佳句赏析"在其它媒體都超乎想象地快速、無遠弗屆、高奏凱歌，且眼看就要把一切溝通都簡化成單一、同質的表面的時代，文學的功能是溝通各不相同的事物，且僅僅因為它們各不相同而溝通，非但不銼平、甚至還要銳化它們之間的差異，恪守書面語言的真正旨趣。"

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伊塔洛·卡尔维诺

新千年文学备忘录

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在其它媒體都超乎想象地快速、無遠弗屆、高奏凱歌，且眼看就要把一切溝通都簡化成單一、同質的表面的時代，文學的功能是溝通各不相同的事物，且僅僅因為它們各不相同而溝通，非但不銼平、甚至還要銳化它們之間的差異，恪守書面語言的真正旨趣。

——伊塔洛·卡尔维诺《新千年文学备忘录》

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上一句：呈现同时存在的最不同的元素，正是它们汇合起来制约每一事件。（加达的短文与小说）最不起眼的东西都被视作一个关系网的中心，使得作家不禁要顺着每一条线索摸下去在加达看来，这种关于事物的知识——被视作过去和未来、真实或可能的种种无限关系的汇合甚至在科学正式承认观察本身会以某种方式作出干预来修改被观察的现象之前，加达就知道认识就是把某种东西插入真实，从而扭曲现实，正因为这样，他才会无一例外地以扭曲的方式表现事物，也才会永远在他自己与被表现的事物之间形成紧张关系（理性的精确和疯狂的扭曲，让自己纠缠在一个关系网中）穆齐尔：以完全不同的写作方式——流畅、反讽和克制——来表达数学的精确与世事的不精确这一紧张关系对穆齐尔来说，知识即了解两种相反的极（数学、纯粹精神、军人作风Vs非理性、人性、混沌）的不可兼容（以事物的繁复密码和繁复层面来理解一切而不允许自己被卷入其中）*有这样一类作品，它企图包含一切可能的东西，却无法获得一个形式，无法为自己创造一个轮廓，因而必然地出于未完成状态，例如加达和穆齐尔的作品。（加达与穆齐尔）都无法找到结尾（普鲁斯特）唉，爱情已占据和将要占据的，却是这存在物向空间和时间各个点的扩张。如果我们不拥有该存在物与这地方或那地方、这时刻或那时刻的接触，我们就不拥有它。但我们无法全部接触这些点。汽车取代马车，把空间对时间的比例改变得如此之大，以致艺术也被它改变了。在我们的时代文学试图实现一个古老的愿望：表现各种关系的繁复性，不管是效果上还是潜力上。除非我们给自己定下无可估量的目标，远远超越可达到的希望，否则文学就不能保持活力。除非诗人和作家给自己定下谁也不敢想象的任务，否则文学就不能继续发挥作用。由于科学已开始不信任那些不分门别类、不专业化的总体解释和解决，因此文学的巨大挑战，是要有能力把各种知识分支、各种密码组合成多层次和多层面的视...

下一句：对我来说，轻是与精确和坚定为伍，而不是与含糊和随意为伍。保罗·瓦莱里说：应该像鸟儿那样轻，而不是像羽毛。我是在至少三个不同的意义上把卡瓦尔坎迪作为轻的榜样的。首先，把语言变轻，进而通过似乎是无重量的文字肌理来传达意义，直到意义自身以同样等精纯的一致性显现。这方面的其他例子，你们可以自己去找。例如，在艾米莉·狄金森的诗中，就不胜枚举：一枚萼片、花瓣和一枝棘刺在一个普通的夏天早晨——一瓶露水——一只蜂或两只——一阵微风——树林中一枚刺山柑花蕾——而我是一枝玫瑰。其次，是对有精微和难以察觉的元素在起作用的一连串思想或心理逻辑程序的叙述，或任何一种涉及高度抽象的描写。若要寻找一个较现代的例子，我们不妨转向亨利·詹姆斯，随便打开他的任何一本书：仿佛这些深处，这些其上面始终由某个尽管轻、尽管偶尔会在有点眩晕的空气中震荡但却够坚固的结构连接起来的深处，为了他们的神经的利益而时不时引来下坠的探锤和对深渊的测量。更有甚者，一种差别被一个事实永远地造成了，这个事实就是她一直好像不觉得需要击退他对她内心一个她不敢表达出来的意念的进攻，在他们后来一次最充分的讨论快结束时发动的进攻。（林中野兽，第三章）

原作者：伊塔洛·卡尔维诺

伊塔洛·卡尔维诺作品：《为什么读经典》

伊塔洛·卡尔维诺简介：

伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受... (更多)

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