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小丑的流浪：费里尼自传
简介 《小丑的流浪：费里尼自传》名言/名句/语录
小丑的流浪：费里尼自传 名言/名句/语录

本页共收录13条《小丑的流浪：费里尼自传》相关句子：

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我之所以尊敬伯格曼、黑泽明、比利·怀德和库布里克，是因为不论它们让我看到的东西多么不可思议，我都愿意相信它们。 我没办法说谁最伟大，但我可以说没人比得上比利·怀德。《双重保险》和《日落大道》已经变成我们生命的一部分，是我们共同的记忆。他真是位大师，那些电影的选角功夫真是太厉害了。怀德即使在通俗感伤剧或悲剧中也总保持着他的幽默。他不需要由别人帮他写对白，而且他懂得吃，他喜欢吃，这表示他是个会享受人生的人。
— 《》
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我跟他们说，那是因为我拍的是真相，真相永远暧昧不明，而谎言却能让人很快就懂。 我不再多说什么，但我也并不是在狡辩。诚实的人的确会有矛盾，而矛盾的确是比较难以理解的。我从来不想把自己作品里所有的东西都在剧终解释得一清二楚。我希望观众看完电影后，还能继续回想、思索剧中的人物。
— 《》
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纯真的人可以从别人那儿学到东西，这是浅显的道理；最让人吃惊的是懂得多的人反而不肯继续观察学习。疲乏的目光被点醒了，添了新的敏感度，才发现原来你每天都是过着视而不见的日子。 这就是马切罗在《生活的甜蜜》片尾所丢弃的东西。他没注意到宝拉跟他说她愿意接受他的好意向他学打字时，其实还有别的暗示。他不了解宝拉的纯真和对生命的开放态度可以带给他一种新鲜的视野，进而把他愤世嫉俗的摧毁性态度转化成明晓事理的建设性态度。她是马切罗的乡愁与不再的浪漫。
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不论是黑泽明的古代日本片还是库布里克的外太空片，我看电影时会相信它们讲的故事，这时我就变成了一个观众，一个非常天真的观众。
— 《》
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你必须很喜欢和自己做伴。好处是：你不必为了顺从别人或讨好别人而扭曲自己。
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每个人都活在自己的幻想情景里，可是大多数的人都不了解这点，没有人能真正捕捉到真实的世界。 有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。 处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。
— 《》
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我问皮内利：“我是不是该收回这个剧本？”他反对。我想他是对的，既然都已经成形了，就应该给它活下去的机会。 现在大半辈子都已经过去了，时间过得飞快，日子所剩无几，但我还有好些故事想说。失败不只增加我找钱拍片的困难，更糟的是，它会动摇我对自己的信心。
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就算不是以导演的身份，我也要以观众的身份向许多电影导演表达我对他们的感激之情。我看过几部伯格曼的电影，觉得非常喜欢。伯格曼的电影有一种阴郁的北欧色彩，十分吸引人。黑泽明对古代日本贵族阶层的独特想象也非常精彩。
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我常被说成疯子。疯狂是一种偏离正轨的行为，所以我也不以为侮。疯子也是一种个体，每种个体都会有些个别的偏执行径。对我来说，“精神正常”就是要学着去忍受那些令人难以忍受的东西，而且过程中不准失声尖叫。
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当全世界都喜爱你的作品时，那就是对一个艺术家支持的允诺。 享受你的成就是很重要的。在平民化杂耍团表演的人一直比在头等剧院里演出的头牌明星更为开心。有时候我也能得到一些工作上的满足，而且霸占我注意力的愈来愈只有这些工作上的满足。
— 《》
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小丑的流浪：费里尼自传

《小丑的流浪：费里尼自传》

作者：费里尼

费里尼其他作品： 《拍电影》
《小丑的流浪：费里尼自传》简介：

费德里科·费里尼是意大利电影大师，他的艺术电影成就是1960年以来欧洲难以逾越的高峰。他影响了库布里克、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、蒂姆·伯顿……被认为是20世纪影响最广泛的导演之一。 费里尼对镜头的纯熟运用，以及他“意识流”的剪辑方式，将回忆、想象、梦境与现实交织在一起，让镜头外的观众宛如被包裹在一场荒诞却又真切的梦里。 本书是费里尼的一生及电... (更多)

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