伯格曼的电影，觉得非常喜欢。伯格曼的电影有一种阴郁的北欧色彩，十分吸引人。黑泽明对古代日本贵族阶层的独特想象也非常精彩。
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费里尼 经典语录

费里尼

费里尼作品： 《拍电影》 《小丑的流浪：费里尼自传》
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