想像力 始於文字 終於視覺形象 或者 始於視覺 以文字表達這些視覺形象羅耀拉《精神練習》在文學已不再被要求追本溯源 不再把某個權威或傳統視為根本或目標 而是致力於新穎 獨特和發明的年代 讓我們回到純粹的文學問題 并追問我們自己 到底什麽是形象性的源頭。我以為 在這個背景下 視覺形象與文字表達孰先孰後的問題 明顯地傾向於視覺想像力。-P87~88道格拉斯·霍夫斯塔特《哥德爾。埃舍爾。巴赫》讓·斯塔羅賓斯基《形象的帝國》 兩種傾向——與世界靈魂溝通 與知識整合 無法與科學兼容《宇宙奇趣之謎》“想像力是一部電子機器 它把所有可能組合納入考慮 并選擇適合於某一目的的組合 或僅僅是最有趣 最賞心悅目或最好玩的組合。-P93練習想像力的方式：《兒童郵報》的連環漫畫“無可否認地 這習慣（”在一組組畫面裡做白日夢）延遲了我專心閱讀書面文字的能力 我直到頗晚的階段 花了頗大的功夫 才培養了閱讀所需的注意力。但是 讀無字的圖畫 對創作語言 對形成風格 對組構形象 肯定是一種良好的訓練。-P96兩條血脈 一條幻象式和奇觀式的 一條是使幻想時間從日常生活中湧起——一種內在 精神 看不見的幻想。二十一世紀幻想文學的可能路途——（1 將用過的形象放入新脈絡和新語境進行再循環 改變其意義。（2 把過去的東西一筆勾銷 從頭再來。巴爾紮克《不為人知的傑作》一個作家——而我指的是一個有著無限的抱負的作家 例如巴爾紮克——通過寫作中的語言的無限可能性 來從事各種涉及他的無限想像力的活動 或有可能發掘的無限偶然性的活動 或兩者兼顧的活動。有些人可能會提出反對 認為一輩子從生到死 只能包含有限數量的信息。個人儲存的形象和個人經驗又怎能超越那個範圍呢？不過 我認為這些旨在迴避繁複性之漩渦的企圖是徒勞的。布魯諾向我們解釋說 作家的想像力從中獲取形式和形狀的幻想精神 是一個無底洞；至於外部顯示 巴...