埃莱娜·费兰特经典语录/名言名句赏析

埃莱娜·费兰特经典语录/名句

简介埃莱娜·费兰特经典语录/名句作品

本页共收录2142条埃莱娜·费兰特相关句子：

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我母亲留给我一个方言词汇，那是她经常说的，就是当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团“碎片”（ frantumaglia）。这些碎片折磨着她，在她内心东拉西扯，让她头晕，嘴里发苦。这是一种很难说出口的苦，指的是脑子里有各种各样的东西搅和在一起，就像是漂浮在脑子上的残渣。

《碎片》

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他没挂电话，我听到了他的呼吸声。 “埃莱娜。” “嗯。”“关于莉娜，从小我们都错了。”我感到非常不自在。“为什么这么说？”“你把自己特有的能力都归到她身上。” “那你呢？”“我更糟糕，我很愚蠢地把在你身上看到的东西，以为是在她身上看到的。”

《离开的，留下的》

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可从某一刻起，为了尽快摆脱那些省略号，我的眼睛会不耐烦地迅速扫过那些点，想尽快抓住文字内容。在我写的文章里，我觉得省略号是一种卖弄风情，就像当人们半张着嘴，眨眼睛，做出一副惊讶的样子。总之我觉得这些停顿太甜腻了，好像为了取悦于人。鉴于我自己不悦的经历，我坚信，任何讲话一旦开始，就不该欲言又止，最后我毅然决定不用省略号。我所说的不仅仅是书面文字，也包括口头表达。当你开始讲话，你就要把话说完，即使别人朝你大吼大叫，即使他们辱骂你，甚至连你自己都后悔说了这句话，你丧失了信心，找不到合适的词，你也要坚持到底，把话说完。因此在我的这个决定里，这和写作，甚至和省略号都没什么关系，这只是和停顿本身有关。有时为了息事宁人，我们权衡利弊，选择避而不谈。因为我们知道，这些话不该说出口，不然的话，所有一切就会毁掉，而我们并不希望这种事发生。更多时候，我们不说是因为害怕，或出于同谋。保持沉默是会引起别人的非议，但它是一个明确的选择。当我们决定打破沉默，开始说话，就应当完完整整把话说完，不回避，不含糊，没有取巧的省略。是的，这也是我选择不再用省略号的原因。随着时间的流逝，我原先对于“温柔淡出”的爱好，渐渐转变为对“支吾回避”的厌恶。我想说，你该说时就说，直接说下去，不要有任何省略。有时候在对话里，你不得不省略，在对话中，省略号的确很常见，但我也会竭尽全力避免使用它。如果没法避免的话，我宁愿把省略号变成一个句号，我会突然中止那个句子。我更倾向于写成“我很想再见到你，但是”，而不是写成“我很想再见到你，但是……”。我要努力写出言简意赅的句子，感受到它的粗暴。如果想教育自己有所精进，至少在语言上，要写出重点和核心。

《偶然的创造》

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在艺术作品的空间里，传记和自传呈现出来的真相，和一份简历或一份收入申报表呈现的事实截然不同。在这个空间里有——也应该有——一种虚构的自由，它可以违反生活中一些普遍的事实。

《偶然的创造》

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忽然间，我觉得我一直以来都生活在一个很自我的世界里，我的目光非常局限：我只能聚焦于那些女孩身上——艾达、吉耀拉、卡门、玛丽莎、皮诺奇娅、莉拉还有我自己，以及学校里的女同学，我从来没有关注过梅丽娜、朱塞平娜、农齐亚·赛鲁罗以及玛丽亚·卡拉奇。唯一一个我带着忧虑研究过的是我母亲一瘸一拐的身体，只有她才能对我产生威胁，我担心自己忽然变成她那个样子。这时候，我非常清楚地看到了这个老城区母亲们的形象。她们都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭着，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸出，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱。哦！我的天呐！她们也就比我大十岁，最多大二十岁，但看起来她们已经失去了女性特征，那是我们这些姑娘家最在意的东西，我们会通过服饰、化妆凸显我们的女性特征。因为生活的艰辛，因为年老的到来，或者因为疾病，她们的身体被消耗了，她们的身体越来越像她们的丈夫、父亲或者哥哥。这种变形是从什么时候开始的？是因为要做家务吗？是从怀孕开始的吗？还是从挨打开始的？

《新名字的故事》

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她要求我发誓：在任何时候都绝不打开盒子。我发了誓，但一上火车我就揭开了绳子，把笔记本拿出来看。

《新名字的故事》

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费兰特：我觉得，奥尔加并不是按照这些想法行事的。她具有斗争精神，她既不想成为安娜・卡列尼娜，也不愿成为一个被撕裂的女人，尤其是，她特别不希望成为她小时候在那不勒斯看到的那个弃妇，她觉得自己是另一种文化、另一段女性历史的产物，她认为一切都可以避免。当然了，她深切体验到，每一场遗弃就像旋涡，像在我们周围漫延的沙漠，会把一切都归零。但她会采取行动，会反抗，会活着。

《碎片》

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费兰特：是的，不可能是别的情况。莱农从开始几页就宣称，她要阻止自己的朋友莉拉消失。如何阻止？通过写作。她要写一篇小说，详细记载她所知道的一切，就好像要向莉拉说明，一个人是不可能自我消除的。刚开始，埃娜好像充满了力量，好像真的很确信能抓住朋友，把莉拉带回家。但实际上，小说越是向前，她越是无法抓住莉拉。

《碎片》

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狄多也是血肉之躯，流汗流血，不是焦糖布丁上的那层糖，她知道怎么去诅咒她深爱着的男人，会用自己心爱的男人赠她的礼物自杀。我从小都特别痛恨这种为情而死的故事。我想，一个女人进入迷宫，一定要随身带着一条防止迷失的线。

《碎片》

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费兰特：写作是很虚荣的行为。…有人可能会说我们不要夸张了，这只是工作。事情可能也只是这样。事情会发生变化，尤其是，我们的叙事发生了变化，但是虚荣依然存在。我每天大部分时间都在读书，写字，因为我交给了自己这个任务，我要讲述。这只是工作———我没法用这样的句子让自己平静下来。我什么时候认为写作是一种工作？我从来都不靠写作谋生。我写作是为了证明我活过，鉴于其他人不知道怎么写，不会写，或者不愿意写，我为自己和别人找到了一种证明的方式。好吧，假如这不是虚荣，那又是什么呢？这难道不是在说：你们看不到自己，看不到我，但我看到了你们，我看到了自己？不，这说不通。唯一的可能就是学会重新规划“自我”，把自己融入写作之中，最后脱身而出。作品写完之后就成了我们的身外之物：是我们积极生活的衍生物之一。

《碎片》

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埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特作品：《新名字的故事》《我的天才女友》《失踪的孩子》《碎片》《那不勒斯故事四部曲》《离开的，留下的》

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