佳句赏析"那时我还太小，家里不让我接触刀具，但削土豆是例外。母亲盯着我，要求我把土豆片削得像皮肤一样薄，教我怎样顺着刀劲儿把土豆削成一根长长的圈儿。那时土豆已经不再匮乏，多到可以用它喂猪养鸡，但母亲还是紧盯着我，好像我的未来全要仰仗削土豆的功夫。因为她与土豆的情结，我必须在削土豆中学会削我的生活。除了削土豆技术，她从来没有这么上心地教过我别的东西，也从来没说过它为什么如此重要。提起劳动营，她只是寥寥数语一带而过。我的名字赫塔是她在那里最要好的朋友的名字，后来饿死了。"

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那时我还太小，家里不让我接触刀具，但削土豆是例外。母亲盯着我，要求我把土豆片削得像皮肤一样薄，教我怎样顺着刀劲儿把土豆削成一根长长的圈儿。那时土豆已经不再匮乏，多到可以用它喂猪养鸡，但母亲还是紧盯着我，好像我的未来全要仰仗削土豆的功夫。因为她与土豆的情结，我必须在削土豆中学会削我的生活。除了削土豆技术，她从来没有这么上心地教过我别的东西，也从来没说过它为什么如此重要。提起劳动营，她只是寥寥数语一带而过。我的名字赫塔是她在那里最要好的朋友的名字，后来饿死了。”

——赫塔·米勒《每一句话语都坐着别的眼睛》

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上一句：我在写作时常想，对我意义重大的一些事情，即便它们已经逝去，尤其当它们已经逝去，它们也在读着我的文字。我想通过词语接近它们，这是我知道自己拥有它们的唯一方法，我按这一方法界定句子的好坏。这或许是写作时一种幼稚的、散落各处的小小的道德责任感。它曾经是、现在也是超脱于任何形式的意识形态的对立面，因此也是制约它的最好办法。

下一句：我的每本书都遇到这种情况：文学批评家比8形面包和阿司匹林售货员的表达方式更复杂些，但他们的用意是一样的。他们也想在我的作品中听到当地口音，建议我停止对过去的诉说，写点德国的事。他们和大多数人一样，认为只有对当下有足够的了解，才能化解过去。在吃饭的时候要看着德国面包，好忘记倒霉面包。如果这方子有效，我倒是不会反对。但事实并非如此，它不能使我如愿以偿。我越是观察德国，现在就越是与过去联系在一起。我没的选择，我的书桌不是鞋店。有时我很想大声质问：你们知道什么是受伤吗？我从罗马尼亚走出来已经很久了，但没有走出独裁控制下的人性荒芜，它的遗产总是变换方式闪现眼前。东德人对此已经无话可说，西德人也已经听够了，但这个主题还是让我欲罢不能。我的写作必须停留在我受伤最深的地方，否则我不需要写作。

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