佳句赏析"由于每一部艺术作品，不管是一首诗还是一个建筑穹顶，都是其作者的自画像。一位抒情主人公永远是作者的自我投射。对一位诗人来说，词语极其声音比意念和信念更重要。帝国首先是文化实体，而做这个工作的是语言而不是军团。不妨附带说明一下：在一首诗中，你应设法把形容词的数目减至最少。在奥登看来，希特勒是一个人类现象：而不只是政治现象。不管他写什么，他总是盯着文明。他总是盯着她或他的题材是否安全，地面是否稳固。不确定是美之母，美的其中一个定义是，它是某种不属于你的东西。调性即是内容，或内容的结果。就音高而言，高度决定态度。你不会为了找到鸟儿歌声的源头而解剖一只鸟：该解剖的是你的耳朵。"

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约瑟夫·布罗茨基

小于一

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由于每一部艺术作品，不管是一首诗还是一个建筑穹顶，都是其作者的自画像。一位抒情主人公永远是作者的自我投射。对一位诗人来说，词语极其声音比意念和信念更重要。帝国首先是文化实体，而做这个工作的是语言而不是军团。不妨附带说明一下：在一首诗中，你应设法把形容词的数目减至最少。在奥登看来，希特勒是一个人类现象：而不只是政治现象。不管他写什么，他总是盯着文明。他总是盯着她或他的题材是否安全，地面是否稳固。不确定是美之母，美的其中一个定义是，它是某种不属于你的东西。调性即是内容，或内容的结果。就音高而言，高度决定态度。你不会为了找到鸟儿歌声的源头而解剖一只鸟：该解剖的是你的耳朵。

——约瑟夫·布罗茨基《小于一》

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上一句：一种社会秩序在国家赞助下出现了，对该社会秩序的描述以至批评，自动地把文学降至社会人类学的水平。悲剧是历史酷爱的体裁。如果不是因为文学本身的适应力，我们大概没机会认识任何别的悲剧。如果艺术教导人任何东西的话，那就是变得像艺术：而不是变得像其他人。它不是模仿现实；它是创造现实，或更准确地说，是伸手去拿现实。乐园的理念是人类思想的逻辑终点，因为它，那思想，已不能再进一步了；因为乐园以外就再也没有别的东西了，就没有什么事情发生。因此，可以满有把握地说，乐园是绝路；它是空间的最后景观，是事物的终结，是山顶，是峰巅，再也不能从那里向上走——除了走入纯粹的时间；于是才会有永生的概念。社会秩序的同意并不能保证精神活动的统一；个人的美学绝不会完全听任个人或民族悲剧的摆布，就像它同样不会听任个人或民族幸福的摆布。一部艺术作品永远是其时代的产物，因此应以其时代的标准来判断。艺术不是一项民主事业。……艺术和科学。在这两个领域应用民主原则，其结果将是把杰作与垃圾、发现与无知等同起来。艺术是一个线性程序。为了防止它自己回卷，艺术便有了陈词滥调这个概念。因为政治填补的，恰恰是艺术在人们思想和心灵中留下的那个真空。

下一句：他留给我们的，相当于一部福音书，它是由爱造就的，并充满绝不可穷尽的爱——即是说，绝不可能全部被人类肉身所包含，因而需要用文字表达的爱。谦逊绝不是经过选择的。那恶疾并非社会的：它是存在的恶疾。天真是最不可能自然地持续的东西。必须有一个终结，开始才有意义。

原作者：约瑟夫·布罗茨基

约瑟夫·布罗茨基作品：《悲伤与理智》《文明的孩子》《从彼得堡到斯德哥尔摩》

约瑟夫·布罗茨基简介：

俄裔美国诗人，散文家，诺贝尔文学奖获得者。1940年生于列宁格勒。15岁即辍学谋生，打过许多杂工，很早开始写诗。发表在苏联地下刊物上，1964年受当局审讯，被定为“社会寄生虫”，判刑5年，后来当局迫于舆论压力，在其服刑18个月后予以释放，1972年被放逐后移居美国，起初8年在密歇根大学任驻校诗人，后在其他大学任访问教授，1977年加入美国籍，1987年因其哀... (更多)

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