那悲剧音质永远是自传式的。换句话说，任何悼亡诗，都包含一个自画像的因素。诗人不是寻找承认而是寻找理解。运动的目标愈是遥离，艺术就愈是可能；并且，在理论上，死亡（任何人的，尤其是一位伟大诗人的，因为还有比一位伟大诗人或伟大诗歌更远离日常现实的吗？）就变成艺术的某种保障。诗歌是浓缩的艺术，是节减的艺术。因为“接受”屠杀人类，不管以哪种理想的名义来实施的屠杀，都意味着成为同谋和被判死者。现实愈是难以承受，她的想象力就愈是扩张。然而，唯一的差别是，就她而言，视力的敏锐并不依赖沉思的对象。永恒只是时间的碎片，而非一般人所认为的相反情况。说话的真正推动者是语言本身。悲伤作为经验有两个构成元素：一个是情感的，另一个是理性的。艺术审判要比末日审判更苛刻。艺术的基本原则之一，使用肉眼审视对象，没有来龙去脉，也无需中介。一个人在有权利不相信自己有来生之后，反而较不会坚持否认他所爱的某个人有这样一个来生前景。使人觉得一个声音破泪而出，并在泪水涤净之后飞离泪水。