埃莱娜·费兰特经典语录/名言名句赏析

埃莱娜·费兰特经典语录/名句

简介埃莱娜·费兰特经典语录/名句作品

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但这也不是什么悲剧。那些长相精致、脸蛋漂亮的人，只需要仔细看他们一下，就能发现那些面孔下其实也隐藏着地狱，这和那些长相粗糙、丑陋的脸呈现出来的东西没什么两样。一张光芒四射、温柔客气的脸，其实要比一张黯淡的脸暗含更多的痛苦。

《成年人的谎言生活》

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我很震惊，安吉拉和伊达的父亲现在太瘦了，都换线母亲了。见到他我很难过，但这种感觉没持续多久。他看目光让我很讨厌，他和库拉多、罗萨里奥一样，目光下落在了我的胸脯上，就像中邪了一样，虽然现在我的胸部用对衣遮住了。 “你长这么大了！”他激动地感叹了一句，想拥抱我，想亲我的脸颊。 “你吃巧克力吗？马里安诺带过来的。” 我拒绝了，说我还要学习。 “我知道你忙着补去年落下的课。”他说。我点点头，嘀贴了一句：“我去学习了。”离开之前，我又察觉到他的目光，我觉得很耻辱，我想到，罗伯特当时只看着我的眼睛。

《成年人的谎言生活》

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统治我们的政治集团都显得没文化，没脑子，没公义，让人觉得讽刺的是，他们还认为自己很无辜，他们脸上带着狡猾的微笑，那些错误和罪过，如果有，也是别人的罪过。我痛恨这些有权有势的人，他们的装腔作势，还有他们对“罪过”和“无辜”的操纵。我特别不相信他们标榜的东西，他们的自我捍卫，自我吹捧，自我定义。我更喜欢那些意识到一个人的行为在道德上很难界定的人，他们竭尽全力想要搞清楚他们做的事情是不是真的对自己、对别人有好处。

《碎片》

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你说有必要接受采访，至少是这些采访。好吧，你说得对。你告诉福非，让他把题发过来，我会回答的。在这十年里，我希望自己已经成熟起来了。我只想解一句：报纸上的文章，总是会有一些谎言夹杂进去。这些谎言的根源是因为，作者要在公众面前表现出自己最好的一面，思想要符合身份，我们要包装自己，使自己的形象满足大家的期望。但你要知道，我一点儿都不痛恨谎言，在生活中，我觉得谎是有益处的。为了保护自己，避免情感上的冲动，我经常会借助于谎言。但为那些书说谎，会让我非常痛苦。在我看来，文学的虚构是专门让人讲出真相的。

《碎片》

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我小时候住过很多房子，其中有一栋，每年春季，向东的墙壁上都会长出一丛青榴。那堵墙是石头砌成的，中间缝隙很大，没有种子，也没有一点儿土。但那丛青榴总是长得很茂盛，还会开花，颜色很优雅，我现在脑子里还能回想起青榴开花的样子，充满了温柔、节制的力量。那个把房子租给我们的农民每年都会把那丛青榴割掉，但没用，每年它还是会长起来。后来那个农民用石灰把那面墙粉刷了一遍，在上面涂了一层让人无法忍受的天蓝色涂料。我等了很久，充满信心，我希望那丛青榴能顶破那层墙壁的表面。现在，我想要给出版社说几句祝福的话，我感觉，那丛青榴真的长了出来，外面的石灰裂开了，那丛青榴开始冒芽了。因此，我祝福e/o出版社，要继续对抗石灰的斗争，对抗所有那些通过抹杀差异制造和谐的一切。你们要一季接着一季，坚持推出自己的书，要让青榴开出花朵。

《碎片》

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我们很难想象一座由女性构建的城邦，一个具有女性特色，和她们相似的城市。想象的原型在哪里呢？这些城邦会具有哪些女性的特征呢？就我所知，对于女性而言，城市总是别人的城市包括她们出生的城市。说实在的，一段时间以来，女性代表非常积极地参与政治，但条件是她们不能把这些城市据为己有。现在我们试着重新构想一种统治方式，但尝试过的女人都很不愉快总会留下一段苦涩的讲话，或者随遇而安，支持现有的政治局面。很明显，建立一座女性城市，依然是遥不可及的事，对此还没有真正的话语。要找到女性的城市，我们需要回顾童年的迷宫吸水纸上留下的墨迹，在遥远的过去以及不久的过去的碎片中寻找有待救赎的部分。这是非常艰难的事业。那些神话中的女神通常都非常孤独，她们都没有归属，她们在寻找属于自己的临时主权。她们达到自己的目的，也是因为付出了巨大代价，有时候是忍受屈辱，有时候付出了生命。通常，她们也会按照男性的指令做一些事，有时候她们会背叛祖国的法律，她们很少能建立自己的城市。就我所知，只有一次，有一个女人决定建立自己的城邦，她亲自主持修建这座城市，做一个女统治者。这个女人当然是狄多女王，但很长时间以来，我并不是喜欢这个女人身上的一切。

《碎片》

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詹森：小说的表达形式，非常有效地再现了奥尔加遭遇遗东之后的厌世，她对自己，对于性，还有其他东西都很厌恶，您是不是真正体验过这种感觉？费兰特：所有小说都可以在作者的生活中找到情感根源。这种情感越是深入故事中、体现在人物身上，文字就越能展示出种非常深刻的真相。但最重要的事情就是，这种文字的实际效果，就是文字强化情感、获得这种效果的方式。詹森：在讲述奥尔加的故事时，您感兴趣的主题是什么？费兰特：我想讲一个解体的故事，一个人收回他的爱，会毁掉我们一辈子构建的文化，会剥夺我们悉心修建的伊甸园。在这之前，这个伊甸园的存在，让我们觉得自己很无辜，很可爱。当人类的文化外壳被撕裂了，他们会表现出最恶毒的一面。面对自己赤裸的身体器官，他们会非常羞愧。从某种程度上来说，失去爱，作为一种普遍的经验，非常类似于一个神话，就是“失乐园”，会带来一种强烈的幻灭，让人们看到自己并没有天神的身体，他们会发现生命的脆弱和易逝。

《碎片》

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我觉得勒达的风险都集中在这个问题上：作为一个当代的女人，我能不能让我的女儿爱我，我爱她们，但不用牺牲自己的全部，也不用因此痛恨自己。

《碎片》

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我觉得，女性对平等的诉求，使我们要和男性进行竞争，也使女性之间的竞争变得激烈。这使男人和女人的关系恶化，也使女性之间的关系变得残酷。在形同虚设的男女平等的前提下，性别差异可能会让我们回到之前的身份和角色。我们带着侥幸，把之前那些身份都抹去了，或重新包装了一下。总之，我想说，男权比之前更占上风了，这让我很愤怒。他们紧紧控制着这个世界，一有机会他们就会比之前更嚣张霸道，让女人变成牺牲品。这并不意味着，我们说出真相也于事无补，不会促进事情发生变化。但是，我写小说的时候，每一次我通过语言把那些事情体面地讲述出来，有前因后果，我对自己所写的都会很怀疑。我总是很关注那些无视语言、独自存在的东西。我觉得，我们处下一场艰难的战争中，我们每天都有可能会失去一切，包括用于讲述事实的语法。

《碎片》

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这种不对应的情感让我感到痛苦，我不得不离开了。因为她更喜欢在鞋子上的这场冒险，而不是我们的谈话；因为她是独立的，而我需要她；因为她有一个可以投身的世界；因为……。总之，现在我觉得，对于她，我越来越没有存在的必要了。

《我的天才女友》

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埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特作品：《新名字的故事》《我的天才女友》《失踪的孩子》《碎片》《那不勒斯故事四部曲》《成年人的谎言生活》

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