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费里尼经典语录/名句
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费里尼经典语录/名句
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不是所有虫子都能变成蝴蝶,因为有的是他娘的是蛆。
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215 ℃
在梦境里,颜色是思想、概念和情感,一如真正伟大的画作。“梦是黑白的还是彩色的”许多人这么问是多余的。这就跟问一首歌里有没有声音一样,大家都知道声音是歌曲的表达方式。做梦的人可以看到红色的草坪、绿色的马、黄色的天空,这并不是蠢事,这是受到启发后感情澎湃的影像。
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770 ℃
除了色彩、纸板和那些画在图画纸上可以剪下来重组的平面或透视设计外,我从来没被别的游戏吸引过。我不参加其他任何活动,从没踢过足球。我喜欢把自己关在浴室里好几个小时,在脸上扑粉,用麻絮做小胡须、大胡子和恶魔式的粗眉,用烧过的软木画鬓角。
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344 ℃
电影是一种仪式,大众被动地屈服于其下,所以谁拍商业电影,谁就为那些每天接受大量银幕影像造访的大众规划了思维、习俗和心理氛围的方向。 我觉得一部电影可以源自一个毫无意义的细枝末节,例如对一种颜色的感觉,对一个眼神的回想,对一首终日盘旋在你耳朵里的旋律纠缠不清的眷念。 电影叙述它的世界、它的故事和它的人物,用的是影像。梦不正是用影像令你神魂颠倒,让你惊慌,使你兴奋,令你焦虑,给你滋养吗
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233 ℃
不过,有一件事是确定的。我,并不十分乐意回里米尼。我不得不承认,这是一种障碍。我的家人还住在那里,我母亲,我妹妹。我是惧怕某些感情吗主要是我觉得,回到那里是一种对记忆欣然但自虐的反复咀嚼,这是一种戏剧和文学的动作。当然,它自有魅力。昏昏欲睡且混乱的魅力。其实是我没法把里米尼视为一个客体,不如说,也只能说,它是记忆的世界。的确,当我人在里米尼时,总是被已经存档、安抚过的记忆幽灵袭击。
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226 ℃
回到里米尼,我就读的中学位于马拉特斯提安诺路,现在已改成市立图书馆和美术馆了。当时,我觉得这所中学是一座高耸入天的大楼,上楼和下楼都是一种探险。那些阶梯永无尽头。校长绰号“宙斯”,标准的自大狂。他有硕大无比,跟600型小汽车一样大的脚,用它残杀小孩。被他踢一脚能让你的脊椎骨断裂。他总是先假装不动,然后出其不意地用那只大脚把你像蟑螂一样踩得扁扁的。 中学那几年是属于荷马和“战斗”的时光。我们在学校读《伊利亚特》,并得牢记在心,我们每个人都以荷马书中的一个人物自居。我是尤利西斯,有点孤僻,老是望着远方;当年已经微胖的蒂达是埃阿斯;马里奥·蒙塔纳利是埃涅阿斯;路易吉诺·道奇是“驯马人赫克托尔”;斯塔克奇奥蒂是“飞毛腿阿喀琉斯”—他每一年级都要重读
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223 ℃
我之所以尊敬伯格曼、黑泽明、比利·怀德和库布里克,是因为不论它们让我看到的东西多么不可思议,我都愿意相信它们。 我没办法说谁最伟大,但我可以说没人比得上比利·怀德。《双重保险》和《日落大道》已经变成我们生命的一部分,是我们共同的记忆。他真是位大师,那些电影的选角功夫真是太厉害了。怀德即使在通俗感伤剧或悲剧中也总保持着他的幽默。他不需要由别人帮他写对白,而且他懂得吃,他喜欢吃,这表示他是个会享受人生的人。
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小丑的流浪:费里尼自传
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跟着罗西里尼拍《战火》,我似乎突然间明白了一切。一个令我惊喜的新发现是,拍电影拥有与绘画或写作同样的自由与轻盈。一面拍电影,一面享受它、经历它,如此日复一日分分秒秒,不必太担心最终的结果。
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如果我留下来,这些纯真的幽灵说不定会默默向我提出令人困窘的无声的问题,而我不能用完全相反的意见或谎话来回答它。我必须从家乡找出缘由,不含任何欺骗。里米尼是什么它是一个记忆的世界(虚构、掺假、被侵犯的记忆),而我利用它如此之久,以至于心里没有一丝尴尬。
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一部电影可以源自一个毫无意义的细枝末节,例如对一种颜色的感觉,对一个眼神的回想,对一首终日盘旋在你耳朵里的旋律纠缠不清的眷念。
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