故事便利店

我们听到这样的说法,人类历史文明每一次巨大的跳跃,那些发明都是人类身体各个部分的延伸,譬如电视、天文望远镜,这些是人类的眼睛的延伸;汽车、火车,甚至电梯,这些是人类的脚的延伸;枪或洗衣机、电钻,这些是人类的手的延伸。美猴王呢?他被创造出来,除了他那可以变成巨灵的身躯,他还可以七十二变,他能自由地穿梭天地,玩弄神仙,和佛陀戏耍。他的猴毛可以变出无数分身,他的如意金箍棒一旦无限伸长,可以捅破天庭。这个被创造出来的美猴王如此跳脱于整个文明任何物理学的限制,但他偏偏那么忠心耿耿,跟着不珍惜他的师父,一路上都在进行即刻救援,经历了许多次独自想办法把师父和师弟们救回来,上天入地找办法、托人脉的时光。我觉得美猴王是那个时代,人们因他们无言的生命之苦,而从脑额叶投射出来、发明的一个完美机器人,它收纳和隐藏了人世间那像我父亲,或我说的那些过去年代的好女人,他们对所爱之人无止境、无缘由的赠予和牺牲。真实的人不够强大,如果一生被辜负,最后总会歪斜或垮掉。然而,美猴王他可以无止境地被辜负。

热门推荐

1、而我和蔡那时的相交,仔细想来,正是十五六岁ー个典型台北长大的台北小孩,和南部本省海线黑帮家庭出生的zhitu𨑨迌少年,像两只蜗牛,试探着彼此也懵懂的硬壳(虽然一踩就碎),和粘湿的柔软部分,无法掌握语言,但好像都是教官眼中坏分子的某种“前成人社交腔调”的启蒙。 2、我若有所悟。像进入一个更庞大更漠然的族类。像宿命性的巨大伤害在那时便已埋下伏笔。 3、那一段时间,我在夜晚失眠时,常会在网上看一个叫马未都的老头说古董,因为这一行真正神秘和引人着迷之境,就在 “辨真伪”,所以他说起那些行里眼花撩乱、各种造伪的手法,就像划破唐传奇一个神秘剑客背上的囊袋,里头牵出无数小人儿,翻滚作打,百工技艺,各自炫耀那些以假乱真的绝活。 4、常常在和一个人分别了很多年以后,重逢时错愕地听见他们在描述着一个陌生的、和你完全无关的你自己。像是一个你早已遗弃的、有着你的脸的死婴,却在你毫不知情的情况下,在他们的温室里被孵养长大。你恐怖地想象着那个死婴,在他们的温室里,发出波波声响成长的情形。有一天,你在戏院里,或是隔旁的公用电话,或是公车后座两个聒噪的女人的谈话里,听见她们在谈论着“你”—那个早在某一处岔口和你分道扬镳的“你”。 “那不是我!”你在心里大喊。 5、会什么能够看见,高速飞行中的,连续性动作中的,其中一个断面?以它静止在某一点的样貌,看见它。因为控制眼球的那六条肌肉特别强韧?因为瞳孔如禽鸟能在高速俯冲时快速调整与地面猎物之间的焦距?或者如那个广告神话:在剪接拼贴了纳粹游行摩天大楼爆破美式足球冲撞达阵与卓别林默片的快转影片里,只放上一张,八分之一秒一晃而逝的一个人喝可口可乐的画面,会让那些不记得有看到那张画面的观众,突然焦躁口渴,想喝可口可乐。 6、回到前面所说,不论是大江健三郎《换取的孩子》里,作为一个少女神,把被隐藏在成千上万个假婴孩里的她真正要守护的婴孩给辨识出来,给赎回;或是《千与千寻》里面的少女,她如何千辛万苦去跟神明交涉,把变成了猪的、悲哀的、已经脱离了人类形态的父母赎回;或是米兰·昆德拉的《顺风车游戏》,你会发觉,这一切的,瞬间的,我们突然就脱离了本来的形貌的游戏,在作家的笔下是这么简单,这么容易。其实这样的事情发生在我们日常生活中的每一个界面、每一种可能的关系、每一种状态的选择中。我们在何时变成怪物?我们为何被神遗弃?我们怎么去赎回珍视的东西?这正是我相信的,现代小说不只是说故事而已,而是如何从巨量的、可能是赝品的经验中,赎换回我们原本最真实的、最柔软的、真正诗意的感性和感情,我们所爱的东西。
骆以军

原作者:骆以军

骆以军作品: 《西夏旅馆》 《匡超人》 《我们自夜暗的酒馆离开》 《遣悲怀》 《我们》 《无限阅读》 《女儿》
骆以军简介:

骆以军,台湾作家,祖籍安徽无为,1967年生于台北。作品以小说为主,兼及随笔、诗和文学评论。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届红楼梦奖(世界华文长篇小说奖)首奖,2018年荣获第五届联合报文学大奖。代表作有《妻梦狗》《月球姓氏》《遣悲怀》《我未来次子关于我的回忆》《西夏旅馆》《女儿》《纯真的担忧》等。 (更多)

Copyright ©2024 句子摘抄本  |   豫ICP备2024103639号-1