梁永安的电影课
梁永安的电影课 名言/名句/语录

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《苔丝》里面有一些观念性的东西,我们说判断一个演员行不行,能不能承担起这个电影来最难承担的是什么,最难承担的就是转换性的环境,就像我们在生活里也是这样的一个人,他能不能接受巨大的转变转变,里面可能包含着怒火,转变里面也可能包含着某种欣喜,某种痛苦,形形色色人的一生,潜在的感情都在转变里,在那个时刻他才能体现出来,对演员来说一个演员自身的经历,一个演员自己的阅历,生活经验,心路历程,这种体会不可能涵盖那么多。这种时候表演的能力理解力就非常重要,在某种程度上也需要一些天分。在那个时代,很多暴发户期待给自己封上一个贵族头衔,贵族的荣耀等级,社会里的那些东西还是在人的心灵深处有一种顽强的存在,像哈雷这种家庭明明是一个世俗社会里面疯长出来的,他还是要给他一个高贵性,人就在本源和自我的约定,自我的期待里面,在这两个层面里面,在这两个层面之间构成了人生的颠簸起伏。很多人在现实生活里也处在这个状态中,很多人在追求到底要追求什么?你现在的本愿是什么?现实存在是什么?我们说人本身就是构建出来的,不管是女性还是男性,都是构建出来的,构建这个东西有时候就会产生一个巨大的坑。一生中你用到的资源全部填补到这个坑里面,这里面也是个陷阱。

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梁永安的电影课

《梁永安的电影课》

作者:梁永安

梁永安其他作品: 《梁永安的爱情课》 《梁永安:阅读、游历和爱情》 《梁永安:爱情这门课,你可别挂科!》 《文学七日谈》 《日常》
《梁永安的电影课》简介:

这是梁永安的第一本《电影课》,为我们解读了10部电影:《苔丝》《傲慢与偏见》《小妇人》《细雪》《走出非洲》《卡萨布兰卡》《罗生门》《少年派的奇幻漂流》《千与千寻》《法国中尉的女人》。电影是大工业时代的产物,也是一种真正的全球化语言。它能穿透我们的眼睛直接抓住心灵。《傲慢与偏见》里最深的爱情,《小妇人》里独立女性的求索,《细雪》里新世代的新生与残缺……直到派与... (更多)

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