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廖伟棠经典语录/名句
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视角主导。但川内伦子摄影的 34;小” 是那种一沙一天堂的小，如她AILA 摄影集中那破壳的鸡雏，小生命中意蕴悠长；她的 “轻” 是举重若轻的轻，如她Cuicui拍摄自己家族13 年间的流变瞬间，生死丧娶，交错而行，感觉就像吉卜力动画《岁月的童话》中缓缓而过的时光，轻盈但是让人细味生命与亲情的微妙融和，影像中一瓢一碗，都珍而重之 ；女性化的优势更是无处不在，仅从摄影本体的角度说，女性对世界的泰然、柔然的态度，让摄影与生俱来的掠夺性大大减弱，让摄影成为生活的一部分而不是与世界战斗的枪。有人把川内伦子的摄影喻为 “疗愈系写真”有一定道理。人物摄影方面，西方倾向冷漠刻板，日本摄影却更有温度；前者虽然也是刻画冰冷的人际世界现状的万灵丹，但未免有犬懦之感，即使其中艾克·素思(Alecsoth ) 这样的集大成者也难免表现无力。后者正当盛时，森山大道是冷中带电，荒木经惟是热力十足，川内伦子是慢慢渗透的温暖。如果要选择疗愈之方，看来川内是最适合的。但荒木又有怪招，他说：“对我而言呢，刻意地切断感情，或停止温柔地对待，也是表达情感的方式。” 并自命为 “私情主义”，他使用的方法就是强硬突兀的闪光灯，在拍摄到达高潮的突然闪亮打断。变化种种，三个人的温度于是弥盖了日本人性格的暧昧和矛盾性，成为此时代的视觉相面师。
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我在故居的废园中给你写信，有风吹过我手中的笔，吹掉了信纸，那是有像树叶般的潮汐，潮汐般的言语的风。然而落叶层积，吸走言语。只是瞬间，树叶落满了我的四周。只是十年。当年我离开时的落叶，已变成了家宅的根，包围着像四散的砖瓦一样凌乱的心。这个园子，它的孤寂犹如你的记忆，绝不喧哗哭泣，只是在一地的枯枝和灰爆中等待……它的呼吸在泥土里散开，在树干中变成泉水。于是今天我回来。从老房中搬出尘封的老椅，坐在废园的一片片落叶中间，读读旧书，然后为你重写一首首旧诗。
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投宿黑店，正好剖开身上小鬼的心肝，他翻着筋斗出现仿佛灾星，在我的天灵盖乱转。他送来的烛火，我一会就把它熄灭，反正碎补的小鬼在台上凌乱。
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不要再叫我，我在沿一根蛛丝攀援。你是夜游神，半夜突然起来吃我的梦：那些扬州路、西北劫。不要再叫我，我是春夜拾花人。和你一起走下故宫废池，水已深深，猫儿你得闭眼。我若笑了，我便是鬼魂小儿骑你入夜，一朵榆钱中，仰头向她一个鬼脸——屏息着，你是宁静海，圆头小男孩。我也曾夜半惊呼不得应。北京美，似大乱将至。
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世界就如此睡去如一婴儿，我闭上眼，就又火树银花了。小狐仙偷走的不夜天中，床是不归的乌篷船。我们深夜起坐，看世界失了火，自我们眼中的一只飞萤。而它流曳出的另一个世界里却又是津台雾锁，社戏灯歌。
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可不可以说西西可不可以说一枚白一块鸡蛋一只葱一个胡椒粉？可不可以说一架飞鸟一管椰子树一顶太阳一巴斗骤雨？可不可以说一株柠檬茶一双大力水手一顿雪糕梳打一亩阿华田？可不可以说一朵雨伞一束雪花一瓶银河一葫芦宇宙？可不可以说一位蚂蚁一名甲由一家猪猡一窝英雄？可不可以说一头训导主任一只七省巡按一匹将军一尾皇帝？可不可以说龙眼吉祥龙须糖万岁万岁万万岁
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现在就是一团饿火在暴雨中赶路。现在就是硬生生一颗星撕开了虚空。
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但是，新诗诗人有NASA，有登月计划，有天文望远镜，我们能看到李白看不到的月亮，它的环形山，宁静海，像玻璃一样的沙子，它的低重力，等等，其实都带有诗意。这种新的诗意，李白没有机会接触到。靠新的诗意的开拓，我们就能够跟李白他们抢一些诗的地盘。
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当我们让望远镜脱离它原来的意味，不再用于望远，而索性制造出远方的时候，诗就诞生了。
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我觉得莲花落之于痖弦先生的这首诗，就像西班牙的弗拉门戈（flamenco）之于西班牙大诗人洛尔迦，其中的音乐感和幽默感，往往跟诗歌内容形成剧烈反差。 弗拉门戈是一种充满激情和爱欲膨胀的艺术形式，但歌唱的内容往往是西班牙悲剧，诸如复仇、情杀之类，两者形成一种反差。同样，乞丐唱着莲花落，欢快地敲着竹板，唱的往往是自己有多么惨，我饿了多少天肚子，我给大家讲一个故事，你给我点吃的…痖弦了解这一点，他知道有一种文学的秘诀，越悲惨的故事，用越快乐的曲调唱出来，它就会越发悲惨。
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《游目记》 《野蛮夜歌》 《春盏》 《波希米亚香港》
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