埃莱娜·费兰特经典语录/名言名句赏析

埃莱娜·费兰特经典语录/名句

简介埃莱娜·费兰特经典语录/名句作品

本页共收录2142条埃莱娜·费兰特相关句子：

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啊呸！黑格尔。啊呸！男人的文化，啊呸！马克思、恩格斯和列宁。啊呸！历史唯物主义，弗洛伊德，啊呸！心理分析和阴茎嫉妒。啊呸！婚姻，家庭。啊呸！纳粹主义、斯大林主义，还有恐怖主义。啊呸！战争、阶级斗争，还有无产阶级专政。啊呸！社会主义、共产主义，还有人人平等的陷阱。啊呸！所有父权文化的体现，所有的组织形式。反对对女性智慧的污蔑，反对对女性进行洗脑。我们要从生育说起，不给任何人生孩子。我们要推翻奴仆和主人的二元结构，我们要从脑子里清除我们的自卑感。我们要做自己。不要犹豫。要坚持自己的不同，行动起来。大学不会解放女性，只能让对女性的压迫变得更完善，要反对智慧。男性已经进入了太空，但女性在这个星球上的生活，还没有真正开始。女人是这个星球的另一张脸。女人是主体，会出人意外。需要把女性从压迫的处境中解放出来，此时，此刻，就是现在。写这篇文章的人叫卡拉隆奇。我想，一个女人怎么可能可以这样思考？我在读书上花费了很多力气，但我一直都在被动接受，我从来都没用到过那些书籍，我从来都没对那些书本产生过怀疑。这就是思考的方法，卡拉隆奇正是通过思考来提出反对。我在费了那么大的劲儿之后，还是不会思考。马丽娅罗莎也不：她读了一页又一页书，然后心血来潮，把这些思想用自己的话说出来，哗众取宠，这就是事实。但莉拉会用脑子，这是她的本能假如她上过学，她也会像这样思考。

《离开的，留下的》

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可从某一刻起，为了尽快摆脱那些省略号，我的眼睛会不耐烦地迅速扫过那些点，想尽快抓住文字内容。在我写的文章里，我觉得省略号是一种卖弄风情，就像当人们半张着嘴，眨眼睛，做出一副惊讶的样子。总之我觉得这些停顿太甜腻了，好像为了取悦于人。鉴于我自己不悦的经历，我坚信，任何讲话一旦开始，就不该欲言又止，最后我毅然决定不用省略号。我所说的不仅仅是书面文字，也包括口头表达。当你开始讲话，你就要把话说完，即使别人朝你大吼大叫，即使他们辱骂你，甚至连你自己都后悔说了这句话，你丧失了信心，找不到合适的词，你也要坚持到底，把话说完。因此在我的这个决定里，这和写作，甚至和省略号都没什么关系，这只是和停顿本身有关。有时为了息事宁人，我们权衡利弊，选择避而不谈。因为我们知道，这些话不该说出口，不然的话，所有一切就会毁掉，而我们并不希望这种事发生。更多时候，我们不说是因为害怕，或出于同谋。保持沉默是会引起别人的非议，但它是一个明确的选择。当我们决定打破沉默，开始说话，就应当完完整整把话说完，不回避，不含糊，没有取巧的省略。是的，这也是我选择不再用省略号的原因。随着时间的流逝，我原先对于“温柔淡出”的爱好，渐渐转变为对“支吾回避”的厌恶。我想说，你该说时就说，直接说下去，不要有任何省略。有时候在对话里，你不得不省略，在对话中，省略号的确很常见，但我也会竭尽全力避免使用它。如果没法避免的话，我宁愿把省略号变成一个句号，我会突然中止那个句子。我更倾向于写成“我很想再见到你，但是”，而不是写成“我很想再见到你，但是……”。我要努力写出言简意赅的句子，感受到它的粗暴。如果想教育自己有所精进，至少在语言上，要写出重点和核心。

《偶然的创造》

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在艺术作品的空间里，传记和自传呈现出来的真相，和一份简历或一份收入申报表呈现的事实截然不同。在这个空间里有——也应该有——一种虚构的自由，它可以违反生活中一些普遍的事实。

《偶然的创造》

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忽然间，我觉得我一直以来都生活在一个很自我的世界里，我的目光非常局限：我只能聚焦于那些女孩身上——艾达、吉耀拉、卡门、玛丽莎、皮诺奇娅、莉拉还有我自己，以及学校里的女同学，我从来没有关注过梅丽娜、朱塞平娜、农齐亚·赛鲁罗以及玛丽亚·卡拉奇。唯一一个我带着忧虑研究过的是我母亲一瘸一拐的身体，只有她才能对我产生威胁，我担心自己忽然变成她那个样子。这时候，我非常清楚地看到了这个老城区母亲们的形象。她们都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭着，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸出，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱。哦！我的天呐！她们也就比我大十岁，最多大二十岁，但看起来她们已经失去了女性特征，那是我们这些姑娘家最在意的东西，我们会通过服饰、化妆凸显我们的女性特征。因为生活的艰辛，因为年老的到来，或者因为疾病，她们的身体被消耗了，她们的身体越来越像她们的丈夫、父亲或者哥哥。这种变形是从什么时候开始的？是因为要做家务吗？是从怀孕开始的吗？还是从挨打开始的？

《新名字的故事》

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她要求我发誓：在任何时候都绝不打开盒子。我发了誓，但一上火车我就揭开了绳子，把笔记本拿出来看。

《新名字的故事》

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莉娜非常勇敢，甚至过于勇敢。但她没有办法接受现实，她没有办法接受别人，也没有办法接受自己。爱她是一件非常艰难的事情，是非常痛苦的体验。

《离开的，留下的》

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一个故事是人生的不同阶段各种体验混合在一起的结果，这些体验会让作家从中提取人物和事件，但有些体验很难用于讲故事。

《碎片》

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奥尔：对于一个想投身于写作的女人，她需要做什么？费兰特：她需要对抗来自社会的各种各样的压力，不应该被自己的公众形象所束缚，她需要全心全力投入写作，无论是在表达还是在策略上，都要尽量自由，不受束缚。

《碎片》

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沙贝尔：女性之间的友谊可能会出现很多问题：和男性之间的友谊不太一样，女性之间会说出所有事情。她们会推心置腹，会讲出一些非常隐秘的事，是什么促使您进入这样一个丰富的世界？费兰特：友谊是一个混合物，夹杂着好的和坏的感情，一直会处于一种变化之中。有一句意大利谚语是这样说的：“上帝替我看着朋友，我自已看着敌人。”这句话告诉我们，敌人是人与人之间复杂关系的简单化：在仇敌的关系中，一切都很明朗，我们知道需要保护自己，需要去进攻；另一方面，只有上帝才知道朋友的脑子里在想什么。那种绝对的信任、稳固的感情里隐含着敌意、欺骗和背叛。可能是因为这个原因，长期以来，男性友谊产生了一些非常严密的规则。严格遵守这些规则，违背这些规则产生的结果，在文学史上都有很深的传统。但女性之间的友谊，是一个大家都不熟悉的领域，就连我们自己也不清楚，女性友谊没有一些非常明确的规矩。可能会发生完全矛盾的事情，没什么肯定的事。在这方面的挖掘很艰难，这是一场赌博，风险很大。尤其是，每一步都会冒着这样一种风险：那些好意、虚伪的算计，或者诱人的姐妹情，有时候会影响到故事的真实性，让讲述的声音不真诚。

《碎片》

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我不得不承认，我为她感到难过，甚至对她产生了钦佩之情。我把她当作大人，而我只是个小女孩。我确实无法做到那么清醒，简直到了冷酷的地步，在最危急的时候，我会隐藏自己，甚至在自己面前也会说谎。她不会闭上眼睛，不会把耳朵堵住，而是很精确地描述了自己的情况。

《成年人的谎言生活》

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埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特作品：《新名字的故事》《我的天才女友》《失踪的孩子》《碎片》《那不勒斯故事四部曲》《离开的，留下的》

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