读库2004

读库2004简介

2017年1月24日-28日,2018年7月22日-30日,纪录片《文学的故乡》摄制组两次跟随阿来回到故乡阿坝嘉绒藏区,导演张同道与作家边走边谈,完成了一次对故乡与记忆的回望。《阿来和他的嘉绒藏区》是这两次访谈的整理稿,也是这个系列的第四篇(毕飞宇、贾平凹和迟子建的访谈参见《读库1803》《读库1806》和《读库1902》),纪录片已于2020年7月播出。

从梭磨河边的穷小子到四川省作家协会主席,文学是阿来自我教育的途径,“把我从一个简单的急于求成的人,变成现在可以不慌不忙,处变不惊,用非常平静的态度来感受这个世界”。自然、历史、宗教、人性与个人实践错杂交融,在阿来的回忆中舒展开来,故乡由此生出一种新的内涵:“其实故乡也是我们自己的一个投影,写故乡也是写自己。如果敢于真实地写出故乡的面貌,也是对自己的一个真实认知的过程。”

京剧《战宛城》在历史上曾被...

读库2004 名言/名句/语录

筱派弟子陈永玲,十二岁就拜筱翠花为师,学习筱派剧目。后来又经筱翠花的举荐,先后拜在荀慧生、梅兰芳、尚小云门下,学习旦角各派的艺术精华。年轻的陈永玲得以拜师四大名中的三位,为他日后学习和发扬筱派艺术打下了坚实的基础。1947年,原“四小名旦”(李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠)中的李世芳遭飞机失事遇难,北京《纪事报》重新选举“四小名”,选出“新四小名且”为张君秋、毛世来、陈永玲、许翰英。此时陈永玲年仅十八岁,就能位列“新四小名旦”之班,可见其艺术之精湛且前程无量。解放初期,陈永玲为支援大西北到了兰州京剧团,可惜从反右开始,直到“文革”的运动中,受到批判。陈永玲从三十五岁到五十岁,也是演员最好的年华时不能演戏,而是在劳动、改造中度过的。P125 阿来:我对中国古典文学非常重视,因为我觉得我们的语感是从这儿来的。不管形式怎么变,汉语的语感,不是现代文学讲的。现代文学更多是一种新观念、新方法,而语感还是从《诗经》延续下来的,从古典散文延续下来的,甚至不是从小说来的,就是从诗歌跟散文来的。 张同道:这是你的小说一个很大的特点,语言中经常带有诗化的东西。阿来:我觉得这就是汉语的。我觉得汉语在全世界语言当中最优秀,非常多义,非常饱满,同时又非常虔诚。张同道:不是分析性的语言。 阿来:对,既是基于课本,又要脱离开课本。现在文科学生有些不爱学,因为都写得很明白,老在翻来覆去讲,而且讲那些本来没有、被挖掘出的很多意义,其实那些意义是没有意义的意义。不如历史就讲大量的人物史实、故事。中国人懂历史都是从故事开始的 如今都知道,梅兰芳的《贵妃醉酒》最为经典,其实该戏最早是由刀马旦或者是泼辣旦应工的。梅葆玖先生曾经讲述过旧时《贵妃醉酒》的演法:“《贵妃醉酒》以前比较色情,它讲述的是杨贵妃等唐明皇而他失约,贵醉酒后思春,主要人物除杨之外,还有小生裴力土和小丑高力士。以前表演时,杨玉环眉眼斜视,表情放荡,拉裴力士同衾共枕,拉高力士同入罗帏。”后来梅兰芳重新编排了新版《贵妃醉酒》,把其中色情的成分去掉,使得全剧的整体格调和精神境界得到升华,成为梅派的代表剧目。现在舞台上经常演出的《贵妃醉酒》,无不以梅兰芳的版本为标准,展现升华了的杨贵妃形象。P129
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