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廖伟棠经典语录/名句
简介 廖伟棠经典语录/名句 作品
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诗不能抵挡一辆坦克，但诗在我们心里建立起来的，远比一辆坦克所摧毁的，要多得多。诗一定要说话。如果把话越说越少越简陋，最后就会走向一种失语、一种沉默，失语和沉默正是某些力量所乐见的。
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这首诗无穷无尽地去变化“夜如何其”，就好像我们愿意永远荡漾在这夜色之中，永远不想天亮。在这个茫茫黑夜里漫游，其实是我们的幸福。诗也是这样，这本书也是这样，它是一个出发点，不是终点。祝大家在寻找诗意的路上，在写诗与读诗的路上，永远迷路下去。
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日本有一位行脚僧诗人叫种田山头火，他有一首徘句，也是写一瞬间的觉悟：“滑倒跌倒，山也寂静。”这位有点支离、有点孤独的诗人，他独自在山野赶路，一不小心脚底一滑，跌倒在地。“滑倒跌倒”，这个节奏非常形象，甚至是带点幽默地描述了这种畸零的、不合时宜的感觉。然后他像是一个从自己身上跳出来的灵魂一样，去看他的肉身在山野里跌倒。那一刹那他是“魂游太虚”的，在那一刻他的感受是什么呢？他仿佛回到了小时候学步的时候。走路摆摇晃晃的小朋友，学步跌倒的时候，如果周围有大人一作为父亲我有发言权一在那一那，总是先屏息一惊，然后才赶过去扶起他。这就有种悲情的意味了。这位身世孤零的种田山头火，他发现在他跌倒这一刻只有群山为他屏息，为他寂静。当然他是非常自如的人，也可以从另一个角度去想，即使孤零零在田野中赶路的人跌倒了，也会有山为他寂静，为他怜悯。这种跌倒的经验人人都有，但只有诗人把这当成一种诗意，去思索，或者说不假思索，因为平时他就沉浸在万事万物有灵有诗的状态中。当他跌倒那一刹那，很自然地，他是以一个诗人的身份去跌倒的。而这个诗人身份，就令他有一种能够像小孩子一样感受事物的才华，他的过去，他的经验，他的情感都在跌倒那一瞬间全部爆发出来。
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他说，“然后我们调谢”，“我们凋谢”是一个主动的行为，相当于自杀，这就是他的最终极的不合作。通俗地理解就是，我宁愿自己调谢，也不要落在你的手里。加缪说，自杀是唯一严肃的哲学问题。因为自杀是人类唯一可以彻底主动的选择。人必有一死，但自杀是把自己的死亡掌握在自己手里。
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玄奥饮江咸鱼在咸鱼的气味里游泳虾米在虾米堆上跳跳呀跳大海跳飞机儿时，你背过脸偷放进口里那块冰糖呢那块冰糖至今仍还未溶化你随便捧起一把米（在随便一间杂货铺吧）那把米一粒一粒漏下在你幼嫩的指缝间噢，你苍老了的指缝间有句话你说玄奥不玄奥那天你踏进屋里母亲挨在厨房里哀叹：“叫你买斤油，你呀，足足去了成世！”
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人，本天地之羁旅者，百代中之过客。本来就没有什么地方称为真正的家乡，尤其当一个人知晓了这命运，他便应该接受并且热爱变动不居的生涯——那他才能称为真正意义上的旅人。对于这一层次的浪游者，旅游是不纯粹的，他要的是生活本身，他要求生命就是一场完全的盛宴；观光不是彻底的，他要的是体验本身，他要求他生命所经历过的每一个地方都又爱有恨、在他的灵魂深处留下痕迹。
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乞丐 痖弦不知道春天来了以后将怎样雪将怎样知更鸟和狗子们，春天来了以后以后将怎样依旧是关帝庙依旧是洗了的袜子晒在偃月刀上依旧是小调儿那个唱，莲花儿那个落酸枣树，酸枣树大家的太阳照着，照着酸枣那个树而主要的是一个子儿也没有与乎死虱般破碎的回忆与乎被大街磨穿了的芒鞋与乎藏在牙齿的城堞中的那些那些杀戮的欲望每扇门对我开着，当夜晚来时人们就开始偏爱他们自己修筑的篱笆只有月光，月光没有篱笆且注满施舍的牛奶于我破旧的瓦钵，当夜晚夜晚来时谁在金币上铸上他自己的侧面像（依呀嗬！莲花儿那个落）谁把朝笏抛在尘埃上（依呀嗬！小调儿那个唱）酸枣树，酸枣树大家的太阳照着，照着酸枣那个树春天，春天来了以后将怎样雪，知更鸟和狗子们以及我的棘杖会不会开花开花以后又怎样
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越悲惨的故事，用越快乐的曲调唱出来，它就会越发悲惨。越是跳跃的诗句，越能承担起主题的沉重，而不是一味地往下沉，一味地苦大仇深。
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那戏子头上凤冠未除，雨中拾得苹花闻，我单衣湿透，月下寒袖看一海的灯火摇荡，天地归于一个小渔村，有人撕扇，有人掀帘，有人画柳暗花明，通通都是明天付诸一炬的好布景。
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鱼们拈花微笑，像夜林中敛翅入睡的鸟。 用寂静的嘴唇梦中接喋——用水中飘飞的长风用长风中舒展的经幡 鱼们的笑意恍惚，当风吹过嘴唇暗香的浮动恍惚， 反而是微笑生花恰像年幼的佛陀步步生莲鱼们在笑中盘旋， 洁白的水的手指遥指着天上明月 嘴角的梨涡也荡漾，完满鱼们的微笑把我包裹， 像夏天的一瓣瓣桔子， 包裹着中间苦涩的芯菩提树下一片片银叶包裹着无话可说的阿难
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廖伟棠 经典语录

廖伟棠

廖伟棠作品： 《衣锦夜行》 《我偏爱读诗的荒谬》 《游目记》 《野蛮夜歌》 《波希米亚香港》 《春盏》
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