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卡萨诺瓦已经证实，一个人不当作家也能写出世界上最有趣的故事，不当史学家也能描绘最可观的时代画卷。对于这些，我们唯一可以置评的，是其效应，而非方法，是其威力，而非品德。充沛的感情才会产生巨大的效应，爱不爱面子都一样，有没有身份都一样，善与恶都一样，正与邪都一样。

— 茨威格《三作家》

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托尔斯泰像希腊神话中的牧神潘一样贪图官能享受，并像这位希腊神祗一样与世界融成一体，这个俄国人精力过人，通过看、摸、探索，把宇宙间的每样东西成功的变为己有。

— 茨威格《三作家》

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一个人越是坚贞不渝，特立独行，就越发显得生气勃勃。

— 茨威格《三作家》

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他这种生动的自我写照，在那些接触过他的人所写的许多回忆录和小品文中得到了证实-这些人包括他的夫人、女儿、秘书以及他接见过的来宾和一些自动上门的访客。即使把雅斯纳亚?波良纳的树木统统造成纸张，都不够印刷这些回忆托尔斯泰这位庄园主的文稿。此外，没有哪位作家能使内在自我这么广泛地昭示天下，也少见像他这么具有乐于敞开心扉的心情。无论主观的艺术描写，还是客观的艺术描写，自从歌德以来没有哪位大文豪被这么详细地描写过。

— 茨威格《三作家》

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任何一位旁观者都不可能描绘出一副堪与托尔斯泰的自我观察媲美的景象。他把最最可怕的内心冲突、最最隐秘的内心感情都揭露出来了。与歌德的诗歌一样，托尔斯泰的散文作品是一种广义的忏悔，其中持续不断地补充着新的情景，一直贯穿了整整一生。

— 茨威格《三作家》

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一个人所讲的真话，一旦公诸于世并得到承认，哪怕讲话人早已辞世，他的那番话语都还具有生命力。一个人一生哪怕只正直自律过一次，他就可以永远被看成是正直的人。透露了心灵秘密，就意味着向全人类作了忏悔。

— 茨威格《三作家》

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在托尔斯泰看来，作家应该等到五十年后再踏踏实实按照年轻时定下的计划，有条不紊地致力于自我写照。眼下，由于他在精神上遭受打击后，向宗教信仰屈服了，所以，他的写作目标也更新了。

— 茨威格《三作家》

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在所有艺术家当中，托翁最有眼力，却不是预言家。他虽然缺乏异想天开的创作力，却是一位无可比拟的真相记录者。

— 茨威格《三作家》

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我们为了不局限于眼前短暂的光阴，为了努力着眼于未来的目标，我们反而放弃了眼前活生生的东西，为了超越现在，我们剥夺了自己眼前的乐趣。

— 茨威格《三作家》

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故事的插曲会缓缓的自动展现原委，所不同的只是程度的区别。但是每一件事都像时钟那样准确无误的发生着，正如山上观日出，我们能够看见日光在低地上一寸一寸扩展开来。

— 茨威格《三作家》

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