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伊塔洛·卡尔维诺经典语录/名句
简介 伊塔洛·卡尔维诺经典语录/名句 作品
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应该像鸟儿那样轻，而不是像羽毛。卡瓦尔坎蒂的轻从三个不同的意义上进行阐述：1、把语言变轻，进而通过似乎是无重量的文字肌理来传达意义，直到意义自身以同样等精纯的一致性显现。2、是对有微妙和难以觉察的元素在起作用的一连串思想或心理逻辑程序的叙述，或任何一种涉及高度抽象的描写。3、是一种获得象征性价值的轻的视觉形象。
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正确使用语言能使我们接近（眼前的或不在眼前的）事物。我们应该认真地、谨慎地进行描述，并尊重（眼前的或不在眼前的）事物不用语言传给我们的信息。
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这场瘟疫还祸害人们的生活和各民族的历史。它使所有历史变得无形、随意、混乱，既无始又无终。
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呈现同时存在的最不同的元素，正是它们汇合起来制约每一事件。（加达的短文与小说）最不起眼的东西都被视作一个关系网的中心，使得作家不禁要顺着每一条线索摸下去在加达看来，这种关于事物的知识——被视作过去和未来、真实或可能的种种无限关系的汇合甚至在科学正式承认观察本身会以某种方式作出干预来修改被观察的现象之前，加达就知道“认识就是把某种东西插入真实，从而扭曲现实”，正因为这样，他才会无一例外地以扭曲的方式表现事物，也才会永远在他自己与被表现的事物之间形成紧张关系（理性的精确和疯狂的扭曲，让自己纠缠在一个关系网中）穆齐尔：以完全不同的写作方式——流畅、反讽和克制——来表达数学的精确与世事的不精确这一紧张关系对穆齐尔来说，知识即了解两种相反的极（数学、纯粹精神、军人作风 Vs 非理性、人性、混沌）的不可兼容（以事物的繁复密码和繁复层面来理解一切而不允许自己被卷入其中）* 有这样一类作品，它企图包含一切可能的东西，却无法获得一个形式，无法为自己创造一个轮廓，因而必然地出于未完成状态，例如加达和穆齐尔的作品。（加达与穆齐尔）都无法找到结尾（普鲁斯特）“唉，爱情已占据和将要占据的，却是这存在物向空间和时间各个点的扩张。如果我们不拥有该存在物与这地方或那地方、这时刻或那时刻的接触，我们就不拥有它。但我们无法全部接触这些点。”汽车取代马车，把空间对时间的比例改变得如此之大，以致“艺术也被它改变了”。在我们的时代文学试图实现一个古老的愿望：表现各种关系的繁复性，不管是效果上还是潜力上。除非我们给自己定下无可估量的目标，远远超越可达到的希望，否则文学就不能保持活力。除非诗人和作家给自己定下谁也不敢想象的任务，否则文学就不能继续发挥作用。由于科学已开始不信任那些不分门别类、不专业化的总体解释和解决，因此文学的巨大挑战，是要有能力把各种知识分支、各种“密码”组合成多层次和多层面的视...
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我们从神话中能够吸取的教训寓意于它自身的文字之中，并不存在于我们强加给它的东西之中。
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这些不规则的、无比精细的复杂的形式的无线多样性他们把使用文字视作孜孜不倦地探索事物，不是要接近事物的实质，二是要接近事物的无线多样性，触摸食物那永不会枯竭的多种多样的表面。
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······现在，假若这个被观察的人代表精确，那么把他隔绝起来，任其发展，把他看作是一种思维习性，一种生活方式，并使他这种典范作用影响他所接触到的一切东西，那么他就成了把精确性和不确切性荒谬地结合在一起的人了。它具有严格的、必须的谨慎，这是他的性格，与精确性相吻合；但是除这个品质之外，他的性格的其他地方便属于不确切性了。（第一卷第二册第六十一章）
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一种最大可能的内在经济法则主导着这首诗，尽管这首诗似乎显然热衷于无节制的扩张。这是变形特有的经济，要求新形式尽可能回收旧形式的材料。洪水之后，石头变形为人（第一卷），“如果石头有一部分因为温气而受潮或是变成泥土，这便会变成人体的一部分；一切坚硬以及没有弾性的东西会变成骨头；岩石中的脉仍然是人体的脉，名字不变。”在此处，经济法则甚至扩张至名称（脉）：quae modo vena fui, sub eodem nomine mansi.”达佛涅最惊人的特征（第一卷）是她随风飘散的乱发（阿波罗凝视着环绕在达佛涅颈部四周那些未经修饰的发绺，心想：“这些头发若是好好梳理的话，不知会如何？”），她早已准备循着蜿蜒的路线逃跑，变形为植物：“她的头发变成叶子，她的手臂变成树枝，她曾经敏捷的双脚现在变成不能动的树根，黏附在地上。”席安（第五卷）自身溶化为泪水，这只不过是符合逻辑的结论（她完全被自己的泪水所吞噬），直到她蒸发进入自己曾经身为水仙的池子里。四处流浪的拉托那想要取水给她新生的双胞胎喝时，利西亚的农夫（第六卷）恶言相向，并且搅动泥浆，污染湖水，不久之后，他们就受到天谴而变成青蛙：他们的脖子消失，肩膀与头连在一起，背部变成绿色，肚子则变成米色。 辛葛洛夫已经在一篇极为易解且具说服力的论文中研究过这种变形的技巧。“所有这些变形，”辛葛洛夫表示，“关系着独特的身体与空间特征，即使是在一些不容易发生变形的元素上，奥维徳也会经常强调这些特征（“硬岩石”、“长身体”、“弯曲的背”）.....多亏诗人对于事物特征的了解，才能为变形提供捷径，因为他事先便知道人类与海豚有哪些共同点，以及两者相比较时，人类少了什么，或是海豚少了什么。起决定作用的是，他将整个世界描绘成一个由基本元素所组成的系统，最不可能也最神奇的变形现象被简约为系列相当简单的过程。变形已经不再被呈现为神话故事，而是被呈现为一系...
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The idea that came to Borges was to pretend that the book he wanted to write had already been written by someone else, some unknown hypothetical author - an author in a different language, of a different culture - and that his task was to describe and review this invented book.
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用马来比喻思维的速度，我以为是伽利略首先使用的。他在《检验者》一书中与对手进行辩论。他的对手大量引用经典著作来证明自己的观点，而他则写道：“假若谈论难题就像搬运重物，几匹马运输要比一匹马运得多，那么我也许会同意这种观点：多讲几次比只讲一次的效果大。然而，讲话就像奔跑，并不像搬运重物，一匹野马奔跑的能力比一百匹家养的马还要强。”（第45页）伽利略所说的“谈论”、“讲话”就是论证、推理。“讲话就像奔跑”这一说法，体现了伽利略在修辞上的要求，体现了他的思想方法和文学爱好：思维迅速敏捷，论证简明扼要。对伽利略来说，富于幻想也是正常思维的一个特点。
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伊塔洛·卡尔维诺 经典语录

伊塔洛·卡尔维诺

伊塔洛·卡尔维诺作品： 《新千年文学备忘录》 《为什么读经典》
伊塔洛·卡尔维诺简介：

伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受... (更多)

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