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廖伟棠经典语录/名句
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我们大可以交谈树木，交谈花朵，交谈这个世界美丽的东西，我们已经交谈了许多，现在来谈谈我们不能沉默的事物。
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有一种说法是，诗歌是反民主的。这当然不是说诗人的政治立场是反民主的，而是说诗歌往往采取一种果断的语气去说一些不容置疑的意象，或者说诗歌里的诗人形象往往是孤高的、决绝的。
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我仰着头，手按着被风吹得哗啦哗啦的花布衫，傻呼呼地唱：＂紫地丁花开啦，鸡蛋花开啦，橘子花开啦，油菜花开啦•••天上的星星像一群熟睡的娃娃。＂天马上黑了下来，白云变成幽蓝色。
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古代那么多诗人去做官，去打仗，或者刚好相反，像杜牧、李商隐，出人于声色犬马的也大有人在。他们如此入世，正正是为了淋漓尽致地去看看这个世界，然后才能给出一个回看这个世界的可能。很久以前一位香港诗人讲给我两句诗，“一梦繁华觉，打马入红尘”。从南柯一梦中醒来，并没有说要去超凡出世，反而迫不及待打马跑回红尘中。不是应该顿悟吗？不应该像宗教修行那样入圣吗？为什么还要入红尘呢？其实哪有这么简单的顿悟呢！没有彻底地体验过要批判或者唾弃的生活，谈何顿悟呢？从来没有风流过，怎么能够坦然地面对自已的欲望呢？“打马入红尘”是为了赶紧看一看梦里的世界有多少真实，是不是白梦一场。这就是中国诗歌里强调的世俗的“经验”。
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他通的“古”是什么？熟识古典的人，应该会从这首诗想到《论语》里的一段名言：“唐棣之华，偏其反而。岂不尔思，室是远而。’子日：未之思也，夫何远之有？，”意思是，唐棣树开的花在风中翩翩地飞舞着，我难道不相念你吗？只是我家离你太远了。但孔子幽默，他反将一军，好像在笑话这首诗的作者，他说：哪里远？明明是你没有真正地想念对方，你要是真想她，她马上就会出现在你眼前，在你脑海里，在你心里，哪里有什么远不远？
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任性和真情永远不能分开，否则就变成胡闹了。
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其实诗本身就起于我们的童心和梦幻。一个人有童心，才会选择诗歌这种不实在，甚至不靠谱，无法被成人的逻辑所解释的方式去表达自己。一个人有梦幻，他才能信任语言和语言之间所碰撞出来的超现实场景是真正的现实。
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泡沫以外洛夫听完了那人在既定河边钓云的故事他便从水中走来漂泊的年代河到哪里去找它的两岸？白日已尽岸边的那排柳树并不怎么快乐而一些月光浮贴在水面上眼泪便开始在我们体内涟漪起来战争是一回事不朽是另一回事旧炮弹与头额在高空互撞必然掀起一阵大大的崩清之风于是乎这边一座铜像那边一座铜像而我们的确只是一堆不为什么而闪烁的泡沫
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实际上，对于一个真正的迷宫爱好者来说，没有一条道路是错误的。迷宫的乐趣正在于迷失，那么诗的乐趣是要解读还是不解读呢？我觉得恰恰在这两者的平衡。在解读它的时候，发现那不可解的部分，让我们赞叹；在不可解的部分，我们看出解读的可能性，跟作者心有灵犀，这种快乐对于我来说是无与伦比的。
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春夜慢──兼懷張國榮总是那么迟来到，春夜风在呼噜，政客在呼噜。一树树肺叶已经干枯。总是那么迟来到，那死去二十天的歌声，再细嚼我们的耳朵。那个永远赶着路的书生，曾是牡丹缠蛇，现在是红水拍土。速度正放慢，少女正潜入一具锈出雾来的身体。今天，一把文武刀伤了我，血，慢了，半拍。一些细菌在政治的伤口中突然变成了不存在。断断，续续，雨水画着花脸下台。此岸的病已经遥远，无碍他清白。断断，续续，雨水画着花脸下台。风鼓起了大纸灯笼，先在寂静的街繁花明亮如昼（摘取吧，这醉人的春夜，这困难的春夜，我们的性已经过消毒）。2003.4.21gt;
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《游目记》 《野蛮夜歌》 《春盏》 《波希米亚香港》
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