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伊塔洛·卡尔维诺经典语录/名句
简介 伊塔洛·卡尔维诺经典语录/名句 作品
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我是在至少三个不同的意义上把卡瓦尔坎蒂作为轻的榜样的。 首先，把语言变轻，进而通过似乎是无重量的文字机理来传达意义，直到意义以同样等精纯的一致性显现。 其次，是对有微妙和难以觉察的元素在起作用的一连串思想或心里逻辑程序的叙述，或任何一种涉及高度抽象的描写。 其三，是一种获得象征性价值的轻的视觉形象。
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阿拉克尼，希腊神话人物，与雅典娜比赛刺绣获胜，被雅典娜变成蜘蛛。——译注
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精神速度的价值，在于它自身的价值，在于它赋予任何对于这种东西特别敏感的人以快乐，而不在于它可以带来任何实际用途。
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从青年时代起，我个人的座右铭就一直是那句古老的拉丁文格言“慢慢地赶”。
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“一个人睡觉的时候，把时间、年代和事物都按它们的顺序排成圈，围绕置放在自己身边。他醒来的时候会本能地去查阅它们，迅速找到他身在何处，并看看他醒前度过的那段时间然而那一圈一圈的时间、年代和事物，有可能混淆呀，它们的顺序有可能断裂呀。”
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我认为，即使是不公开宣称自己是作家的人，在选择文学作品的形式时，也需要一种宇宙模式（即通用的神话图）。世界各国的文学在马拉美之后都追求这种几何图案。这个图案以现代科学的主调有序与无序为背景。在整个图案中宇宙变成了一团热云，不可挽回地陷入熵的漩涡之中。但是在这个不可逆转的过程内部，却存在一些有趣的区域。在这些区域里趋向出现一种形式，似乎能够看出一种图案，一种透视图。文学创作即是这些区域之一，在其内部生命呈现出某种形式，具有某种不固定、不明确的意义。这个意义不像僵化的岩石，而是一个有生命的机体。诗歌最仇视偶然性，虽然它也是由偶然性繁衍出来的。但诗歌知道，偶然性最后必然会被战胜。“骰子一掷永远取消不了偶然。”本世纪最初几十年在绘画艺术中产生后来蔓延到文学中来的各种逻辑、几何图形与形而上学的创新方法，应该用上面那个观点来重新进行评价。如果把晶体作为一面旗帜，那么一些国家中许多看来不一样的作家都可以集中到这面旗帜之下，例如法国的保尔•瓦莱尔，美国的沃莱斯•斯蒂文斯，德国的戈特弗里德•贝恩，葡萄牙的费尔南多•佩索亚，西班牙的雷蒙•戈麦斯•德•拉•赛尔纳，意大利的马西莫•邦腾佩利，阿根廷的博尔赫斯，等等。晶体具有精确的晶面和折射光线的能力，是完美的模式，我一直以为它是一种象征。当我知道晶体的产生和生长与简单生物体的产生和生长极其相似时，我对晶体的喜爱变得更加强烈了，认为它就是生物与矿物之间的一座桥梁。
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大多数当代文学中，暴力被当做某种我们必须经历的东西来加以接受，以便在诗学意义上超越它、解释它和把它从我们身上清除出去（肖洛霍夫倾向于使它合理化和崇高化，海明威把它当作一种男子汉的试验场来面对，马尔罗把它美学化，福克纳把它神圣化，加缪使它的意义变得空洞），但是帕斯捷尔纳克仅在暴力面前表示不安。
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跟电视观众比起来，或许很少，可是跟意大利人所读的书的数量比起来，或许很多。
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”骑士阶层的全部规则都写在这本书里。“我们可以从这句话，得出许多结论，包括在那些骑士书之前，骑士精神是不存在的，甚至可以说骑士精神只存在于书中。难怪骑士品德的最后掌门人堂吉诃德，是一个完全通过书本来建构自己存在和自己的世界的人物。当神父、理发师、外甥女和管家把他的藏书付诸一炬时，骑士精神便寿终正寝：堂吉诃德将成为一个物种的最后榜样，再无继承人。
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We might say that thourhgout the centuries two opposite tendencies have competed in literature: one tries to make language into a weightless element that hovers above things like a cloud or better, perhaps, the finest dust or, better still, a field of magnetic impulses. The other tries to give language the weight, density, and concreteness of things, bodies, and sensations.
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伊塔洛·卡尔维诺 经典语录

伊塔洛·卡尔维诺

伊塔洛·卡尔维诺作品： 《新千年文学备忘录》 《为什么读经典》
伊塔洛·卡尔维诺简介：

伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受... (更多)

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