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駱以軍经典语录/名句
简介 駱以軍经典语录/名句 作品
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勉强让我们觉得有种谜团之感的，是这样一家餐厅（餐价算高档的，但随着那马戏团秀一般的“冰窖饮伏特加”的地下室被封，最初那些在客人餐桌表演“火烤牛排”、或大盘小盘摆满的甜菜、酱料、马铃薯，刀叉琳琅满目，宛然如一个横移过来的、想象中的俄罗斯贵族的餐宴摆设，也全取消了。剩下menu上可选择的，和一般西餐应无大差异的套餐），为何在这样的黄金街区，明明门可罗雀，但这么多年却仍开在这儿？“会不会入夜后，总会有一群，这城市平时不引人注意的俄罗斯流亡贵族，他们总要来这间店喝两杯，激昂地唱唱他们的民谣？”
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我在设法描述老派这个人的时候，无法掩饰我内心对他的流氓痞子气的欣羡，那种模仿不来的耍婊创意，像麝香猫与生俱来那股荷尔蒙一样,别人在实验室里调配不出来的。
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最文明的往往是最孱弱的。
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女人们在少女时代，甚至女童时代，她们的母亲，就在你们这些男孩傻乎乎看不见的房子的其他角落，锻炼她们如何像深海的荧光乌贼猎杀男人的艺术，哦，阴道和乳房是最不重要的一环，哪个女人没有这仨玩意儿？虚与委蛇，以退为进，充满同情的聆听，蜜里调油，给那些无情的男人最柔软的地方插上根刺，让他们永远恨痒痒地忘不掉你。图尼克，女人，一个能在台面上晃晃招招的女人，背后的教养，乱针刺绣，那个功夫哪是你们这些小公狗能理解的？
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美猴王說，這就是我的故事的開頭。沐猴而冠，這個文明悲慘用袍袖遮了一半臉，為什麼黃金抬轎那麼喜氣，對生命充滿激情和童話夢想的大漢，稱了皇帝，軍隊各州亂竄，之後就變成發明人肉作坊的恐怖魔頭。人的身體，人的形狀，人的耽美或愛戀，在這個默片裏，就成了碎肉機的食物。之後的建國者，統治者，建構都市和著書者，當然一撥撥冷兵器和甲胄，服飾，瓷器的工藝，文人，戲班，說故事的人，慢慢就不興吃人肉這麼讓群體驚聽負王的了。但交期再畫，那說放事和聽故事之入的眼皮就是會跳，因為這個文明，如流沙上搭鬼斧神工、雕樑畫棟之樓閣，他們最深的心底都明白：這個文明，沒有底線。人再怎麼被刺繡於那絕美、層次繁複、百感交集的金葱銀線裏，一個無解的歷史河道暴漲，那個屈折、羞辱、恐怖，永遠如浪打沙灘。
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美猴王也不是當年那力技山兮的齊天大聖了。美猴王眼淚汪汪地對我說啊，最近的電視畫面，總讓我心煩啊。那個漂到海灘，趴跪的敘利亞小男孩屍體。最近還有個新聞，說有個年輕人，老婆懷孕了，他送老婆到坐月子中心，繳了八萬塊，於是身上一毛錢都沒了，他便在速食店把人家一個女孩兒的皮包偷了。我想這是怎麼回事啊？很多年前，那個南非攝影記者拍的那骨瘦如柴的蘇丹女童貼在沙礫地，身後一隻禿鷹等著那不成人形的异形散吐出最後一口氣，就要上前剝食之。美猴王說他師父當年總愛說自己是個要兒時，被順河流漂下的天地無親之感。我說弄錯了吧？那是伊底帕斯王的故事。你師父是他老爸在船上被强人系了，屍首扔下河裡，他娘還被强人占奪。美猴王說管他，總之人類對要孩就是有一種奇怪的情意結。就連紅孩兒，那血統應是半牛半人吧？但你看當初觀音收他時，是用三十六把天罡刀，變幻成她座下的千葉蓮花座，哄那小屁孩好奇跑上去趺坐，被那瓣瓣刀鋒穿透腿骨，血肉模糊，動彈不得。人類好像不把嬰孩當他們同類。好像是另一種物種。這不是我這從石頭裏孕育天地菁華的石猴能理解的。就說哪吒吧，也其實等於是被他老爸逼得剖腸還父，刮骨還母。後來帶領天兵和他老孫打得昏天暗地的那個哪吒，說來是寄生在蓮藕蓮花荷葉的嬰靈吧。
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他说，像我们这样的人，这辈子，花了许多心力，至少从二十岁到三十五岁的时光，我们那么努力读着二十世纪的那些外国的伟大小说家的作品，其实只是努力学习怎样变成他们那样的疯子，那可是个比最深的矿坑坑道还深的地狱通道啊，我们逐字逐句，像是把旷野上的一座座疯人院，一砖一瓦地拆下，搬运到我们内心的某个地平线，在那依着我们记得的草图，重新盖起一座座疯人院。
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我很疑惑，J这部小说之前，还有两三部长篇，三四本短篇集但我都印象模糊。我记得的还是他三十多岁时，那几篇得了文学大奖的短篇，都是一幅画面之外的视觉：捉迷藏中被玩伴们遗忘的那个当鬼的小孩；或是也是这种火车上的众生浮世绘，但是在一个小站停靠，人物们在一种“送行”的情绪和状态：或一个过时的秀才，他的手表坏掉了。当时我们俩都算是初露锋芒的新锐小说家各自出了两三本短篇，常被评论界放在一起讨论。当时我是否心底对丁隐藏了某种竞争对手，像隔了厚玻璃，无声的敌意？ 我记得，当时一位比我们小个五岁，也常被和我们放在一起的年轻小说家H，在家上吊自杀，同辈的小说家们有一场怀念他的座谈会，丁是最后一个发言，他泣不成声，近乎嚎哭。但我那时内心出现的情绪，是不应在葬礼时刻的怪异又清晰的心得：J在讨论H作品的方式，和我如此不同，那个差异像是人们在找寻经度时分岔成钟表精准派和星途绘制派，两种完全不同的结构设计。
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也许那就如同刘慈欣小说《三体》里头提到的“四维碎片”？根据维基百科词条“四维碎片”：“本书中一个重要设定就是宇宙的三维属性是一个可改变的量而不是公理，现在的宇宙是一个从四维空间降维得到的三维空间。这种降维是由宇宙文明间的降维攻击导致，当全部宇宙被降低到三维空间后，还残留了一些极小的四维空间，称之为四维碎片。按照书中设定，当三维的人类进入四维空间后，可以跨越距离和障碍对三维空间的存在进行影响。”
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“我们是小人物，这个世界早被扩散得太大了。但其实许多赝品、布景搭起来的世界，它就是一个栩如生的电影场景。”
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駱以軍 经典语录

駱以軍

駱以軍作品： 《匡超人》 《西夏旅馆（套装上下册）》
駱以軍简介：

駱以軍 文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、台北文學獎等。著有《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、 《讓我們歡樂長留：小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》... (更多)

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