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船驶过去了……我靠着墙，感受到墙和我往前漂移，慢慢地我们把船甩在身后，我们正自远去。前面是宽广无垠的远方，没有颠沛，没有骚动。我们在夜空中慢悠悠地划行着，仿佛要划入永恒，不带来一点变化。然后，我们又发现彼此了——墙和我，我仍在原地耽于幻想，而船只早已驶远了。它会到达目的地吗？紧随其后的又有其他船只驶来。看来这会周而复始，毫无改变的……

— 罗曼·罗兰《追寻内心的旅程》

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存在即虚无。人要想活着，就必须有所行动。你在何处，原动力，我在呼唤您，弓箭手。生活之弓躺在您的脚下，如此的倦怠懒散。请弯下腰，将我拾起。将箭置于我的弦上，让它发射吧。像有着振颤的翅膀一样，我的弓箭飞远了。弓箭手则将手收回至肩上，追随着箭的足迹消失在远方。弓上的弦颤动着，一点点变弱，没有了外物的掌控，终于停歇下来。这真是神奇的发射。谁能够解释它？所有生命的意义即在此：创造性的冲击。万物都在期待这种创造性的冲击而生存。我曾经观察动物和植物不同寻常的睡眠，它们是人类的小同胞，包括被牢牢套住的树木、沉睡的反刍类、梦游的马儿以及那些恍惚度日的存在。在它们身上我察觉出一种智慧，某种无意识的智慧，其中不无一些闪烁着忧郁的微光，表明思想即将呈现出光彩。

— 罗曼·罗兰《追寻内心的旅程》

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然而直到今天，我才能欣赏这些音乐。在当时，我丝毫没能体会出这种音乐的魅力。我犹如一块海绵，音乐虽然浸透了我的全身，但我却丝毫没有察觉。我放任自己在大自然中漂流，就像海绵飘在海面上一样。事实上，我从不知道有大自然的存在。我的一生都是在半清醒的状态下度过，暴饮暴食，半梦半醒。我相信这也是大多数人的状况，如同田野的野兽，受到自然的拘束，受到自己视野的禁锢。然而一次冲击将我唤醒。

— 罗曼·罗兰《追寻内心的旅程》

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也许人们还会怀念这种毫无猜疑的人生，充满了简单的、幽静的欢乐。狄更斯以诗意的笔触创造了英国的田园诗歌——这就是他的作品。我们千万不要面对强劲有力的东西，而对这种静悄悄的，心满意足的场景尊敬不足：田园诗也永生不死，是一种古老的回归。《乔治之歌》或者《古代牧歌》，逃亡者的诗歌，经历了渴求的战栗而休憩之人的诗歌在这里重新唱响，就像世代转变之际这种歌声总要重新唱响一样。这诗歌来了，又重新消逝，这是几次激动之间的休息，在使劲之前或之后，赢得了力气，在毫不停顿地怦怦直跳的心脏感到满意的一秒钟。有的人创造暴力，有的人创造宁谧。查尔斯·狄更斯把世界中的一个寂静的瞬间写成诗歌。今天生活又变得更加喧闹，机器轰鸣，时间以更加迅猛的转变向前飞驰。

— 茨威格《三大师》

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我已经逐渐成了孤独生活的代表，这选择本身在对抗婚姻或生育方面是有效的。也许在人的一生中确实有两个时刻，二十岁和六十岁之后，孤独能带来创造。但对于两者来说，只有二十岁时孤独才是一种选择。并且这几乎仅仅是一个暂时的选择，因为生活在继续，有各种可能会改变生活的进程。如果一个人确实选择了孤独，那一定有某种目的，而非仅仅是为了寻找自我；探索“个性”是这些日子的一个时髦概念，但有时至少显得像是纯粹的自我放任。一个人如何发现自己的个性？我的答案是通过工作和爱，两者都意味着给予而不是索取。都需要克制、自律以及一种无私，并且都是毕生的考验。

— 梅·萨藤《过去的痛》

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我喜欢听到诗歌被大声说出，并听到它们在大群听众被感动的那种特别的寂静中着陆。对我来说，一首诗就像一阕音乐；只有在演奏出来时才能真正听到，并了解它记下了什么。

— 梅·萨藤《过去的痛》

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每个人都存在两个自我，其实我说的“两个”还有高度保守之嫌。有一个感性的自我，有一个理性的自我。其中的一个自我只是潜意识地生活而另一个有意识地努力建构自己的个性。两者经常不同，当温床十分丰富，而教化的机制即意志却十分粗糙和简单的情况下，两者的区别差异则显得更加明显，就如托尔斯泰的情况那样。托尔斯泰的意志创造与自然的存在在每个方面都截然相反，这种自觉或不自觉的对抗，从未停止过，他晚年的作品和谈话表现得尤为突出。这经常导致业界对这位天才的武断否定，而青睐一些平庸的理性主义者，他们醉心学术却偏执武断。伟大的天才泛如星辰，他们将自己的复杂网络覆盖整个地球表面，那些棘手和扭曲的问题犹如蛇一般爬行千里只为一饮生命之源。

— 罗曼·罗兰《追寻内心的旅程》

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对漫长生命旅程的反思犹如一次伟大的探险。它有时是一个家族乃至一个种族的最奇特经历，有时是古老岁月的谜题答案，有时是生命逐步发展的揭示，其失败与成功，美德与恶行一并展露无遗。
我想展示我的生命奥秘，向大家也向我自己揭示其意义。现今，我没有那么多的冲动欲望，希望也已全部幻灭。所以，我能清晰而又轻松地回顾整个生命旅程。我所意识到的并不是所获成果的价值，这本身实在微不足道，而是我那神秘天性所做出的卓绝努力。历经无数的路途，或狭隘，或艰难，或负重，或蜿蜒，我那神秘生涯犹如一根常青藤，在藤蔓的牵引下，盲目而又顽固地向上探索攀升。

— 罗曼·罗兰《追寻内心的旅程》

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狄更斯的天才就存在于这特殊的光学中——而不是在于他那有些过于市民阶级的心灵里——狄更斯其实从来也不是心理学家，而是一个用魔力把握住人的灵魂的人，从灵魂的明亮的或者阴暗的种子里让事物奇妙地成长，在它的各种色彩和形式中发展。他的心理学从看得见的事物开始，他通过外在的东西，当然是通过那些最后的、最精致的外在的东西——这些东西只有具有诗意的尖锐的眼睛才看得见——来刻画人物的性格。和那些英国哲学家一样，他不是从先决条件着手，而是从标志开始。他抓住心灵的最不显眼的，完全物质的各种表现，通过他那奇特的漫画化的光学，让人对整个人物性格一目了然。从这些标志，他让人认出这一种类。

— 茨威格《三大师》

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在我生病的时候，在我再没有力气哄它夜里上楼来的时候，我们亲密的伙伴关系中有什么东西熄灭了。它也常常不能自理，所以它无法再睡在我的床上，当我翻身时发出快乐的呻吟，然后整夜都安安静静。夜里我确信它身上没有虱子，可以紧紧地接触到它的身体。当它睡在楼梯脚的时候，我奇怪地感到被隔绝了，而它这样已经有几个月了。但无疑，它越来越严重的残疾、如此明显的衰老的痛苦，也影响到了正在衰老的我。我把我们两个想成是一对年迈的老人——但现在我又好了起来，我不再是那个年迈的女人，不再是整个春夏都带着一条老狗的老女人。因此在某个方面，它的离开是从悲哀和焦虑中的解脱。

— 梅·萨藤《过去的痛》

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