佳句赏析"至少在这个无生命的世界里水也许可被视为时间的一种浓缩形式。俄罗斯文学是在这里，在涅瓦河畔诞生的。每一种注意都是在一种其规模达到足以嘲弄民族身份的程度上传播时间获得了某个神话般的特质，因为神话乃是创造的神话。这座城市冻结了，仿佛在即将来临的时代之前陷入绝对哑默的迷惑中，不愿意加入。社会是一个有机体，它产生其组织的种种形式，如同树木产生彼此间的距离，尽管过路人把这称作34;森林34;。"

首页

书籍名句

约瑟夫·布罗茨基

小于一

《小于一》 0 评论

18 ℃

至少在这个无生命的世界里水也许可被视为时间的一种浓缩形式。俄罗斯文学是在这里，在涅瓦河畔诞生的。每一种“注意”都是在一种其规模达到足以嘲弄民族身份的程度上传播时间获得了某个神话般的特质，因为神话乃是创造的神话。这座城市冻结了，仿佛在即将来临的时代之前陷入绝对哑默的迷惑中，不愿意加入。社会是一个有机体，它产生其组织的种种形式，如同树木产生彼此间的距离，尽管过路人把这称作34;森林34;。

——约瑟夫·布罗茨基《小于一》

赞(0) 收藏(0)

上一句：语言不是认知的工具而是同化的工具诗歌似乎是唯一能够击败语言的武器——利用语言自己的手段。含糊是力求客观的一个不可避免的副产品，而力求客观是自浪漫主义以来每个或多或少严肃的诗人一直致力的。当你讨论一个诗人时，划分各种界限总是令人不快的。乌托邦思想，哪怕是当它转向过去时，也往往暗示现在难以忍受的性质。一个人唯一可以用来对付时间的工具，是记忆因为历史除了暗示其他事情外，还暗示不可逆转性。钟摆无法超越四壁，然而它瞥见了外部世界，并认识到它是从属的，明白到它被迫摆动的两个方向是注定的，并且这两个方向受制于——如果不是为了——进行中的时间。

下一句：与人生不同，一件艺术作品从来不是被视为理所当然的：它永远被置于于其前辈和先行者的比较之下审视。伟大的艺术作品的阴魂在诗歌中尤为明显，因为诗歌的词语远不如它们代表的观念那样异变。经典施加如此大的压力，有时候会造成言辞瘫痪。未来的难以承受要比现在的难以承受容易面对，原因之一是人类的深谋远虑要比未来可以带来的任何东西都具有毁灭性。存在着一种美学膨胀，它是由浪漫主义诗学（不管是自然主义版还是象征主义版）的绝对主宰引起的。都是一场用手段反对手段的战争；即使说，一种有条件的、以被囚禁的美学为特征的反应，一种感受力。但指涉和意释是任何文明化的论述的自然因素艺术家愈是欠债，就愈是富有。死亡向来是一首天真之歌，而不是经验之歌。艺术模仿死亡而不是生活，也就是说，艺术模仿那个生活没有为其提供任何概念的王国：艺术明白自己的短暂性，于是试图驯养尽可能长的版本的时间。毕竟，使艺术有别于生活的，乃是艺术有能力生产出比人类内部互相作用所能提供的更高级的抒情。与其说诗歌是艺术的一种形式，不如说艺术是诗歌常常借用的一种形式。在本质上，诗歌是观念的表达，是把那个观念译入语言遗产——毕竟，语言是最便利的工具。因为清晰通常依靠已知的东西或合意的东西，或者更糟糕，记得的东西。世人思考未来是出于职业上对其受众的关注或对艺术的必死性的意识。

原作者：约瑟夫·布罗茨基

约瑟夫·布罗茨基作品：《悲伤与理智》《文明的孩子》《从彼得堡到斯德哥尔摩》

约瑟夫·布罗茨基简介：

俄裔美国诗人，散文家，诺贝尔文学奖获得者。1940年生于列宁格勒。15岁即辍学谋生，打过许多杂工，很早开始写诗。发表在苏联地下刊物上，1964年受当局审讯，被定为“社会寄生虫”，判刑5年，后来当局迫于舆论压力，在其服刑18个月后予以释放，1972年被放逐后移居美国，起初8年在密歇根大学任驻校诗人，后在其他大学任访问教授，1977年加入美国籍，1987年因其哀... (更多)

标签分类

更多>

热门标签：

小说摘抄动漫台词治愈书籍名句随笔经典对白正能量电视剧台词散文感悟小说书摘搞笑古诗古风生活