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为了保持平衡,正如人们为了保持中庸状态,需要顺从、和解和妥协。谁若提出这种完全非自然、绝对人神同形同性论的要求,想在这个世界上不共同肤浅、不共同妥协、不共同顺从,谁若想从这张千年织就的人际关系和常规协议的大网中强行挣脱出来,谁就会身不由己地陷入与社会、与自然的致命的敌对关系中。
—
茨威格
《
与魔鬼作斗争
》
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176 ℃
尼采一无所求,他只沉浸在对真理的热烈追求中自娱自乐而已,他没有任何目的性。
—
茨威格
《
与魔鬼作斗争
》
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172 ℃
如果不懂婚姻的意义如何,那他就会避开阻力、放任自流,而不会直面冲突、做出取舍
—
卡伦·霍妮
《
我们内心的冲突
》
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170 ℃
谁有悲剧式的一生,谁就有英雄般的死亡。
—
茨威格
《
与魔鬼作斗争
》
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169 ℃
当孩子,觉得自己很特别、没有人能理解自己的时候,
就会开始疏远他人!
这时候的他,既不想归附别人,也不想反抗别人,只希望自己一个人待着。
他会待在属于他自己的世界中,一个他自己用书籍、玩具、梦想和大自然所建设出来的世界。
孤立无援、敌视和孤独,是这三种态度中着重强调的三种倾向,
~~它们都属于“焦虑”的范畴。
—
卡伦·霍妮
《
我们内心的冲突
》
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160 ℃
历史是最严肃的女神,她的目光冷漠而坚定,一直看到时间的深处,并用坚定的手不带笑容不带同情地塑造各种事件。但这个不可动摇的女神只是看上去冷漠超然,其实严肃的她也有自己隐秘的乐趣。她的任务是塑造事件,把命运攒成悲剧,但她的乐趣却是在做这些严肃的工作时插进一些相似性,一些意想不到、令人吃惊的民众和时代的巧合,一些意味深长的偶然。她不会让任何命运成为独一无二的,她能为所有发生过的事情找到并行事件。
—
茨威格
《
与魔鬼作斗争
》
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155 ℃
“所有人只要还活着就有改变自己,甚至是彻底改头换面的可能性,并非只有孩童才具有可塑性。”
—
卡伦·霍妮
《
我们内心的冲突
》
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152 ℃
风格不是一种工具,也不是一种方法,也不仅仅是一个措辞问题。它是作家人格的一个内在组成部分或特性。
—
纳博科夫
《
文学讲稿
》
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148 ℃
我们对做某种事的渴望程度,决定了我们对这件事的无视程度。
—
卡伦·霍妮
《
我们内心的冲突
》
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147 ℃
直到有一天他认为所有人都站在一个支配他的位置上,因而变得怨恨一切
—
卡伦·霍妮
《
我们内心的冲突
》
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