重点所在

重点所在简介

《重点所在》延续了桑塔格一贯的敏锐和视角的多元,在她这本最新的论文集中,她的目光投向了现当代的重要诗人、作家、戏剧家、舞蹈家,以及各种类型的艺术、文学形式,由于其独特的敏锐性,使得她的文章的意义不局限在某个领域,透过文章本身,我们看到永恒的人性,永恒的正义感,永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷静。

重点所在 名言/名句/语录

电影导演是在玩废品循环利用游戏。在《麦克提格》中有一种观点视角,一种客观而公正的语气——有选择性、概括的、压缩袋、照相机式的。据说斯特劳亨拍摄诺里斯的小说是完全遵循原著,一帧一帧拍出来的——《柏林亚历山大广场》不仅是视觉享受,更是听觉享受。其叙事方式负责多变:自由式、百科式、展开多层次的叙述、轶事和评述。德布林从一种素材飞速切换到另一种,有时实在统一段落中完成:文献、神话、道德故事、典故——就如同他在俚语和典雅语言之间的切换。全知全晓的坐着的叙述则激越而急切,一点都不心平气和。《贪婪》的风格し真是自然。选择一处开阔而熟悉的固定格式:用街上闪烁的霓虹灯照亮主场景,毕博科夫的房间;经常从窗口或镜中拍摄。人工感和戏剧化在妓女穿梭的街头场景中和两个小时的结尾中达到极致。《柏林亚历山大广场》有小说的铺设,也有喜剧的效果。法斯宾德的天才在于,他善于折中和作为艺术家的自由自在态度。在尽量短的时间内看完效果最好,就像读长篇小说一样,获得最大化的快乐和最强烈的感受。电影,这种综合性艺术终于获得了长篇小说那样舒展自由的形式和不断积累的力量。1983 摄影作品有可能唤醒对进一步解剖自我的渴望。(“看着某些照片,”他在《明室》里写道,“我就想要成为一个没有文化的原始人。”)苏格拉底式的可爱和迷人变得更加明显,也更为绝望:写作就是一种拥抱,一个被拥抱的生命,每个想法都在向外伸展。 如果你无法随身携带自己的根,要它何用? 从每种艺术发表的宣言到其仅可能实现的手段,都遵循这样的原则:没有哪种艺术能够被解释或转换成其他媒介形式。绘画与音乐、舞蹈一样,不可用文字来表达;你们看到的就是你们所理解的。‘’一件艺术品假如不能令我们缄默,就毫无价值。‘’(瓦莱里)
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