佳句赏析"民间传统中的口述技巧，遵遁实用准则。它略去不必要的细节，但强调重复：例如当故事包含一系列相同的障碍，需要由不同的人来克服的时候。一个孩子听故事的乐趣，有一部分在于等待发生他期望的重复：重复的情景、重复的措辞、重复的套语。就像在诗中和歌中，押韵帮助形成节奏一样，在散文故事中事件也起到押韵的作用。在文学中，时间也是一种财富形式，可它是要被悠闲地花费、淡定地消遣的。我们不必抢着当第一个越过预定终点线的人。相反，储是件好事，因为我们储蓄得愈多，我们就愈经得起失去。"

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伊塔洛·卡尔维诺

新千年文学备忘录

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民间传统中的口述技巧，遵遁实用准则。它略去不必要的细节，但强调重复：例如当故事包含一系列相同的障碍，需要由不同的人来克服的时候。一个孩子听故事的乐趣，有一部分在于等待发生他期望的重复：重复的情景、重复的措辞、重复的套语。就像在诗中和歌中，押韵帮助形成节奏一样，在散文故事中事件也起到押韵的作用。在文学中，时间也是一种财富形式，可它是要被悠闲地花费、淡定地消遣的。我们不必抢着当第一个越过预定终点线的人。相反，储是件好事，因为我们储蓄得愈多，我们就愈经得起失去。

——伊塔洛·卡尔维诺《新千年文学备忘录》

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上一句：珀尔修斯的力量永远来自他拒绝直视，但不是拒绝他注定要生活于其中的现实。他随身携帯着这现实，把它当作他的特殊负担来接受。深思之轻可以使轻浮显得沉闷和沉重。如果让我来为新千年挑选一个吉祥的形象，我会挑选这个：这位诗人哲学家灵巧地一跃而起，使自己升至世界的重量之上，证明尽管他身体也有重力，他却拥有轻的秘诀，也证明很多人以为是时代的活力的东西一一喧闹、咄咄逼人、加速和咆哮——属于死亡的王国，就像一个废车场。在卡瓦尔坎蒂那里，一切如此迅速地运动，使我们没有意识到其连贯性，而只意识到其效果。在但丁那里，一切都获得一种连贯性和稳定性：事物的重量被准确地阐明。数百年来文学中有两种对立的倾向在互相竞争：一种是试图把语言变成无重量的元素，它像一朵云那样飘浮在事物的上空，或者不如说，像微尘，或者更不如说，像磁脉冲场。另一种是试图赋予语言重量、密度，以及事物、形体和感觉的具体性。他（但丁）的真正天赋，在于从语言中提取声音、情绪和感觉的所有可能性，在于从诗歌的所有层面、用诗歌的所有形式和特性来捕捉世界，在于传达这样一种感觉，也即世界是有组织的，有系统、有秩序、有等级，在那里一切都有自己的位置。如果稍嫌夸张地扩大这种对比，则我们也许可以说，但丁把坚固性赋予哪怕是最抽象的智力猜想，而卡瓦尔坎蒂则在格律诗中、在一个个音节中，溶解可触摸的经验的具体性，仿佛思想随着迅捷的闪电逸出黑暗。轻是与精确和坚定为伍，而不是与含糊和随意为伍。保罗・瓦菜里说：应该像鸟儿那样轻，而不是像羽毛。就像忧伤是悲哀的一种轻式表现，幽默也是喜失去体重的一种表现。他有些篇章尽管充满反讽，却难掩一种真正的宇宙性的兴奋，他颂扬一切有生命或无生命的事物之统一性，颂扬决定生物多样性的各种基本形状之组合；他尤其传达了这样一种危险感，即这些事物和形状背后的进程是不牢靠的：人几乎错过成为人，生命几乎错过成为生命，世...

下一句：如果说我更喜欢写作，那是因为我可以不断修改一个句子，直至我即使不是完全满意自己的文字，至少也可以删除那些我认为不满意的地方。文学一一而我指的是符合这些要求的文学一一是应许之地，在那里语言必须成为它真正应当成为的。我想，我们的基本精神步骤，是每一个历史阶段遗传给我们的，可追溯至我们的旧石器时代的祖先，他们是狩猎者和采集者。文字把可见的痕迹与那不可见的事物，那不在场的事物，那被渴或被害怕的事物联系起来，像一座用于紧急事故的摇摇欲坠的搭桥，架在深渊上。

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原作者：伊塔洛·卡尔维诺

伊塔洛·卡尔维诺作品：《为什么读经典》

伊塔洛·卡尔维诺简介：

伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受... (更多)

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