佳句赏析"除了怀旧的浪漫主义（无论极端与否），摄影还表现出对于此在的直接浪漫主义。在美国，摄影家不仅仅记录过去，他还虚构过去。正如BereniceAbbott写的那样：摄影家乃是当代人中的佼佼者，通过他的目光，此刻变成了过去。"

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苏珊·桑塔格

论摄影

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除了怀旧的浪漫主义（无论极端与否），摄影还表现出对于此在的直接浪漫主义。在美国，摄影家不仅仅记录过去，他还虚构过去。正如Berenice Abbott写的那样：“摄影家乃是当代人中的佼佼者，通过他的目光，此刻变成了过去。”

——苏珊·桑塔格《论摄影》

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上一句：摄影的掠夺性方面要点在于摄影与旅游的结合。其证据在美国比在任何地方都要出现得早。……摄影家既巧取豪夺又保存遗迹，既针砭时弊又树立典型。摄影表达了美国人对现实的欲求，对行动的喜好，其手段就是机器。这一切都是由速度引起的，哈特·克雷恩（HartCrane）谈到（1923年写到斯梯格利兹时）瞬间的时刻被如此精确地捕捉下来，运动便无止境地从画面延伸下去：此刻变成了永恒。面对着新建立的大陆上骇人的扩张和异化，人们摆弄起照相机，视其为占有所到之处的一种法宝。

下一句：摄影，它将过去转变为可消费品，是一条捷径。任何摄影集都是对历史的一种超现实主义综合剪辑和超现实主义压缩的尝试。正如KurtSchwitters，前不久还有BruceConner和EdKienholz用废料只做了光亮的物体、生动的场面和环境艺术一样，我们现在也用自己的废墟制造着历史。一些德行操守，与民主社会恰相吻合的市民型操守，被附加在日常生活当中。真正的现代主义并非节制苦行，而是一种垃圾狼藉的殷实富足——是对惠特曼式崇高梦想心存不轨的效颦。在摄影家和波普艺术家的影响下，像RobertVenturi这样的建筑师师从拉斯·维加斯，并发现时代广场在不走样地步圣马可广场的后尘；由于其自由的赠品，在欧洲城市的美和龌龊中不可能拥有的美好生活的赠品，RaynerBanham赞美洛杉矶的即时性建筑和即时性城市图景——颂扬由一个其意识建立于、专事于废弃物和破烂货之上的社会所奉献出来的释放物（liberation）。美国，那个超现实主义的国度，充斥着现成品。我们的破烂货已经成为了艺术。我们的破烂货已经成为了历史。照片当然是人工制品。但它们的感染力就在于，它们在一个杂乱无章地塞满照相遗物的世界里仿佛也拥有现成品情状——是世界的非计划性切片。因此，它们同时利用了艺术的威望和现实的魔力。它们是想象力的云彩和信息的弹丸。摄影已经成为丰富多彩的、挥霍浪费的、骚动不安的社会中典范的艺术——一件新型大众文化须臾不可缺少的工具。它于南北战争之后在此形成，只是在二次世界大战之后才征服欧洲，尽管早在1850年代它的价值就已经在富人们当中找到了立足点。据波德莱尔不无恶意地描述说，当时我们龌龊的社会被Daguerre传播对历史的憎恨的廉价方法弄得自恋般神魂颠倒。

原作者：苏珊·桑塔格

苏珊·桑塔格作品：《同时》《在土星的标志下》《关于他人的痛苦》《重生：桑塔格日记和笔记》《恩主》《心为身役》《重点所在》

苏珊·桑塔格简介：

苏珊·桑塔格（Susan Sontag，1933年1月16日－2004年12月28日）美国文学家、艺术评论家。她的写作领域广泛，在文学界以敏锐的洞察力和广博的知识著称。著作主要有《反对阐释》、《激进意志的风格》、《论摄影》等。2000年，她的历史小说《在美国》获得了美国图书奖（National Book Awards）。除了创作小说，她的创作了大量的评论性作... (更多)

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