读库1803 名言/名句/语录

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张火丁跟我说了一番话,她说我是一个职业演员,我的目的是有效地把戏剧人物的情感传递给你,而不是替戏剧人物哭泣。听了这番话,我觉得她说得特别好,几乎可以说是真理我就联想起自己的写作,我在写作的时候,不放纵自己。我如果写得特别动感情,甚至可以说泪流满面的时候,我会放下,找个地方,好好地把自己的眼泪淌干。平静了,再回过头来看自己,刚オ是什么东西打动我的,被打动的时候,我精神上的状况是怎样的,小说人物的精神状况是怎样的。然后以一个职业作家的冷静,把那个过程很准确地传递到文字里面去。而不是我自己在失控的时候,张大嘴巴哭天抢地。把哭天抢地的东西给别人,那不是作家该干的事。那样的文字是无效的文字,为什么?那不是你在写小说人物,是作家在自我表演。我觉得作家最要紧的事情是,不能在利用你写小说的时候,在刻画别人的过程当中,趁机来表现自己。你要将自己隐去。你要让小说人物和读者面对面,你只是一个介绍人。不能小说人物还没出场呢,读者还没出场呢,你把他们两个分开,自己在那儿唱大戏,那要出问题。我不是没有犯过这样的错误,说实在的,我多次犯过这样的错误。但好在我是一个有反思能力的人。第二天上午我起来一看,昨天晚上状态特别好,一边哭一边写,多么饱满,多么动情,一定能打动人。我把电脑打开来看,天呢,我怎么写了这么一个烂东西?全部删掉,毫不留情,重写。我重写过不知道多少遍。所以我打过一个比方,人在喝醉的时候是很幸福、很愉快的,可那个时候说的话往往不算数。你可以喝,你可以喝得很醉,没问题,但你别指望那个时候你的语言是有效的。你可以享受生活,可以把你说的话重复二十遍,你可以吹牛,但你要对自己的语言负责任。对作家来讲,我们的基本责任,神圣的使命,就是对我们的语言负责。这是我们的职业道德。我们一定要坚守它,不可以放纵自己。
“语言的审美体系说起来很复杂,其实就是两句话的事:第一,准确;第二,生动。”(《醉翁亭记》大量用句号和大量地用“了”。)“他构成了一个非常好的,文本内部的一个态势,非常潇洒。”“正是一个一个的‘也’构成了文字内部的韵致。这个韵致是非常重要的。”“如果你的运气好,有一个好父亲、好老师,从小把这种波涛移植到你的血管里头去了,这种韵律、这种韵致,将会伴随你一生。好的语言就是这么来的。”“所以到了我们修改小说的时候,不用动脑子,完全依靠舌头和眼睛的生理机能,就能判断语言的好坏。”(父亲从小念私塾。)“然后他跟我讲起许多事情的时候,会呈现出一个状态,什么状态呢?叫摇头晃脑。在我看来,摇头晃脑就是中国文言的语言节奏。他用那样的文言,构成了语言,你最后读起来的时候,身体一定会是那个状态。”“所以童年和少年对一个人的影响事巨大的。你对自然的认识,对人的认识,对语言和语言美学的认识,这些东西如果都植入到你的身体内部去的话,它总有一天会呼风唤雨。这一天有可能来得早一点,有可能来得晚一点,它一定会呼风唤雨,否则就没有天理。”“因为无论怎么写来写去,一个小说家一生就做两件事情。第一个,精神诉求,这个是命根子,你必须在精神上有你的诉求。第二个,美学呈现。任何一个艺术家,尤其是小说家,必须要完成这两个使命。”

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读库1803

《读库1803》

作者:张立宪

张立宪其他作品: 《闪开,让我歌唱八十年代》 《读库2202》 《读库2105》 《读库2103》 《读库2201》 《读库2104》 《读库2102》
《读库1803》简介:

本辑《读库》一共包含了七篇文章。《毕飞宇和他的王家庄》、《与深渊同行》、《语音搜索会给你带来什么?》、《从工厂到大学》、《中考魔方》、《黎曼假设平话》和《穿越时空去救你》。系列纪录片《文学的故乡》拍摄了六位作家:他们把故乡的土地转化为文学的故乡,为世界文学创造了一片陌生的风景。摄制组觉得,故乡和童年是一个作家取之不尽的创作宝藏和资源,看到流动的水,丰饶的土地... (更多)

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