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廖伟棠经典语录/名句
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爱情应该让我们变得更广阔。爱情不是让我们狭隘，不是因为得不到或者因为爱情的终结，而令这个人的生命也走到尽头。爱情是非常广大的，它所触发的东西，它所带来的诗也好，对生命的启悟也好，也许都在爱情结束的时候才开始。
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写诗、读诗的人，经常会有一种奇怪的心态，去期待某一种救赎的存在，比如我们会幻想度母，幻想一个女性拯救了世界，就像歌德在《浮士德》里说，“永恒的女性，引领我们上升”。表面听起来这非常尊重女性，但从女性主义的角度来看，这其实是把男性的价值观强加在女性身上，女性没有必要去救你们，女性也没有责任去肩负这一切重任。而蔡炎培笔下的这位妓女，她只为她自己歌唱，她只向自己保证，只为自己诉说。我想这是对女性的最平实和公平的态度。
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当代历史是不只属于“人中之盐”的书写 咏史诗，是中国传统诗歌的一个相当重要的组成部分。好几位著名诗人，都以写历史给他的同行以及后辈留下了深刻印象，像杜甫、李商隐、杜牧。 古代人写史诗，或是借古讽今，或是借酒浇愁，多是发挥教化的功能，借由一首诗，把过去的错误转化为当下的借鉴，或多或少要通过这首诗来显示自己的政治能力，这也是儒家传统施加给古代诗人的使命。 当然，他们往往不会成功，诗人多少带有一厢情愿，执政者根本不太理会诗人的借古讽今。不理会倒好，一理会，说不定还会人头落地。于是咏史诗又慢慢变成借酒消愁，拿古代命运相似的义士或是怀才不遇的名士，来浇自己块垒。 今天如果你还要写这种关于历史的诗，多少会有点尴尬，现在的读者从诗中所期待的，不再是一种教化。有句话说得特别好——历史都是当代史，如果要从历史中找到当代的成分，我们首先要重建当代普通人的历史话语权。重建的方式，就是通过对历史上的普通人、历史上的小人物的重视，重新回答历史到底属于谁的问题。 把古代史官只写权贵的这支笔还给老百姓，这是正当的，因为历史洪流中的每一滴水，都会导致旋涡的出现。每一个历史的戏剧里无足轻重的小角色，其实都是我们的投影。最后诗人通过这些描写，要说出他对这个世界的看法，以及对小人物的生死的看法。事实上，谁能说，谁的生死更轻更重呢？ 很能说明这句话的，是一首痖弦的诗，《盐》，这首诗可以用惊心动魄来形容。盐痖弦二嬷嬷压根儿也没见过托斯妥也夫斯基。春天她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐呀！天使们就在榆树上歌唱。那年豌豆差不多完全没有开花。盐务大臣的驼队在七百里以外的海湄走着。二嬷嬷的盲瞳里一束藻草也没有过。她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐呀！天使们嬉笑着把雪摇给她。 一九一一年党人们到了武昌。而二嬷嬷却从吊在榆树上的裹脚带上，走进了野狗的呼吸中...
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习惯了充满战斗意识的语言，自然不习惯在温良恭俭让下培育出来的那种温润的、低调一点的语言。而且这种战斗语言对新诗的影响，可怕在于，就算你是反对它的，也难以逃出它的套路，你必须用你反对的那一套来跟你反对的东西做斗争。
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安慰这两个字并不足以涵盖它带给我们的对生命本身的深思。深思以后，安慰变得并不那么重要了。因为你需要被安慰的事物，比如对死亡的恐惧，对爱的愤愤不平，都变得富有深意，这个时候你根本不需要寻求安慰。
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日常语言在频繁地使用之中，让母语变得越来越熟悉，但是也越来越麻木，越来越失去诗意，失去光彩。诗歌语言就是在不断地擦亮母语，让它重新焕发出光彩。它是在追溯语言的源头和破坏语言的承袭。日常都这样用语言，已经用熟用烂，我偏不这样用，我要挖掘语言的潜能。
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并不是说在诗里叫嚣，打倒一切，推翻一切，砸烂一切，就是前卫；不是说把语言玩得花里胡哨，支离破碎，上天人地，就是前卫。前卫往往取决于你的思想到底跟不跟得上世界最进步的思潮。
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有挑衅才会有破局。
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坐井观天是一件浪漫的事情，因为周围的一切都被井屏蔽了，只有星空还属于你。
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抗战的民族跟不抗战的民族彻底不同；说“不”的人，跟逆来顺受、犬儒地接受一切的人如此不同。这一声“不”，就能证明我们生命的“暂住”。
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《我偏爱读诗的荒谬》 《野蛮夜歌》 《春盏》 《波希米亚香港》
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